《那年花開》熱播引發大討論：「大女主」大在女性自我意識的覺醒

娛樂 09-23

女性傳奇大劇《那年花開月正圓》自開播以來，口碑和收視雙雙走高。人設新鮮，演技在線，孫儷靠著「周瑩」也走出了「娘娘」的窠臼，有了表演上的另類突破。但在《那年花開》獲贊的背後，是大女主戲口碑持續下滑。《扶搖》《贏天下》《如懿傳》……將近100部同類題材劇即將湧來，狹路相逢是鎩羽而歸還是再造爆款，前景堪憂。種種不禁讓人好奇，大女主劇扎堆，但為什麼真正讓大家留下深刻印象的卻只有那幾部？大女主號稱自立自強，為什麼玩的還是瑪麗蘇套路？真正的大女主精神是什麼？誰又將是下一個大女主代言人？

采寫｜陳瀅（南都娛樂周刊記者）

熱鬧的大女主劇

毫無疑問，2017是「大女主」戲霸屏之年。從年初的狂攬300億播放量的《三生三世十里桃花》，到剛結束不久號稱「電視劇史上第一部在播期全網播放量突破300億」的《楚喬傳》，以及最近熱播口碑頗佳的《那年花開月正圓》都創造了流量和收視的奇蹟。《大唐榮耀》《龍珠傳奇》《醉玲瓏》等等同類題材的劇你方唱罷我登場，粗粗一算，竟有20多部。儘管今年熒屏上衝出幾部像《軍事聯盟》《白鹿原》《人民的名義》這樣血氣方剛的男人劇，但在一大波大女主們面前，都顯得有些英雄氣短。「流量花旦」搭配「養眼男主」扛起了大女主戲的收視保障，大女主們褪去傻白甜的外殼，各個肩扛女性成長大旗，智勇雙全。反倒是男主們氣勢大減，甚至頗有點「戀愛無腦」的趨勢。比如《秦時麗人明月心》中，雄心勃勃的秦始皇也不愛朝野廟堂專註起了兒女情長。

為何熒屏上下一陣「陰盛陽衰「之氣？原因也不難猜，「大女主」劇霸屏瞄準了「女性經濟」這一塊大蛋糕。大女主劇鮮少收視撲街，大多都有收視喜人，相比其他題材也更容易成為「爆款」，對於金主爸爸們來說投資回報率都是杠杠的。自《甄嬛傳》打開大好局面之後，《花千骨》和《武媚娘傳奇》，CSM52城收視率分別高達2.1和2.96，此後雙台聯播的《羋月傳》與《錦繡未央》CSM52城平均收視率也達到了2.8和1.4。哪怕是畫面感人的《孤芳不自賞》在話題上也是輸人不輸陣。此前《楚喬傳》更是穩居目前暑期檔收視第一的寶座。《那年花開月正圓》在雙衛視收視率雙雙破一、豆瓣評分高達8.3。近幾年，大女主劇基本都能躋身年度收視前十。

而接下來，「大女主」戲更有扎推井噴的趨勢，在下半年陸續上映的大女主劇的部分清單中一眼望去都是：某某傳、某某皇后、天下、傳奇等關鍵詞搭配上亂世、宮斗、復仇等情節，據悉，之後幾十部「大女主劇」正在排著隊等待上映。題材的轉變也在重新洗牌明星的格局，無論是電視圈的孫儷、劉濤、佟麗婭，還是楊冪、范冰冰等當紅明星，或是楊紫、迪麗熱巴、關曉彤新一代花旦，都在捍衛自己的領地，幾乎人手一部大女主戲傍身。而電影圈的轉變更加劇烈，周迅、倪妮也在奔赴而來的路上，甚至連只拍電影的章子怡都傳出將要和胡歌聯手拍攝《帝王業》。

大女主劇的套路

白蓮花衛子夫、傻白甜花千骨、瑪麗蘇羋月……不管她們的身份是宮斗贏家、女政治家或是將軍首富，但看起來貌似還是同樣的配方，熟悉的味道。大女主們的套路有哪些，接下來讓你一次看透。

