丙辰乙未庚寅，多少年祭！

毛澤東是中國當代最傑出的書法家之一，其書法藝術思想全面而深刻，並且具有強烈的時代特性。

毛澤東認為： 書法是一門學科。這種思想貫穿了毛澤東早年的書法意識和一生的書法實踐之中。他把書法與教育、文學和美術等學科並列；他認為書法是一門藝術；他明確支持書法藝術的學術爭鳴。

書法要「師造化，求中和」。毛澤東對中國古代書法家師法自然的探索非常推崇，並運用於自己的書法實踐；毛澤東的書法作品透露著一種追求中和、自然和辨證和諧的審美理想。

影響毛澤東書法藝術思想形成的主要因素則來自其文化背景。這些文化淵源又主要來自中國傳統文化、湖湘文化、毛澤東早期美學思想及其自身書法素養等方面。（唐幼鐸 論毛澤東的書法藝術思想及其文化根源）

毛澤東逝世之前，秘書曾問及書法師從，毛以硬筆手書「黃魯直」三字。毛體書法結構布局的右欹錯落穿插正乃深會山谷之意。建國後，毛澤東一度時期研習羲獻旭素，書風已有遷變，應是熔冶曾文正黃山谷羲獻旭素為一爐之後的面貌。毛主席早年曾說「予於近人，獨服曾文正。」所以，毛早期書法以曾國藩的字為底子。毛主席書信手跡以及建國前指揮戰爭的電文手稿即足證此論。

毛主席的書體，從學生時代到中年、老年，有很大的變化，一般來說，年代相隔越遠，變化越明顯，而其變化又是逐步的。時間相隔越近，其變化越不明顯。但是，細心觀察還是可以看出它的變化的。最明顯的變化，我認為就是上世紀五十至六十年代了。

由於毛澤東主席一生書法手機量非常大，據了解，大概有三百多首古詩詞，有的一幅書寫好幾遍。不一一列舉，只以時間為序列舉部分。

毛澤東早期的小楷，用筆精良，結體規整。結體拓寬橫向而縮短縱向，體態平穩，風格古雅。

楷書為草書所本，毛澤東早期楷書，《商鞅徒木立信論》《離騷》等，為研究毛澤東書法演化歷程提供了無比珍貴的實證。

楷書 《商鞅徒木立信論》文稿 丨1912年丨中央檔案館藏

局部

毛澤東在華南第一師範聽課筆記丨1913年

武漢東湖磨山毛澤東楷書《離騷》丨石刻丨1913年

毛主席小楷書《離騷》墨跡丨1913年

毛澤東行書《離騷》

釋文丨

帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。

攝提貞於孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名：

名余曰正則兮，字余曰靈均。

紛吾既有此內美兮，又重之以修能。

扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。

汨余若將不及兮，恐年歲之不吾與。

朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。

日月忽其不淹兮，春與秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。

不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度？

乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路！

昔三後之純粹兮，固眾芳之所在。

雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝！

彼堯、舜之耿介兮，既遵道而得路。

何桀紂之昌披兮，夫唯捷徑以窘步。

從1917年到1919年間，毛澤東的書跡又呈現一種新的面貌，一改先前結體的縱向取勢，轉而取寬疏扁平的橫向態勢。

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