AustinTAN：走出風格，拋棄規則

人生要走的更遠，

才能看到它耐人尋味的地方。

法國工作的藝術家AustinTAN將和我們分享他世界裡的不同尋常。

藝術家AustinTAN

請您簡單介紹一下自己。

AustinTAN，獨立藝術家，Balibart簽約插畫師。

本科畢業於法國國立格勒諾布爾-瓦朗斯美術學院造型藝術專業，後於巴黎Ecole de condé藝術學院獲得藝術和插畫專業歐洲碩士文憑。

目前主要從事觀念藝術創作（繪畫，藝術視頻，裝置）以及插畫出版行業的專業工作。

中國民航雜誌插畫

您認為自己在創作上是什麼樣一個人呢，平時從哪裡獲取靈感？

總的來說，我在創作上很多樣化，對待個人藝術的創作和商業作品的態度完全不同。

插畫上我比較追求相對多變的繪畫風格和技巧，傳統和創新的方式結合。觀念藝術作品的創作則完全不同，每個細節精確到位是根本法則。

因此，在藝術創作的過程中，三思而後行。

靈感的來源是私人化的。

對我而言，主要有以下三點：

廣泛的閱讀是獲取各行業知識最有效率的方式。

關注新聞，同一事件不同報道，有助於獲取更加客觀的信息。

藝術信息的交流，多看展，尤其是新銳畫廊的小型展覽，總能帶來意想不到的收穫。

「老兵不死」系列插畫

您有沒有一些欣賞的藝術家，畫家，或設計師？您覺得他們對您的創作的啟發是什麼呢?

作為一個藝術從業者，我確實有一些相對來說欣賞的藝術家，當然這是個長長的名單，而且隨著時間的推移，還會不斷的更新。

不過既然要說的話，繪畫方面，我個人比較欣賞熱抽象的代表人物，西班牙的胡安米羅。儘管看起來其抽象的畫面十分隨意，但實際上確是畫家對空間的精準把握，無論是線條與色塊的扭曲抑或空洞的留白，都是穩定畫面的重要元素，無法增減。這種無序中的有序是最吸引我的地方吧。

義大利貧窮藝術大師庫奈利斯也在新材料繪畫以及裝置的領域裡給了我很多啟發，拋開傳統的繪畫材料，運用身邊所有的「現成品」，抑或「工業產物」來創造全新的視覺表達。

插圖方面，比起新銳的藝術家，我倒是比較傾向更傳統的藝術風格，給我影響比較大的古斯塔夫-多雷算一個，他大量極其細緻的雕版印刷作品，其細膩入微的筆觸和恰到好處的留白，甚至那個時代精美而厚重的書籍裝幀都讓我迷戀。

繪本「小麥與山海經」

有什麼經驗可以分享給正在學習繪畫的初學者呢？

觀念吧，觀念遠遠比技術重要的多。不要被傳統的素描，速寫，色彩這樣的東西去束縛自己對其他藝術表達方式的追求。

藝術是悅己的，如果創作的過程都無法讓自己感受到絲毫的愉悅，那就說明這個創作本身並無價值。我鼓勵學生們不要過於追求某種特定的技巧，因為技巧這種東西的訓練中或許存在天賦的不同，但只要你願意投入時間，總會提高到足夠的程度。

但是觀念，或者說「見識」則完全不同，它需要人生經驗的積累和遊歷四方的見聞，我希望大家不要為了繪畫而繪畫，而是思考一下自己為什麼繪畫？對什麼主題更關心？

然後再開始做，盡量讓自己的作品系列化，而不是一會兒風景一會兒人物，一會兒又抽象的雲里霧裡。第二就是針對同一個主題，思考不同的表現方式和載體。

譬如說表達燃燒的火焰，比起一味的堆砌紅色和黃色，或許直接點燃畫布本身讓真正的火焰代替虛偽的畫筆也未嘗不是一個好的方式。總之，當代藝術的表達方式有很多，遠遠不僅是繪畫而已。

裝置，雕塑，印刷，視頻，聲音，行為藝術，多多的去接觸，去嘗試，相信大家能在藝術的道路上走得更遠。

繪本「小紅帽」

您對自己的職業生涯有期望呢？

我出身於一個藝術世家。家族祖上主要都是從事國畫，篆刻以及工藝美術相關的工作。主要從事以西方藝術為基礎的創作的我相對來說算是個異類吧。

拿破崙說「不願當將軍的士兵不是好士兵。」當然這句話應該也部分適用於我。隨著從業時間的增長，我也希望能夠把自己的作品，自己的理念帶給更多的人。

不僅僅是藝術從業者，更包括普普通通的國人。我國內的工作室正在建設中，將來或許也會考慮在高校謀求一份教職。能夠一邊創作，一邊將我的知識與經驗傳授給更多的人。為中國的藝術文化事業做點力所能及的事情。

繪本「盤古與創世」

您認為在創作中遇到最大的困難是什麼？

對於純藝作品來說，最大的困難是如何讓作品精確而有趣的表達主題的中心思想。而插畫則是如何讓畫面能夠準確的表達文字的內容卻不讓觀看者感到過於「乾澀」。

插畫的本質是對文字表達的補充，讓讀者能夠更加直觀的理解文字里所傳達的環境，人物，思想內涵。簡單的說就是文字的具象化。

但是隨著攝影技術的發展，單純的具象描繪已經無法滿足讀者的審美品位。所以插畫的構圖和視角的選取是最大的難點。

旅行畫冊「小麥與巴黎的門和窗」

您是否願意作為推薦藝術家和一些客戶進行合作？

如果有機會，我很願意能夠和更多的藝術家，以及業者，客戶進行深度和富有誠意的合作。感謝中法設計這個平台。

繪本「奇美拉」

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