套路 1

「所有男人都愛我，所有女人都害我」

「大女主戲」很鮮明的特點是劇本中的男主角都是女人成功路上的墊腳石，但他也不是一般人，往往地位尊貴、手握大權，但卻唯獨傾慕於女主角的清麗容貌和堅韌性格，對她無私奉獻。除此之外，劇中男性大多都愛慕女主，女性則用內心的陰暗來襯托女主的光潔美好。有熱心網友替沒看過《錦繡未央》的朋友們整理大女主劇的套路了一下劇情：「女主不停地被陷害不停地被打入大牢不停地要被砍頭，誰害的呢？女二害，女二害完女三害，女三害，女三害我女二害…無限循環。那女主為什麼一直沒被害死呢？男一救，男一救完男二救，男二救，男二救完男三救，男三救，男三救完男一救…無限循環。而此法則適用於80%以上的「大女主」劇。

套路 2

論身世，誰能慘過我？！

「賣慘」人設玩最666的大概就屬於這群大女主了吧。為了賦予女主們一個跌宕起伏的人生，編劇往往會將她們的出廠設置調配非常低。像趙麗穎演的楚喬從小出生在狼窩，是戰亂時代命如草芥的奴隸。第一集就被送入人獵場供貴族娛樂射殺她。唐嫣飾演的李未央和景甜飾演的沈珍珠出身高貴，但是家道中落從天之驕女走上被追殺、復仇之路。還有《那年花開》中的「周瑩」從小是棄嬰，跟著養父走江湖賣藝，養父欠下賭債就會把她賣到大戶人家裡當丫頭，自己繼續逍遙快活。

套路 3

拼人品，我有開掛的人生！

《羋月傳》中羋月就曾立下金句「我羋月前半輩子都在靠男人，後半輩子不靠男人也罷」，但真的遭了難，還是要抱著義渠君哀求：「義渠君救我。」而招致群嘲，被冠以「偽女權」。楚喬被男人救了25次都死不了，靠著貴族男人們的庇護，一路升級打怪走向人生巔峰。女主們真的有那麼強？如果沒有背後萬能男主、痴情備胎的鼎力相助，沒有看起來工於心計實際上蠢笨的同性襯托，她哪來如此金光閃閃牛逼哄哄的人生，這碗毒雞湯，我不喝。

大女主劇的核心在反叛精神

自《甄嬛傳》後，「大女主劇」在這六年間發生了井噴式的激增。《錦繡未央》《大唐榮耀》《龍珠傳奇》《楚喬傳》……接二連三的同類劇集，讓觀眾已經產生嚴重的審美疲勞。為什麼女主總是身世悲慘？為什麼她們相貌平平卻總能收穫天下所有男人喜歡？為什麼她們能頂著主角光環隨便開掛？這樣的大女主戲，實在有點掛羊頭賣狗肉的嫌疑，讓人唏噓好一出瑪麗蘇盛宴。儘管如此，孫儷還是出演了《那年花開月正圓》，其實面對古裝劇+大女主，她一開始是拒絕的，但一看劇本卻深深著了迷，她向本刊記者拍著胸脯保證，這個角色絕對不一樣。

《那年花開》自8月30日首播以來，收視雙台破1、豆瓣評分8.4，口碑扶搖直上。江湖賣藝女子周瑩一出場就反套路，她聰明機智，正直又不服軟，甚至全組的男演員都被她打過，完全沒有「瑪麗蘇」劇情中受氣包隱忍的一面。周瑩命運的轉折發生在嫁給吳聘之後，她從一個江湖賣藝女子晉陞為大戶人家少奶奶。但《那年花開》並不將視野禁錮在閨房之樂以及爭風吃醋上。隨著吳聘早早領了盒飯，「寡婦」周瑩開啟了單打獨鬥重振家風模式。也正是如此，我們看到大女主精神中最為核心的東西：反叛精神。

