回看《嫌疑人X的獻身》，也許這才是愛情

一個人愛另一個人，原本就沒什麼道理可講。

劇中人石泓的愛情，也是如此。石泓是一個擁有頂級智商的數學怪才，獨自生活在一間破舊的出租屋裡，日復一日重複著無盡的時光，像一口毫無生機的枯井，彷彿所有存在的意義，就只是在漫長的歲月流逝中等待生命的消失。劇中石泓的扮演者是青年演員張魯一，對於他，喜歡的人，會認為他戲路嚴謹，個性鮮明，演技不落俗套全然自成一派。不喜歡的人，則認為他表演痕迹過重，並且千人一面，無論是《紅色》里的徐天，還是《麻雀》里的畢忠良，都只會拿捏出一個相同的腔調，搞得像借屍還魂一樣。我個人並不喜歡他，尤其是在這部戲裡，更加的不喜歡。原著中的男主雖然潦倒，卻並不萎靡，可他塑造的男主,面目痛楚眼神渙散，每個鏡頭下都惶惶不可終日的模樣，舉手投足更是毫無風度可言，就連走路的姿勢都奇怪至極，兩股戰戰似乎永遠都在嘗試著做提肛運動。就算電影人設是不怎麼討人喜歡，可刻意糟蹋成這種內分泌嚴重失調的樣子，還是些許讓人反感。

終於有一天，孤單又形容猥瑣的男主的自我否定達到了頂點，就在他做好了要安靜地離開這個世界的時候，有人按響了門鈴。是那對剛剛搬進隔壁房間的母女。母親看起來風韻尚可，卻也不再年輕，她獨自經營著一間小吃店，和十四歲的女兒相依為命。從此以後，他每天都會去小吃店買一份招牌套餐，每天，來來往往都是同樣的幾句對話，可這些看似平常的事情對他來說，是灰暗生命中唯一的一抹亮色，是撕開籠罩在頭頂的厚重雲彩撒下來的，世間最溫暖的光。愛情從來不肯大張旗鼓，它只會只悄無聲息的生長，等你驚覺生命中似乎有什麼不一樣了，這時的愛情多半已經長成了一棵枝繁葉茂的大樹。倘若石泓也有麥子這種多嘴的朋友，那他一定也會被追問，那樣一個人近中年的失婚婦女，到底好在哪裡？石泓雖然智商爆表，不過我想他能給出的答案，也未必會比我的高明。劇中出演女主陳婧的是台灣演員林心如，看著她就要垂到胸口的蘋果肌，不得不感嘆歲月真的是一把大公無私的殺豬刀，它不會因為你功成名就就網開一面，管你市井婦人，還是一代名伶，統統都逃不開它在你臉上肆意雕刻的時光。

如果沒有那一夜的兇險，就算愛情的大樹已經盤根錯節，以石泓的個性，大概也不會有故事發生。他們很有可能會一直這樣波瀾不驚的活下去，互不相擾，永無交集。陳婧的前夫，一個內外兼修的渣男，在那個雨夜步步緊逼，緊要關頭卻反被母女倆聯手奪了性命。影片就是從這裡開始假裝自己是一部燒腦的懸疑推理劇。其實根本不燒腦，甚至不需要推理，因為許多本該隱秘的橋段展現的太過明顯，所以就連隔壁二傻子都早早看透了，那些是為了保全一對母女營造的許多看似高深實則禁不起推敲的迷魂陣。幸好劇中還有朗身玉立的王凱撐場子，雖然也是聰明外露，可看著他的眉眼，這世間還有什麼事是不能被原諒的呢？

這就是為什麼好的文學作品拍出影視劇來幾乎都會被罵到撲街的主要原因，文字的延展性影視劇根本無從可比，文字可以草蛇灰線伏之千里，電影能做到春風十里就可以彈冠相慶了。同樣是用倒敘方式來講故事，東野先生的小說能夠讓人在明知真相的情況下流連忘返欲罷不能，而電影卻只能在觀眾禮貌又夾雜著一絲尷尬的微笑里佯裝高明。至於許多人看完電影以後表態說心疼東野圭吾先生，倒是大可不必，風聞東野先生對中國這一版的劇本持非常讚賞的態度。

拋開這些客觀存在的因由，也有一些因為主觀意識而導致影片不可原諒的部分，比如結尾處女主的那當頭一跪。原本整部電影雖然瑕疵顯而易見，但整體基調還是靠譜的，全部黑灰色系的鏡頭場景，頹廢中透出淡淡的裝X感，很到位的渲染出了主人公和命運對峙的無奈，再就是原本劇中男女主人公之間那種有些癢卻又搔不到癢處的氣息，很動人又很洋氣，可這當頭一跪之後，整部電影氣場就變了，又不是三堂會審玉堂春，跪個鬼，真想不通編劇為什麼要畫蛇添足的構思這個場景。

不要期待驚心動魄，也不要追求懸疑燒腦，如果你肯把《嫌疑人X的獻身》當做一部純潔的愛情片去看，試著去體會劇中人那情不知所起一往而深，繼而忘生忘死的深厚愛意，也許你就會發現，原來換一個非常的角度去接受一件事，你就會得到非常的樂趣。

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