慶山-安妮寶貝珍藏本書籍等你來拿

時尚 09-22

陳可辛監製的《七月與安生》成為了國產青春片的一股清流，捧回兩座金馬獎盃的同時，也將大眾視野再次引向慶山-安妮寶貝。據悉，她以新筆名慶山所作的《春宴》一書也已售齣電影版權，計劃以伍迪·艾倫式的風格，展現小說人物在現實與虛構世界中截然相反又殊途同歸的命運。

近日，長篇小說《春宴》和散文集《眠空》由人民文學出版社再版。在9月初，邀請慶山在故宮西門旁的西華書房中首度參加了讀者分享會，與大家聊了聊這兩部在慶山的寫作脈絡中尤為重要的書。

從「見面會」通告發出到40個讀者名額被佔滿只用了5分鐘，這些熱愛慶山作品的讀者們甚至有很多都從南方搭火車而來。當慶山和活動特邀嘉賓—— 「奇葩王」邱晨、批評家楊慶祥走進會場的時候，沒有掌聲和喧嘩，讀者們只是靜靜期待著這個與她共度的下午。

這是慶山第一次近距離地面對讀者，剛落座的她有點不適應，羞澀地微微地看向下方。隨著主持人的提問才漸漸自如起來。慶山用誠懇坦率的告白將讀者對她作品、生活的疑問一一解開。

《春宴》是我最好的作品

提及《春宴》，慶山說至今仍認為《春宴》是她寫得最好的一部長篇。

當安妮寶貝這個筆名陪伴了她近二十年後，「慶山」成為了她的新署名。作別了20多歲那個「有攻擊性的女孩」，她用這個轉變開啟了自己新的身份，和由此而來的新的思考和寫作。《春宴》即是她轉型後第一部重要的長篇小說，它講述了兩代女性、三組人物愛恨莫辨的關係。為什麼認為《春宴》是自己最好的作品？慶山直言這是因為在寫《春宴》的過程中她得以解決了她生活中最大的困惑和疑問。

小說中人物情愛的升起與寂滅最終通向她對愛的終極追問——什麼樣的愛才會是對的呢？或者說什麼樣的愛才是不會帶給人痛苦的呢？

在《春宴》裡面，她把這種對小愛的認識漸漸理清。她說：我覺得男女之間的愛最終還是要有彼此共同的成長和解脫來作為一個目標，而不是以彼此情感的依賴和佔有來作為樂趣所在。如果我們跟一個人在一起，是希望彼此能夠好，為對方多做一點什麼，而不是總想著讓對方填補自己。

寫作是有點困難的事情

《眠空》是慶山在創作長篇小說《春宴》前後一年裡的觀察與冥想之作。真實、誠懇地記錄了自己的寫作、行走、思考、情感以及情緒。寫《眠空》的時期，慶山讀了很多日本俳句、明清筆記，對這種直接、跳躍、簡潔、超越性的文字由衷地喜愛，因此將也這種風格帶入了《眠空》的寫作中。

《眠空》展現了慶山作為一個寫作者的世界，她的生活，她的開悟與啟示。她就像一位警覺的獨行者，不斷從生活中生活得到點滴感受、思考與沉澱，將這些精粹帶回自己的寫作當中。

在與讀者交流時，慶山也坦言寫作並非易事：「寫作就跟爬山一樣，現在的感覺就是每天要爬山——固定的寫作，遇到一個比較大的坡，覺得有點難爬，有部分內容寫起來有困難，但是必須要克服，我通過很多方式查找資料或者去尋找一些更多的線索，但是也要把它們寫下來。這個山不是說我爬完一座就結束了，就一直在爬。所以越是到寫作的後面就越覺得寫作辛苦，寫作是有點困難的事情。」

慶山答編輯問（摘錄）

《春宴》打破了虛構與非虛構的界限，或者說你小說中的人物及他們的社會關係並不嚴格遵循現實的真實性原則。這是出於什麼想法呢？

慶山：在《春宴》當中，我的確使用了一些技巧，故意使用重複的地名、人名、一些相似性的情節。想以此表達的是，我們在生命的輪迴河流之中起伏，沒有唯一性，有綿延不絕的生死相續。在時空當中存在著很多巧合、偶然、重疊。所有個體存在於宇宙的一張大網路之中，互相牽動，互相關聯。

《眠空》里你寫到：「我是個母親嗎？」這種自我懷疑與大多數有了孩子便理所當然地做了母親或父親的人不同，你對「做母親」這個問題怎麼看？

慶山：在對待孩子的問題上，也許因為以前在原生家庭中與父母相處的感受比較強烈，所以心裡比較敏感。時常會反省自己，大人的狀態和表達會帶給孩子什麼樣的感受。我認為務必把對方當作一個獨立而需要尊重和理解的個體，不管她的年齡在哪個階段。隨著她漸漸長大，父母能夠成為可以與她聊天、玩耍、欣賞萬事萬物的朋友，給予她美好的體驗，智慧的經驗，比單純地照顧她的衣食住行更重要。另外，孩子慢慢成長，逐漸更加需要獨處的空間，需要安靜，需要聽到自己內心的聲音。這些也是需要考慮到的問題。

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