周瑩是歷史上真實存在的人物，其人大女主劇的核心在反叛精神物原型就是清末秦商的代表人物「安吳寡婦」。她嫁入吳家一年便守寡，卻因擅長經營之道，支撐並不斷壯大吳家產業，在當時男性主導的商業帝國爬上頂峰。慈禧太后西逃時曾暫住在她家，認作乾女兒，先後加封「護國夫人」和「一品誥命夫人」。電視劇版的周瑩並未喪失人物最寶貴的精神：挑戰世俗偏見和性別弱勢。在賣身為奴要聽從主子安排的時代，她會爬樹翻牆還自己自由身。在女子出嫁要靠父母之命媒妁之言的年代，她會做主自己的終身大事。當女人不能進學徒房時，她會大聲質疑為什麼女人就不能做生意？做了少奶奶後，她也會在吃穿不愁後思考人這一輩子難道就是為了吃和穿？這是關於女性自我奮鬥自我意識覺醒的故事，比起那些披著大女主外衣的言情劇，顯然《那年花開》所傳達的內容更高級一些。

南都娛樂 X 丁黑（《那年花開月正圓》導演）

「最開始就想做個女性傳奇」

南都娛樂：很多媒體都說《那年花開》是真正的大女主戲，你認為什麼樣的人物精神才能算是大女主或是稱得上女性傳奇呢？比如周瑩身上具備什麼特質呢？

丁黑：從我有限的觀賞來看，周瑩這個人物很新，她呈現的特別自然，不多見。周瑩這個人物的新意從精神層面說，不屈不撓樂觀向上一種東西，無論在什麼樣的逆境中，依然還能保持一顆開朗向上的精神，從她本身來看是悲劇的命運，由於精神的強大，毅然能夠不敗，嚮往光明與善，她把悲劇創造成喜劇，一個女性在那個時代不能完成的商業帝國。從性格層面，周瑩設置上有新意，性格包含豐富性和複雜性，帶來很多可能性。一個江湖小混子但是內心極其善良，不按條理出牌但有原則，在吳家經歷中，價值觀塑造後，在磨難中激發出人性的美好，也是產生新意的地方。

南都娛樂：從《甄嬛傳》開始，這幾年「大女主」題材很多，包括接下來的《如懿傳》和《贏天下》等等，你覺得《那年花開》跟它們不一樣的地方在哪裡呢？無論在劇本還是拍攝還是播出角度，都沒有從這個角度考慮，更沒有對比。大女主概念是題材天然帶來的，不是我們設計的，6年前市場的情況是否就有大女主的概念？沒有今天提及的那麼多，最開始就想做個女性傳奇，按照人物自身故事以及對人物的塑造，構建故事構建情節構建人物關係，本本分分按照初衷來，把一個故事講精彩，做紮實的戲。

丁黑：

南都娛樂：你覺得大女主題材為什麼會在現在這個時候集中爆發？你怎麼看待這個扎堆的現象呢？我沒有從這個角度考慮問題，也沒有觀察市場會是一個什麼發展和變化，因為一頭埋在拍戲中，沒有宏觀地考慮到這個問題，而且這個分類是否準確？其實從戲的類型講無非三種類型，一是以女性為構建，二是以男性為構建，三是男女平分秋色，可能是行業有這種區分的類型規定，但不知道這個類型規定從何而來。

丁黑：

南都娛樂：作為一個處女座劇組，你覺得必須死磕的細節是什麼？這戲比較難拍的就是人物眾多，三個家族，橫切了社會，從王公貴族到平民百姓，從經商到大宅院，無論是縱向還是橫向都是比較寬廣的。主要是在場景的構建上也比較複雜，這給拍攝帶來了極大的困難。我們在山西拍外景，大概搭了四五個小場景，而且是在時間非常短的情況下，地理條件、氣候條件也在不斷的找事。然後在籌拍的過程中無錫大概有三個棚，三條街，同時在橫店、上海等幾個基地也都有劇中不同時期不同地域的幾個場景在搭建，所以組織整個生產，包括保證拍攝，保證一定的質量、還要把隊伍調動到真正能夠打過硬的仗等，方方面面，對我們來說是一次很大的考驗。

丁黑：