山水畫一代宗師黃賓虹究竟是高峰還是大坑？

黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字朴存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水，為山水畫一代宗師。

去年吳昌碩和齊白石，今年黃賓虹，傳統「四大家」的紀念活動就差潘天壽了。但是，黃賓虹紀念開頭就出現了不和諧的聲音。浙江國畫院院長孫永，本來應該是護旗手的，在與嶺南畫家座談中卻「放炮」，炮打黃賓虹——甚至拋出當年陸儼少私下說過的一句閑話：「黃賓虹藝術是一個垃圾桶！」

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黃賓虹 黃山紀游 1948年

從開初浙江美院遲疑和拒絕接受黃賓虹的作品以來，直到1986年，張仃等人推動成立「黃賓虹研究會」，形成持續的黃賓虹圈裡熱。然而，對黃賓虹的異議與爭議，潛流暗動，一直沒有停息。幾年前，陝西畫家王金嶺曾直言——

「我上大學的時候就知道了黃賓虹，經過多年的思考，黃賓虹突然又讓我產生了一個不同的看法。（西安）美院搞圖書展覽時，我看到黃賓虹編的一套書，有兩人高，假如你看到這套書，你就不會懷疑人家的學問，人家走過的橋比你走過的路還多，人家的鑒賞能力到了一個什麼程度，人家在博覽群書之後，又很深透地把握了一些東西。現在的青年缺的就是博覽群書，現在的誤區就是大家將黃賓虹作為一個終極目標，事實上，世界上黃賓虹只有一個，大家之所以公認他，是因為那一摞書在那裡擱著，你不敢懷疑他。現在臨摹他的人很多，你出版過一本書沒有？如果沒有，你就沒有資格。學了人家的表皮，在美術史上是站不住腳的。我崇拜石魯、八大、林風眠、齊白石，年齡越大越崇拜這幾個人，假如說黃賓虹是夜空中燃放的焰火，撕破了夜空給人以驚喜，那麼這四個人放的是連珠炮，每個人都異彩紛呈，他們的藝術分量可想而知。黃賓虹再放也就是那一下。上海的一個老太太對黃賓虹說過一些不同的意見，遭到許多人的抨擊，這都不要緊，歷史會證明這一點。有人說黃賓虹一輩子畫了一張畫，當然這類畫家也很多。如陸儼少在日本展覽的二百四十幅畫，回來在浙江美院展覽，我剛好在杭州，去看了，感覺二百四十張是一張，但也非常精彩，藝術裡面允許這種現象。我總覺得一個藝術家在某一點上做個槽、結個殼、做個繭是容易的，是可以成功的。但要像八大、齊白石、林風眠、石魯這四個藝術家，一生不休止地探索，或者說不停地在進步，才會周身發光。（邢慶仁主編，《從生活到藝術：畫談·訪問集》。上海文化出版社2012年11月初版）」

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黃賓虹 巫峽密林圖

王金嶺的清高在陝西美術界是有名的。他曾經當面說所謂的理論家們，「雞叫天明，雞不叫天還明。」1993年，全國首屆花鳥畫研討會在北京的金海湖召開，當著王朝聞（文藝理論家、雕塑家）的面，王金嶺特地弄得東北一個畫家下不來檯面，結果他的觀點，反而受到了王朝聞的贊同。正所謂「螳螂捕蟬，黃雀在後」，如果陸儼少私下貶低過黃賓虹，那麼，法眼如炬的王金嶺，則連陸儼少也一起給貶了。巧的是，陝西畫家不止王金嶺一人這麼說。張振學是由臨摹李可染而及黃賓虹的，方濟眾指點他學習李可染的老師黃賓虹。他也曾直言不諱——

開始的時候他說，「黃賓虹我看不懂。方老說，你為什麼看不懂？我說，你看他畫的船，寫個中國的中字，底下拉一杠，這連小孩都會畫，有的地方黑得都看不來是什麼。」「我是1984年全國六屆美展獲獎後調到畫院來的……那一年，好像是將雲給撥開了，突然靈性了，看進去了，覺得黃賓虹很好，就什麼都不畫了，成天臨黃賓虹，一下子臨了三年，人都有個感悟過程。當時院里對我意見很大，每次要禮品畫，我拿出來的都是黑糊糊的，送不出去。」到1997年來後，張振學又有了新思考：「對畫來說，筆墨技法是容易達到的，當然黃賓虹是很偉大的，一輩子能夠達到那種程度是非常不容易的，可是我覺得和齊白石比起來，齊白石還是比他更優秀一些。齊白石的情感帶進去的太多太好了，黃賓虹看不上齊白石，原因在於他欠缺那一點。黃賓虹還看不上八大，這就是問題了……黃賓虹在技藝這一塊相當好，可是把個人情感帶不進去，這就是黃賓虹的弱點。有沒有帶進去，當然有，但是不像人家八大、齊白石那麼濃烈。齊白石如果沒有情感，他在用筆和畫面老道這方面比吳昌碩都要差一些，他之所以能達到這麼高的成就，就在於他的稚趣、他的老辣和那種調侃性、那種愛憎分明。」

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齊白石作品

張仃言必稱「愛國主義的山水畫家黃賓虹」。他曾這麼比較齊白石和黃賓虹：「齊先生作品面貌以奇勝，奇異中見生氣……賓虹先生作品面貌以正勝，但奇寓其中。初見似平易，但愈深入品味，則愈感到其韻味無窮。尤其筆墨變化，神出鬼沒，無跡可尋。似極率意，毫不經心，但審其墨痕，筆筆見法度，折釵股屋漏痕與層層積墨之中。視之不辨物象，黑團團點線交織。退後幾步看，則融洽分明，氣韻生動。」這豈不墜入不可知論與神秘論了？事實上，張仃本人的焦墨山水，徒有形但不成體統。我覺得對於作畫人和畫家而言，還是從實踐里來的話，大可玩味，且具有可操作性。

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