看過他們的恐怖片都敢走夜路，你不是「人」
陰森的場景，神秘的鬼怪生靈，猙獰的配樂，瘋狂而反轉的故事情節以及時不時閃現在銀幕上的驚悚畫面，這些都是人們熱愛恐怖片的原因。
從最初吸血鬼的開山鼻祖《諾斯費拉圖》、極具形式主義風格的《卡里加里博士的小屋》，到血漿四濺的《人皮客棧》和劇情委婉反轉的《死寂》，恐怖電影在大銀幕上經歷從無聲到有聲，從黑白到彩色近百年的演變與發展。
在這個過程中，影壇湧現出喬治·A·羅梅羅、約翰·卡朋特等恐怖片大師，也不乏尼爾·馬歇爾、詹姆斯·溫這樣的後起之秀。
那麼，你被他們的那部電影嚇到過？
從美國黑色電影先驅的托德·布郎寧開始，世界恐怖電影大師群星璀璨，
他們用吸血鬼，喪屍，幽靈，怪物，惡魔，鬼屋，科學怪人，殺人狂，陰冷的雨天與黑暗的迷霧，
創作出一個個恐怖電影經典之作，令我們徘徊在恐怖電影的天空下不忍離去。
談起美國恐怖片，托德·布朗寧可算是當仁不讓的恐怖電影奠基人。
他早在八十多年前，拍攝出《三個邪惡的人》、《午夜後的倫敦》、《德古拉》、《畸形人》等作品，使恐怖片作為一種類型電影在影史得以確立。
托德·布朗寧二十歲在馬戲團扮演活死人的經歷，令他對恐怖事物感受至深，讓他導演的恐怖電影瀰漫著暗黑迷離的氣質。
1931年的《德古拉》，環球公司當時並不滿意，但現在已是影迷們公認的恐怖經典。
1932年的《畸形人》由真實的畸形人出演，片中挑戰觀眾生理極限的畫面使該片上映時票房慘敗，從此布朗寧的事業急轉直下，可至今《美國恐怖故事》第四季，仍從這部電影吸取養料。
《德古拉》：吸血鬼德古拉伯爵住在喀爾巴千山的深處，一個年輕地產經紀幫他把房產遷到倫敦，卻被他惑為奴役並一路護送其到倫敦。少女露西被他吸血淪為吸血鬼，同時還危及朋友米娜，米娜父親識破了吸血鬼真面目，決心要保護女兒。一群男人都想著要拯救米娜，卻又不給她戴十字架；只想把她幽閉起來，爭奪對她的所有權和控制權，唯獨不給她任何可以抗擊吸血鬼的有利武器。
這是世界電影史上最重要的吸血鬼電影之一，奠定了德古拉伯爵作為經典吸血鬼銀幕形象的影史地位。以至後來大導演弗朗西斯·福特·科波拉1992年曾據此重拍《驚情四百年》。
要是大家對這位吸血鬼鼻祖不是很了解的話，提及一群人所有人肯定認識，德古拉就是被小黃人坑死的第N位Boss。
韋斯·克雷文曾經執導過《隔山有眼》、《猛鬼街》和《驚聲尖叫》等經典恐怖片，被許多恐怖片愛好者稱為「恐怖教父」。
事實上，韋斯·克雷文最初來到好萊塢並不是靠恐怖片起家的。
在與肖恩·S·坎寧漢合作了一段時間後，韋斯·克雷文開始轉做恐怖片。
有趣的是，肖恩·S·坎寧漢此後也開始涉足恐怖片，拍攝了著名的《13號星期五》。
《猛鬼街》南茜是住在榆樹街的小女孩。她夢中出現了一個臉上有刀疤、手指如剃刀的怪人，並夜夜受這個惡夢的折磨。怪異的是，榆樹街上所有的小孩竟然都夢到相同的惡夢！不久後，南茜的朋友們一一死去，而且死相奇慘。南茜調查發現，這名夢中殺手就是榆樹街上赫赫有名的弗萊迪。多年前，他因殘殺孩童且逃脫追捕被憤怒的家長們活活燒死。事隔多年，弗萊迪以鬼魂的身份回來複仇了！他可以隨意進入孩子們的夢中，並以極端殘忍的方式殺害他們。唯一能阻止這場惡夢的人只剩下南茜。如果她失敗了，沒人可以活下去。
