香港中漢：婀娜曲線如意耳黃袍加身顯精神

文化 09-23

清乾隆青花檸檬黃地暗刻蓮托八吉祥紋雙如意耳尊

12 5/8 in. (32.1 cm.) Height.

來源：傳日本京都私人收藏

款識：『大清乾隆年制』六字三行篆書款

拍品造型堂皇典雅，採用仿宣德青花與低溫檸檬黃釉劃花相結合的燒制工藝，當為乾隆十五年之前唐英任九江關監督督窯御窯廠時設計並燒造的創新品種，實屬罕見，極為名貴。在明清兩朝御窯作品中，青花與黃彩相結合者均為名貴少見之作，而其中黃釉彩往往僅作為輔助色地出現，少有如拍品呈主體釉色並在其上刻劃主題紋飾獨立呈現，與濃青重筆點染的仿宣德青花可謂相得益彰、交相輝映，於堂皇華貴中透顯明雅澄穆，於莊重典雅間散發爛漫生機，令人耳目一新，別開生面。

查閱海內外公開資料，目前僅見紐約蘇富比一九九〇年春拍曾出現一隻與拍品形制完全相同者，或原為一對傳世(一九九〇年六月一日，編號二八三)。

紐約蘇富比，一九九〇年六月一日，編號二八三

本拍品撇口，束頸，豐肩，弧腹，高足，肩部堆塑兩隻如意耳。以檸檬黃彩為地，頸及脛部檸檬黃地上各暗刻一圈花朵紋，主題紋飾為腹部暗刻的蓮托八吉祥紋，紋飾刻畫清晰流暢；口沿、頸肩、脛部，依次以青花裝飾回紋、蕉葉紋、折枝花紋、如意雲紋、蓮瓣紋、如意紋，輔以青花雙如意耳，將整器布局妝點的疏朗大氣，層次分明。

拍品同許多乾隆朝名貴瓷器品種一樣，具有設計精巧、工藝複雜、裝飾華麗的特徵，集捏塑、釉下青花、單色釉、暗刻劃花等工藝於一身。最為難得的是在工藝和裝飾手段如此繁複的前提下，最終呈現出來的卻是簡潔端莊的器型、澄澈通透的釉色、舒展大氣的紋飾，整體感極強，體現了乾隆早期「唐窯」善於馭繁於簡的高超藝術表現力、洞察力和駕馭能力，令人擊節讚賞，俊公之後，不復有此佳境。

參閱：紐約佳士得，二〇一三年三月二一日，編號一一三八

紐約佳士得，二〇一三年三月二一日，編號一一三八

清乾隆青花西番壽蓮紋雙如意耳葫蘆瓶

9 1/8 in. (23.2 cm.) Height.

款識：『大清乾隆年制』六字三行篆書款

清宮檔案中對此種青花雙如意耳葫蘆瓶有多次燒造、陳設、賞玩記錄。如「乾隆八年閏四月二十五日，司庫白世秀來說太監高玉等交：青花白地雙帶葫蘆瓶一對，傳旨著送往圓明園交開其里，欽此。」「乾隆十七年八月二十四日，太監鄭玉來說首領程斌交：青花白地雙帶葫蘆瓶一件……傳旨著將牙座另換木座，其餘俱配木座。於十八年正月初六，首領呂進朝將青花白地雙帶葫蘆瓶一件，配得紫檀木座持進交太監胡世傑呈進訖。」等等。

如意耳葫蘆瓶，亦稱如意耳尊，是清代雍正時期創新器形，乾隆時延燒，造型別緻，端莊雋秀，北京故宮藏有雍、乾時期此器形的青花、鬥彩、粉彩、茶葉末、綠釉等各式品種。因腹部形狀不同可分為兩種，一為圓腹，一為扁腹，後者多用於仿古單色釉器，前者往往屬紋飾、繪工創新之作，本拍品即屬前者。

其口及上部呈圓形，蒜頭狀，下部豐腹渾圓，淺圈足，中束腰，肩部兩側以彎曲的如意形耳連接上下部。通體青花裝飾，繪西番蓮、如意雲、蓮瓣紋等，層層遞進，疏密有致，番蓮的花心為一團壽，此為乾隆時期常用裝飾方法，寓意「福壽」，而葫蘆瓶有「福祿」之意，配以如意雙帶耳和壽字，則寓含「福祿萬代」、「福壽延綿」等多重吉祥寓意。

值得關注的是所繪西番蓮紋，形樣融合西洋巴洛克風格，極具華麗舒婉之姿，同樣紋飾在乾隆一朝御窯珍貴器皿上多有應用，尤其在乾隆本人鍾愛的洋彩器上大量使用，而此類洋彩器皿燒成進宮後往往諭旨送往圓明園「奉三無私」、「九州清晏」等處陳設，可見當時宮廷賞瓷風尚及此類西洋繪風器物在宮中的等級和地位。紋飾對稱工整，描繪精緻，青花發色勻凈純正、青翠明快，色韻上佳。