山本耀司為什麼覺得穿Prada的年輕女孩一副娼妓面孔？

去年3月，在《關於山本耀司的一切》中文版新書中，設計師山本耀司狠狠批評了浮躁、物質的日本社會：

「現在這個世界就是一個惡趣味的時代——穿著普拉達，帶著愛馬仕戒指……開著不知道誰給她買的寶馬或是保時捷。」

「日本的年輕姑娘有一種不可一世的姿態，那些16歲到22歲左右的小姑娘，從高二、高三開始就已是一副「娼妓」面孔了。」

「她們被寵壞了，覺得年輕就了不起，年輕就最偉大。我又年輕又貌美，你一定想約吧？她們臉上就這麼寫著。」

語出驚人。

山本耀司是八十年代闖入巴黎時裝舞台的先鋒派人物之一。多數人熟知他是因其「反時尚」的時尚理念，以及始終與西方主流時尚背道而馳的態度。

視頻短片：《山本耀司——這個世界還在更糟》時長：2『38『』

那麼，這位時尚宗師何以發出如此尖銳的質疑呢？

從山本耀司曾說過的話中，或許可以窺見一絲端倪：

「時尚」不會讓你變得性感，你的「經歷」和「想像力」才能讓你變得性感。而要想得到這些性感沒有別的捷徑，唯一的方法就是你得好好生活。

原因或許也可以追溯到山本耀司的童年。山本小時候，母親在新宿歌舞伎町開了家服裝店。歌舞伎町是個燈紅酒綠、魚龍混雜的地方，在那裡，從事賣淫的婦女特別多。新宿活躍的妓女們穿著顏色鮮艷，山本小時候甚至曾被穿著暴露、邊痛苦邊狠狠抽煙的妓女嚇壞過（此處求算小山本的心理陰影面積）。

父親去世後，守寡的母親此後的衣著總是非常嚴肅。「她讓我意識到冷靜、節制的美。」山本耀司說。

或許正是這些促成了這位時尚宗師後來的風格與靈感——

山本耀司設計的服裝以黑色居多。他擅長運用各式的黑，讓傳統的、用途狹窄的黑色成為時尚的化身。他也因此被稱為「黑衣客」、「黑色魔法師」、「黑色詩人」。

他曾這樣描述黑色：

黑色是一種最有態度的顏色，它分明在表達「我不煩你，你也別煩我」。

對黑色的深愛可見一斑。

而對黑色的青睞不為此一位大師獨有。說到山本耀司，大家很容易想到與他有過一段曠日持久柏拉圖之戀的、同為日本設計大師的川久保玲。

二十世紀六七十年代，嬉皮士方興未艾，日本設計師蜂擁去往法國巴黎。1981年4月，川久保玲和山本耀司出現在巴黎時裝中心，以不對稱剪裁的後現代主義純粹黑色服裝震驚四座，刷足了存在感。

美國時尚界給予川久保玲「流行先鋒」的稱號。今日，她是20世紀女性服裝設計師中的重要人物。

而這位流行先鋒最重要的觀念竟是——你猜？

是黑色。

圖說：2013年川久保玲與愛馬仕合作創作的限量版絲巾「黑與白」系列，在Comme des Gar?ons東京、紐約和巴黎的商店銷售。

川久保玲習慣穿一身黑，留一頭不對稱的黑色齊肩短髮。她說：「黑色是舒服的、力量的和富於表情的。我總是對擁有黑色感到很舒服。」「我致力於黑色的三個影子。」

不得不提到另外一位日本設計師，與山本耀司、川久保玲同樣在亞洲乃至世界高級時裝界站穩腳跟的三宅一生。

三宅一生也喜歡黑色。他所運用的晦澀色調充滿著濃郁的東方情愫。

可能很多人聽過蘋果創始人喬布斯100件黑色高領衫的梗：

喬布斯在不同時期不同場合總是穿著同一個式樣的黑色高領衫出現，因此有人以為喬布斯從不換衣服。其實，這不同一件衣服，而是來自三宅一生的一百件相同設計的黑色高領衫。

黑色就是這樣，在時尚舞台上，永遠與主流保持著一些距離、又因獨特而自我的魅力反過來引領潮流，至今不輟。

在國內，日式極簡美學早已慢慢流行起來，刷新了不少小夥伴的審美。以質樸、簡潔為典型特徵的「性冷淡風」也被越來越多的人所接受和推崇。而這種質樸和簡潔，也逐漸成為一種生活理念。

如果你覺得巴黎時裝周和動輒五位數的大師經典之作有些遙遠，還可以選擇

ink傾心嚴選的這款

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山本耀司簽名式 「Yohji Yamamoto」 Logo 

黑色托特帆布包

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托特包本來就很適合表達個人主張，這款包包將山本耀司美學與實用性完美融合，低調而優雅，將質樸與獨立的力量發揮到極致。

採用12安純棉

帆布製作，嵌有內袋，收納方便，容量非常大。

我們想像，使用這款帆布包的人群，應該是在當下時代生長、盛放，同時始終與周遭世俗保持一些距離。他們內心獨立而富足，卻不矯揉造作，詩也簡單，心也簡單。

限量100個，售完即止。

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