影片最大的特色是恐怖主角弗萊迪的夢中殺人方式，而擁有剃刀般手指，臉上布滿疤痕的殺手弗萊迪則成為了許多人童年的夢魘，也讓看過的人都不敢在夜晚睡覺，生怕自己一下子醒不過來。
喬治·A·羅梅羅被稱為現代恐怖電影之父和喪屍電影之父，羅梅羅在1968年憑藉《活死人之夜》奠定了他在美國電影史上的大師級地位。
這部影片使得殭屍成為全新形象的怪物，正是因為這部影片的出現，使喪屍成為代表近代恐怖電影的新寵兒。
此後，喬治·羅梅羅又於1979年推出了他的第二部喪屍電影《活死人黎明》，喪屍電影開始風靡全球。
1985年，喬治·羅梅羅拍攝了他的第三部喪屍電影《喪屍出籠》，與前兩部影片共同構成了喬治·羅梅羅的殭屍三部曲，成為喪屍電影的里程碑，還為當代喪屍電影中的喪屍下了準確的定義。此後電影及遊戲中喪屍的設定，無不深受其影響。
《活死人之夜》：影片是關於神秘的喪屍復活，以及班、芭芭拉與其他五個人被困在賓州一處農莊時，努力求生的過程。從這七個男女偶然住進偏遠、廢棄的農莊開始，他們就發覺自己被困住了，因為正有數不盡的殭屍朝向他們進攻。當地獄再也沒有空間可以容納死者的時候，它們只好又走回地面來······
《活死人之夜》並不是第一部喪屍電影，卻影響其後不計其數的同類影片，為喪屍流行文化的定義帶來極大影響。本片的喪屍定律有：受某些不明原因起死回生，喜歡啃食人肉，被喪屍咬也會感染變喪屍，不會死亡，如果要讓喪屍停止活動，需要打爛腦袋，或是用火燒。
約翰·卡朋特被譽為恐怖片大師和B級片大師，也是著名的萬聖節恐怖片之父。
他執導的《月光光心慌慌》成為萬聖節的必看經典影片之一，30多年來，影片被多次翻拍。
卡朋特在1978年底拍攝《月光光心慌慌》時，只有自己籌來的區區三十五萬美元，影片已經上映便獲得了超過三千萬的票房，卡朋特也因此成為了熱門導演。
此外，他還有《怪形》、《妖魔大鬧唐人街》、《落入虎口》、《V字特工隊》等代表作。
《月光光心慌慌》：十五年前的萬聖節，哈登菲爾德鎮的六歲男孩邁克爾用一把菜刀殺死了他的姐姐，當人們發現他時，他正雙手血淋淋的呆望著天空，無論怎樣問話，他保持著那個姿勢一動也不動。於是，邁克爾被送進了精神病院。在那裡，醫生費盡了心思，用盡了各種方法，邁克爾還是呆望天空一動也不動。直到1978年的12月30日，邁克爾似乎聽到了某種召喚，偷了精神病院的鑰匙，獨自偷走回到了家鄉哈登菲爾德。一場新的殺戮即將開始······
雖然是老式的經典恐怖片，但卻是很多恐怖片俗套的起源，自有它的獨特味道。南瓜燈和配樂同樣出色。
作為英國新一代恐怖片導演的領軍人物，密閉空間里的血腥怪才，尼爾·馬歇爾的那部《黑暗侵襲》在我國的恐影迷中一直都享有極高的聲譽。
據說，馬歇爾是因為在11歲時因為觀看了《奪寶奇兵》而立志當一位導演。
經過漫長的學習和等待，2002年他終於靠一部充滿了血漿和激斗的《閃靈戰士》一炮而紅，在一舉奪得布魯塞爾國際奇幻電影節大獎的同時，還在英國及歐洲其它地區取得了不俗的票房成績。
而接下來的《黑暗侵襲》、《末日侵襲》也繼續走俏，成為了廣大恐怖、B片愛好者們津津樂道的電影。
雖然近年來馬歇爾作品逐漸減少，但由他指導的美劇版《康斯坦丁》勢必會再次帶領觀眾體會一把驚險刺激的恐怖冒險。
