在社交爆炸中尋求喘息

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昨天的首映短片是《夜戲》，除了驚艷的8分鐘一鏡到底，你是否也有與男主角類似的經歷呢？下面，您可以點擊片名鏈接再來回顧一遍影片，也可以繼續閱讀來自影評人「於念慈」的影評和部分觀眾的獨到觀點。

柯首映第39部首映短片

（點擊片名觀看）

文 | 於念慈

《夜戲》是一部劍走偏鋒的短片，它的優點恰恰源自這種極端。這種極端表現在拍攝手法，電影時空的處理上，以及對社交體系的反覆解讀。首先是全片一鏡到底的攝影模式，導演希望最短時間內，為觀眾帶來一種侵入式的觀影體驗。本片開場就是車中戲，鼓噪的車載音樂，音調漸漸走高，暗示出此刻主人公內心的孤獨。導演從一開始就將觀眾拉入故事中，觀眾與男主角彷彿擁有著同樣的脈搏，同樣的生理體驗，這就保障了高潮段落那種強烈心理震動的爆發。而這些在生活中很難把控到的戲劇狀態，都依賴於一鏡到底的攝影模式。

對於電影時空處理，導演很好的運用到了減法。時間方面，故事被壓縮在幾分鐘之內，一對情侶充滿抓馬的爭吵，時間的單一恰好累積了能量；空間方面，全片通過三個場景進行呈現，從車內戲轉接到車外冰雪皚皚的混亂世界，高潮段落則設置在了燈紅酒綠的酒吧內。可以說，每一個空間的選擇，都有其內在強烈指向性。比如車內戲，它就好比一個密不透風的容器，任何激烈的言語都會成倍擴散到空氣中，如尖刀般刺穿人類偽善的情感關係。恰如本片中這對情侶表現出的不信任，正是導演有意捕捉到的訊息。與車內戲相接的是骯髒的街頭，一群無所事事的年輕人，靠性愛與毒品麻木神經。寒冷的氣候在這一場景中起到了關鍵作用，這種極端氣溫促使人類尋找宣洩口，除了大麻和性愛，年輕人只能靠粗俗的語言發散內心的鬱結。轉場高潮段落的酒吧戲，攝影機行雲流水般穿梭於不同空間內，嘈雜的音樂與人群歡呼聲交織在一起，恰好與前半段車載音樂的節奏匹配，而誇張的燈光設計則令這場抓馬戲變得愈加荒誕。

拍攝形式上的誇張演繹對於故事內容的要求更加嚴苛。在《Late Night Drama》中，我們看到社交媒體開始主宰生活，這或許也是導演想要表達的主題。電影伊始，男主角在給女朋友打電話，收到的卻是繁忙的信號。緊接著，男主在街頭遇到朋友，朋友激動地說，我剛搞定了一個女人，我們幾乎一夜都在發簡訊。而在影片收尾處，又與開篇形成呼應，電影結束於一個永遠繁忙的未接來電上。在短短的7分鐘內，手機訊息佔據了人們的溝通渠道，它成為人類傳遞情感的第一載體，通訊以外的語言都是粗暴的，這種諷刺源自於導演對生活的敏銳觀察，它不是設計出的劇情，而是紮根於現實，這種創作心態實屬不易。

作者：於念慈 電影工作者，豆瓣閱讀作者 作品：《看電影 學構圖》

@賈之凡：最後，他又撥通了電話，是想和解還是繼續發火？我們不得而知；在相對和緩的音樂中結束，我們緊繃的神經逐漸平緩；這是人生中的一件小事，但電影賦予了它儀式感，讓我更好的面對生活中的瑣事。

@yitian：一鏡到底的八分鐘，從一個未接電話開始，也從一個未接電話結束，像一個閉合的圓圈，困住了找不到情感出路的男主角。八分鐘里，既聚焦在男女主人公的情感故事，也通過其他人的對話展現了當代年輕人的某種情感現狀。短片的音樂和電話錄設計巧妙，車內首尾呼應躁動不安的音樂里，是男主角同樣暴躁憤怒的內心。掛斷還是其他選擇的電話錄音，契合著男主角內心的掙扎，此時音樂瞬間變得憂鬱傷感起來，於是在他們這段充滿了背叛、爭吵的糟糕關係里，「愛」還是若隱若現的閃現其間。最後，男主角在黑夜裡駕車前行，依然不知道何去何從，猶如他同樣迷惘的情感。

@黃雨鴻：每個不一樣的生活圈子，有著不一樣的生活方式，不一樣的歡喜，不一樣的煩惱，不一樣的選擇。

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