康有為書法點線形式與用筆特徵

康有為書法點線形式與用筆特徵

文/楊然王曉光

1、「圓筆曲勢」是康有為書法的主調，以曲化直、以圓化碑、破觚為圓，是康有為溝通碑、帖的主要方式。康書從點線筆畫，到筆畫組合，到一個單字，處處體現著弧勢線型、曲勢結構。康有為代表性書體有楷、行兩體，這兩種傳統上以方為主、曲圓輔之的書體，在康南海筆下盡量以曲圓勢出之，這是極有勇氣的嘗試，如他的楷體作品《袁督師廟記》、《與木石居匾》等等。更重要的是，康有為有意識地以曲勢圓筆書寫北碑或漢隸，而非一般意義上的帖學系統內的曲圓筆勢、圓筆行草書（比如唐人大草或傅山那樣的草書），將魏碑精神以圓融的形式表現出來，的確需要非凡的膽魄和長期摸索嘗試。

2、康有為的曲圓點畫、弧形線式有著鮮明特色，具體到細節上體現為以下幾點：

橫折部大都做一筆弧轉，極少直折硬轉；弋鉤、豎彎鉤類呈全弧圓形；這些折部和鉤類對圓筆弧勢作用頗大。

「口」、「日」、「目」、「月」、「彐」、「門」、「宀」、「冖」、「囗」等部首或組字構件一般寫成圓弧形。

捺筆、撇筆呈弧彎狀。捺筆盡棄傳統楷、行的磔部而做均粗形弧筆或端細中粗形弧筆，成為康有為招牌式筆畫——這樣的捺法實際上是極難把握的，然而這種捺在康書中不覺彆扭，因為它與其他筆畫存在形態與意趣上的默契、和諧。康書還有一種捺法尾部略起波磔，呈腳掌狀，頗似龔賢書法中的捺筆，這也看出康書筆畫細節上的變化。

橫畫和直畫在康書中被處理得較平直，但仍有為數不少的這類筆畫被他「做曲」，比如其橫畫多含隸意，略帶彎曲度，部分豎筆也略呈或左或右的弓狀。如《譯字說詩聯》、《讀書閉門聯》等作中的橫筆、豎筆均或多或少隱含彎曲度，而非單純的平直勢（如前作之「中」、「國」、「字」、「小」、「禪」等字，後作之「書」、「隨」、「閉門」等字）。

3、康有為書法的線式雖以曲圓線型主導，但這種線型有異於史上草書之「純圓」線型，而是極具張力與韌勁的弧形線段，或可稱為「方勢弧線」、「方勢曲線」，這就顯得筆圓而勢方、貌圓而神方、「內勁潛行」。這種線型令人想起八大、趙之謙以及後來於右任的圓筆寫法，同樣是以曲圓線型呈示力骨與勁勢。這裡須強調：康有為是在探索以圓筆曲勢寫碑體、隸意，這較之曲勢行、草書難度大得多，也無前賢可以參考。康有為是通過幾種主要筆畫來打通「曲筆」與「碑意」的：

一是個性十足的弧形長捺、長撇；二是平勢橫畫，基本沒有楷、行書的應有姿態，而呈水平設置，且多含隸意，中粗端細或左輕右重（尾部或有隸筆式的上挑之態）；三是「走之」、豎彎鉤、趯筆等求取與北碑的暗合……

以主導性的圓筆曲勢寫圭角分明、森嚴方正的北碑，且不乏「意勢舒長」，「雄奇角出」，康有為這些有意識的追求終使其書風自樹。

4、康有為書法雖主曲圓筆意，但仍講求方圓互補，這體現於「方勢弧線」以及筆圓勢方、筆方勢圓等特色上。筆圓勢方表現在字形字態的方整上，像康氏《花香海氣聯》、《義門慈蔭聯》、《袁督師廟額》、《飛白書勢銘屏》、《武侯戒行書屏》等作，多為楷書、行楷，直、橫筆多平行或垂直安排，而曲筆依然充盈，筆圓勢方。筆方勢圓如《請於長作聯》、《自壞永留聯》、《岌嶪汪洋聯》等作，這裡的「筆方」是相對的，其實質上仍是方、圓互參，可以說康書中很少絕對意義上的「方直」點線。趙一新分析康書方、圓筆法時說：「其筆端方處多合漢隸、魏碑，筆體圓處似通秦篆、章草，但其行筆過程則形圓而神方。」［3］康有為筆圓勢圓、全曲圓式作品占更大比例，如《游北戴河行書屏》、《讀書閉門聯》、《題大同書詩屏》等，多為晚年所書，更能代表其書法個性，這是天馬行空、縱橫自如、心手無礙的揮寫，碑的精神融於曲弧勢點線中，更凸顯了雄沉、力度與大氣磅礴。康氏這種「全曲」式寫法令人想起傅山的「全曲圓」式大草，如康氏《游北戴河行書屏》、《四栝蒼蒼詩帖》、《千古江山詞句》等作與傅山大草幾多相似，但傅山草書常為綿延不斷一筆書，而康氏草書較少字間連屬，更顯沉著痛快。

