丁酉八月，不是花中偏愛菊，此花開盡更無花

菊花唐·李商隱

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

陶令籬邊色，羅含宅里香。

幾時禁重露，實是怯殘陽。

願泛金鸚鵡，升君白玉堂。

菊花與梅、蘭、竹並列為四君子，自古以來就是中國文人的摯愛。自屈原吟出了「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英」，菊花就與文人緣定三生。歷代名家詠菊名作不少。

菊花唐·元稹

秋叢繞舍似陶家，

遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，

此花開盡更無花。

歷代詩人讓菊花不斷翻新，豐富了菊花詩的內涵。屈原賦予菊花志士高潔的品行 ，菊花就成為了凌風傲霜的意象。把菊花推廣開來的陶淵明用「採菊東籬下，悠然見南山」賦予菊花獨特的超脫的風格，把自己身上的隱名姿態加在菊花身上，菊花從此便有了靈性，成為隱逸者的代名詞。

可是喜歡菊花的不只是隱士文人，唐末農民起義領袖黃巢也以菊花自居，寫下了「颯颯西風滿院栽,蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝,報與桃花一處開」及「待到秋來九月八,我花開後百花殺。衝天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲」的句子，在其帶有明顯政治寓意和傾向性的詩作里,菊花成了飽經滄桑的勇敢堅強的鬥士……

飲酒 其七魏晉·陶淵明

秋菊有佳色，裛露掇其英。

汎此忘憂物，遠我遺世情。

一觴雖獨進，杯盡壺自傾。

日入群動息，歸鳥趨林鳴。

嘯傲東軒下，聊復得此生。

書畫同源。漢字由象形的圖畫經由簡化、抽象、變形，逐步演變為符號，每個漢字最初都是描摹事物的一個單幅畫(如魚、龍)，或由兩幅、多幅圖畫拼接起來的一幅組畫(如有偏旁的好、安)。音指與象指在漢字中合一，筆劃與結構中均有圖像、意象和情象內容。後來隨著字的日漸功能化、實用化、符號化，書與畫在實用功能層面開始分離。再後來，也就是自從書法進入了愈來愈重視以真草隸篆、特別是行草來表達書寫者感情的階段，藝術的功能重又上升，書與畫在藝術審美層面重又結合。所以能夠再度結合，當然與中國的書法和繪畫本來都同時具有造型功能，藝術性格猶如血緣兄弟那樣，有密切的關聯。

秋來誰為韶華主，

總領群芳是菊花。

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