《閃靈戰士》：六名英國戰士在接受命令後，前往蘇格蘭一處荒野進行野外演習，當他們趕到那裡時卻發現另一隊士兵早已橫屍荒野、死狀可怖，只有一個叫做萊恩的中士倖存了下來。在躲避敵人追殺的途中，戰士們得到了一位神秘女子梅根的出手相助，他們被帶往到一處與世隔絕的林中小屋，此時的他們已經知道自己要對付的怪物其實就是傳說中那嗜血殘暴的狼人。
總得來說，這是一部相當血性爺們的恐怖片，殘暴的狼人伴隨著那血花四濺、肉塊橫飛的震撼效果。使觀影者的腎上腺素一路飆高。影片情節上雖沒有什麼太大的新意，但貴在劇情緊湊、視效突出，而這個講述老爺們大戰狼人的故事也充滿了濃濃的雄性激素。
1970年出生於英國的克里斯托弗·史密斯是近年來少有的可以將各種恐怖題材都能玩轉自如的優秀導演。
04年他在自己的處女作《地鐵驚魂》里用倫敦地鐵站那幽暗陰森的氣氛以及潛伏在地下深處的可怕殺人魔嚇壞了一大批每日都要搭乘地鐵的普通觀眾；隨即又在06年大玩黑色幽默，製造了一部笑點很奇怪的《斷絕》；
09年他又以一部燒腦的《恐怖游輪》獲得了國內電影網站上恐怖片罕見的超高的評分，還引發了無數影迷不斷的去討論、分析情節，造成了一股不小的學術性研究熱潮。
值得一提的是，這些風格、情節都大相徑庭的影片劇本也由史密斯本人參與創作，可以說他將是未來恐怖電影界最不容小覷的狠角色。
《恐怖游輪》：單身媽媽潔西丟下孩子和一幫朋友乘遊艇出海遊玩。可是一場突如其來的風暴卻使遊艇瞬間傾覆於大海。正當倖存下來的潔西和好友們一籌莫展之際，一艘巨大的游輪駛入他們眼前，當他們如同抓住救命稻草一樣踏上游輪起，一系列詭異莫名、驚悚萬分的事件都預示著他們即將陷入一個萬劫不復的恐怖循環中。
嚴格意義來說，本片「循環式」的情節構思並非首創，這種以主人公不斷重複輪迴為題材的電影從早期的《土撥鼠之日》到《毛骨悚然》都屢見不鮮。但是該片能夠成功的引起如此多的影迷去研究探索，本身就是一個勝利。至於關於它的情節、結構分析究竟哪個才是正確答案已經根本不重要了。
詹姆斯·溫現在雖然才40歲，但卻已經成為了一眾新興導演中離恐怖大師的神壇最近的人。
這位出生於馬來西亞、成長與澳洲的華裔導演，現在可以說是美國商業恐怖片的金字招牌。
04年他以一部僅僅耗時18天就拍攝完畢、成本僅120萬的《電鋸驚魂》換來了無數好評和過億的全球票房，並由此開啟了萬聖節檔期經久不衰的「豎鋸」時代。
之後他又用《死寂》和《潛伏》展現了自己在傳統靈異題材恐怖片上的遊刃有餘的技巧和創新精神，而《招魂》和《潛伏2》的雙片齊爆更是讓他的人氣達到了頂峰。
雖然以後等待他的可能是更多的大製作商業片，但2016年《招魂2》的回歸將宣告他絕不會離開恐怖影壇。
《潛伏》年輕的教師喬什蘭伯特和自己的妻子蕊妮一共孕育了三個孩子，就當這個幸福的家庭搬入新居開始新的生活起，噩夢就一直纏繞著他們：兒子道爾頓的突然昏迷，奇怪的聲音和各種靈異現象都使他們備受折磨。忍無可忍的妻子在聽說了婆婆的建議後，決心通過一位傳說中的靈媒來對抗家裡隱藏的幽靈....
鬼屋題材，如《鬼哭神嚎》、《鬼驅人》都是經典恐怖系列。如何把這樣一個老掉牙的題材拍出新意才是電影的難度所在。詹姆斯溫最厲害的地方在於，除了通過嫻熟的鏡頭和精彩聲光效果來恐嚇觀眾，還精心為第二部埋下了數條伏筆。縱觀系列兩部影片，你絕對會為影片那精巧絕倫的架構所折服。
作為類型片中最具爭議的一類，恐怖片一直以挑戰人類心理極限存在於國外的影院和國內的硬碟中。
儘管流言蜚語多但是在滿足好奇心這一塊，它無疑是成功的。