5、突出線、弱化點。康有為書法盡量以「線」「造型」，字間雖很少牽連，但單字內的線普遍舒長延展；各種「點」筆被淡化、或被改造成「線」，比如「三點水」常連為一曲勢線，「雨」之四點變一筆，「只」、「真」、「焦」等字下部的點常寫成一連筆。康氏行書強化「線」、淡化「點」，似乎在援引草書筆意，其實這與作者的創作主旨一致，即運用傳統「帖派」的曲勢筆法、圓轉結構、乃至行草法來熔鑄秦漢北碑，求取「帖筆碑意」。雖然康書風格的形成亦含有個人書寫習慣因素［4］，但藝術形式上的主動擇取是決定性的。

6、中鋒為主，較少提頓。康有為書法基本為中鋒行筆，以求筆畫的厚實沉著，但他的用鋒使毫仍比較靈活，翻絞鋒、側鋒常作為輔助筆法，前者常見於轉折處，後者見於撇、捺等拖長畫或者筆畫的尾部，持穩的中鋒法也強化了許多長筆畫的篆、隸筆意（而非今楷、魏碑筆意）。康書還摒棄楷、行書的提頓筆，這也是親近篆隸筆法、遠離帖學楷行筆法的表現。省略提按使點線粗細反差不大，線條中段則粗厚沉實。總的看來，康有為用鋒雖不如同樣致力於糅合碑帖的趙之謙、沈曾植那樣多變，但康氏用其他手法彌補筆法單調感，如常以飛白、遲澀、掣顫、行筆緩疾、單字內筆畫牽連以及結構疏密等手法來豐富形式感。

康有為書法的結構與章法

康有為書法結構上的顯著特色是：構字茂密，橫向取勢，字態端正。其結體舒張，外松內緊；字內點線較密，厚重的點畫與茂密的結體相得益彰，生髮了康有為特有的雄闊與沉毅。同時，緊密的結構中又有一些長筆畫向四外拉出，如弧形長撇、長捺，主橫畫，戈、鉤畫等。康書力求端正、「橫平豎直」，這樣一來，康字的「正」、「平」＋茂密的結構＋舒放的外拉長筆——形成矛盾而複雜的統一體，寬博而茂密，力勢內斂又情勢外發，或許這正是康書之魅力。比如其書作《雲龍天馬聯》中的「吸」、「驤」，《瑤台白波聯》中的「苑」、「波」、「非」等等集中展現了這矛盾。康書總的看是橫向取勢、左右發勁的，這受益於漢隸與北碑，不過上下字間的聯繫亦因此削弱了。由於對弧曲勢的青睞，康書許多字呈圓勢圍裹字形，特別是含「囗」、「門」、「冂」、「匚」、「勹」、「」」等部件的字。圓勢圍裹字形於別人的行書中是較少見的。

字間聯繫性差是碑派書家共有特徵，這與單字相對獨立、上下字較少牽連有關，也和書家們取法的漢隸、章草、魏碑的橫勢結構有關。康有為書法大多為單字獨立，很少數的字間連綴也顯得牽強，單字個個完美到位，然而單字在塑成完美自我的同時也一定程度地影響了字間的連貫性，這一特徵在少字數的楹聯、榜書中不算什麼，但在多字數作品中則弱點被放大。章法上的缺陷與其歸於個人的技巧與形式，毋寧歸結於時代（碑學）使然，熔冶碑與帖的時代新嘗試中，尋求完美構局是難題之一。雖然如此，康有為仍有不少章法巧妙的（多字數）書作，如《題大同書詩屏》、《陪恭王踏雪詩》、《焦山住懷寐叟詩卷》、《致毅夫副憲書》、《孔子二千四百七十四年條幅》等均為佳構。

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