大家說大家：被遺忘的顧坤伯

最新 09-22

小張導讀

顧坤伯，近代國畫大家，惜其英年早逝，留下畫作亦少，不為時人所重。

觀其課徒畫稿，結體森嚴，畫理明了，蓋因早年所學土木工程之故。

觀其寫生畫稿，筆墨靈動，創「水上漂」筆法，獨步近代畫壇。

2005年，值顧坤伯先生百年誕辰之際，童中燾老先生深情回憶老師並評述其藝術成就，字字珠璣、言之鑿鑿，是為本文。

顧坤伯（1905—1970），近代國畫家、教育家。曾名乙，字景峰，號二泉居士。江蘇無錫人，久居上海。善作山水畫，具有嚴謹的學理，同時又涉獵歷代名家。青綠設色獨具風格，將唐宋金碧山水的濃艷和元明淺絳山水的清淡自然地結合在一起，傳統功力深厚。曾赴名山大川實地寫生，善用水墨烘染，並滲以西法，獨具風格。

顧

坤

伯

本期悅讀時間

帶你認識一位國畫大家

本文約1200字

閱讀需時3分鐘

山水畫到了晚清，甜熟柔靡，空虛無具。及二十世紀，畫學復興，名家輩出，黃賓虹卓然大家，駸駸入於大家者數人，鮮為人知的顧坤伯先生是決不能逃焉者的。

坤伯先生的行實，師兄小坤編有年表，程十發先生嘗於1988 年為出版的《顧坤伯畫集》作序，介紹藝術實踐。值先生百年誕辰，以我對先生的山水畫的認識及有關問題，撰此小文，以志紀念與敬仰。

顧坤伯山水畫小景

畫無「大師」，但畫有大家。

我於「大家」的標準，用賓虹先生兩句話，一曰：「繪事惟創意為難，如其成就，古今相師，所不諱也。」一曰：「藝成勉強，道合自然。」有功力，見性情，能創意，達到了「自然」的高度，是為大家。

畫的「功力」，表現在藝術創造活動（或曰「發現」）的結果，而不僅僅是畫家必須具備的條件。此所以王國維論王石谷「但以用力甚深之故，故摹古則優而白運則劣」，斷為「第三流」。中國畫的藝術道路，師古人，師造化，又「須以自己之心性體貌，融會貫通於手中」（潘天壽《黃賓虹先生簡介》）。大家者，技進於道，得造化之自然，合於畫之自然，出畫家之自然。顧坤伯先生晚年之作，不愧為大家矣。

大概先生四十五歲前的作品，己由能品進於妙品，如賓虹先生所謂：「明乎用筆、用墨，兼考源流派別，諳練各家，以求章法，曲傳神趣」。（《畫法要旨》）先生十三歲投江南老畫師吳觀岱學畫，以後又得陳摩指授，初學王石谷、惲南田，繼學沈石田、文徵明、唐六如，又涉獵宋元諸大家，融會貫通，結體整嚴，而以「水上飄」的筆法，成一家氣味。

顧坤伯課徒稿（山石法）

顧坤伯課徒稿（樹法）

用筆如水上飄者，空中落筆，著紙運動如波瀾起伏，連續不斷，力實氣空，平而生變，蓋得之於石田的蒼勁而去其枯老，與南田、新羅的流動秀髮，相參無礙，成清沉雅健的風格，雖由人力，實本天機。故先生中年之作，規模古制，而意義不同，性真畢露，的然名家。新中國成立以後，值提倡「現實主義」的機遇，多次外出寫生，或帶學生深入生活，北至幽燕、內蒙、大興安嶺，江南則雁盪、天台、新安、富春、黃山、太湖，既師古人，又得江山之助；晚年簡樸生活之外，惟心儀弘一的高標靜凈，室內張掛法師所書「寧靜致遠」小橫幅及一對聯，終日為伴，游心象外，藝境臻於自然。略舉四端：

一、仿作。《惠山夜泛》《古城河口號》《黃山湯池》《山水團扇》，系仿石濤、梅清、文徵明作品，後三件是在教室為學生示範而作，章法同而筆情墨趣迥然出於自家。《惠山》端重渾厚，坡陁承接深遠，煙嵐遠山一氣充沛，落筆落墨，沉著痛快，真大手筆；《古城河》筆致墨法，磊磊落落，沉凝中寓爽朗；《湯池》則圓勁秀穆，洗盡縱橫習氣，筆墨精神，都不讓原作，或有過之。

二、寫生。近代山水寫生，我得三家。李可染先生寫境，沁人心脾，開時代之新風。傅抱石先生大筆點染，粗中有細，豪氣懾人。顧先生則變化多端：《金山採石礦工地》繁複周密，清潤高華，如良玉生煙；《蘆茨寫生》含滋蘊彩，風神凝遠：至簡筆如《蘆茨埠頭》《釣台小景》《江邊》，獨得簡貴，南田所謂「洗盡塵滓，獨存孤迥，煙鬃翠黛，斂容而退」，骨格精鍊，縱橫入於幽淡。

顧坤伯《蘆茨埠頭》

顧坤伯《桐廬寫生》

三、近代寫黃山，卓然者二家：賓虹先生渾厚華滋，離形得神，不待多言矣：坤伯先生游心鴻蒙，「回到創作手段的根源上去」（法·羅蘭巴特《寫作的零度》），意到筆隨，不在似不在不似，只覺黃山理當如是。歷落盡致的迎客松，峰巒層疊的北海，清潤華秀的耕雲峰，以及雲海之浩蕩、屯聚，不過先生之所乘所驅，豈復與論法式及巧拙哉！老子日：「為學日益，為道目損。」劉熙載日：「書當造乎自然。蔡中朗謂書肇於自然，此立天定人，尚未及乎由人復天也。」（《藝概》）悟此二語，可以觀先生筆下之黃山。

四、坤伯先生晚年患中風，極少言談，論畫只許一「厚」字。喜龔半干之積墨與呂半隱（潛）之善畫空處。畫不擇筆，各極其趣，骨力充盈，至於潛伏不露，不見爛漫之跡。《富春暮靄》破鋒使轉，風度灑落，如太白所云：「落葉聚還散，寒鴉棲復驚。」《雁盪天柱峰》從容落墨，運筆翻旋迴帶，緊嚴通脫，丘壑無多，渾灝幽深，清淳圓融，可與石田《雨意山水》並駕。先生擅擦法。擦筆盛於元季，清王原祁為極致，所謂活脫松秀，元氣渾淪。先生以取清空，令林巒氤氳之氣、蒼翠之風，千岩萬壑不能過，如《回望天都》《黃山玉柱峰》之沉厚而疏宕高渺，恐半千起而見之，翻覺已作層層積染，用力太過。