明朝瓷器鑒賞（1368年—1644年）

明朝是繼漢唐之後強盛的大一統中原王朝。清修《明史》評價明朝為「治隆唐宋」、「遠邁漢唐」。

明朝的經濟文化在中國歷史上屬於較發達的階段，極盛時期國土面積約達1000萬平方公里。明朝早期君主集權強化，皇帝大權獨攬。明朝初期皇帝連續開創了數個大治和中興時期；明朝中後期帝王雖普遍不太打理朝政事務，但畢竟在成熟有效的官制下，國家運作正常，大臣也較為恪盡職守。

從明朝末年滿清初年開始，西方伴隨著文藝復興、地理大發現和宗教改革，在世界的地位開始與東方平起平坐，並逐漸超越中國。同時，西學也隨著一批傳教士來到中國，為東西文化的交流開闢了窗口與機會。

明朝的傳統文化發展比較迅速，中國小說史上的四大名著中的《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》三本就是出於明朝。

明代是我國瓷器發展的一個非常重要的時期，這一時期的制瓷業，以其突出的貢獻，在我國陶瓷史上佔有顯著的地位。明代江西省景德鎮的瓷器燒造技術，在宋、元的基礎上又有很大的提高，制瓷工藝得到了全面的發展。當時景德鎮已成為全國制瓷業的中心，除正式開設的官窯-----「御窯廠」、「廠官窯」燒制御用器外，民窯也有很大發展，出現了「官民競市」的欣欣向榮局面。

輔助資料展示：

宋、元以單色釉為主、到了明代，五彩、鬥彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。

這一時期景德鎮所產的瓷器，數最大，品種多，質量高，銷路廣。從品種和質量來說，景德鎮的青花器是全國瓷器生產的主流；以成化鬥彩為代表的彩瓷，是我國制瓷史上的空前傑作；永樂、宣德時期銅紅釉和其他單色釉的燒製成功，則表明了當時制瓷工匠的高度技術水平。

gy450明空白期青花人物故事紋大罐

Ming Blank Period，Ming Dynasty

A BLUE AND WHITE CHARACTER-STORY POT

口徑：16.9CM

底徑：19.5CM

高度：33.5CM

明代空白期是指正統、景泰、天順時期的瓷器，時常以一種神秘感出現，細細觀賞明空白期的瓷器，不禁讓人浮想——在那段兵荒馬亂的年代裡，巧心的工匠們以對瓷器的熱愛，冒著生命危險不顧皇帝的禁令，私下做出這些精品瓷器，實屬難得。更神秘的是，此時期的瓷器十分特別，給人一種很強的生命感，可能正是工匠們以生命製作瓷器的一種精神上的傳承。

直口，圓腹，腹下漸收。青花紋飾，頸飾卷草紋，肩飾蓮花紋，腹部通體飾高士遊歷圖，或牽馬前行，或讀書逸致，人物形象生動，筆意粗獷飄逸；近足處飾「海水江崖」紋，是一種傳統紋樣，圖案下方排列著代表深海的曲線為水腳，波濤翻滾的水浪於水腳之上；水中立一山石，並以祥雲點綴，寓福山壽海，亦帶有一統江山之意。

gy484明永樂釉里紅梨形壺

Yongle Period，Ming Dynasty

A UNDERGLAZED RED PEAR-SHAPED POT

高度：12.5CM

口徑：3.2CM

底徑：4.4CM

壺身作梨形，鼓腹，圈足，執上端接壺頸處作一小環形系。珠頂蓋，蓋沿亦作一小系，足底白釉，壺身為鮮紅釉。

我國銅紅釉瓷器是從元代開始燒制。最早有記錄的燒出銅紅釉瓷器，見於南宋時人周輝的清波雜誌記載：「饒州景德鎮，陶器所自出，於大觀間窯變，色紅如硃砂，謂熒惑躔度，臨照而然，物反常為妖，窯戶及碎之。」

鮮紅釉瓷器由於極難燒造，在明末時，即使瓷片都「價值白金」遺存到今的，更是視若拱璧。再次出現鮮紅釉瓷器，已是康雍乾三朝。銅紅釉對窯室氣氛十分敏感，往往在同一器物上呈色也不一樣，該壺有的部位釉暈散，有的呈灰綠色。

gy531明嘉靖纏枝花紋葫蘆瓶

Jiajing Period，Ming Dynasty

A "FLOWERS" CALABASH- SHAPED VASE

高度:47.5CM，口徑:7.3CM，底徑:16CM

器作葫蘆形，雙腹豐腴，束腰，卧足。線條柔美起伏，盡見迤邐之姿。所施白釉柔潤瑩亮，胎骨堅緻。通體繪以青花纏枝蓮紋飾，青花淡雅可人，以濃淡二色繪就蓮瓣，視覺效果突出。蓮紋委婉騷姿，枝蔓相接，優美生動，連綿不斷，寓有「生生不息，綿綿不久」之意。口沿處、肩腹部、近足處均飾仰蓮紋，繪畫筆法細膩，工藝精湛絕倫，釉色光亮溫潤，青料藍中帶紫，特徵明顯。

嘉靖帝尊崇道教，痴迷煉丹修齋，日求長生不老，故用以盛裝仙丹的葫蘆瓶風行一時。青色又稱玄色，為道家所喜愛的顏色，正如老子曰：「玄之又玄，眾妙之門」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 明朝 的精彩文章: