韓炳松是南派山水和北派山水的技法融合畫家

韓炳松，1961年生，先入軍旅，後轉業成公務員，因愛好和磨修，積繪畫理論與實踐，終得畫功績成，成著名畫家聲譽。

韓炳松的繪畫造詣，卓成於山水創作。縱觀其山水作品，皆依其寫生積累，提煉出山水本質，然後傾注個人軍魂品質，成畫既是雄奇豪邁，大度遼遠的精神內核，有北派山水的鮮明品質。

中國山水，自兩宋成巔峰，畫風和畫技漸以地域人文區別，概分為南北兩流。南派以紅綠成彩氳為特色，北派以焦墨成雄奇為特色。南派注重裝飾美，北派著意品味高。所以從作品的精神價值上來看　，北派山水勝於南派，北派山水更能依筆墨而成雄蘊，表達中華文化的大氣質。

但是，隨著當代審美潮流淺薄傾向，南派因紅艷青綠而博取了更多眼球，北派雄奇的精神品質頻遭沒落。北派山水的寂落，讓軍人出身的畫家韓炳松感覺振興北派雄風的責任重大，他以重振北派山水的大義雄魂為己任，一直在做文化行者，入華山、泰山、太行山，著意寫生，尋根山水的氣概精髓，以自然之道成雄奇之筆，以入境之悟潑騰衝之墨，他與真山真水對話求真，終得表現北派山水氣質的精深功法，構畫出讓人稱奇道絕的雄質山水。

比如《一氣吞進三千里》這幅作品，先不論其他，只思題款，便知韓松江是受了北方雄山豪水的衝擊，因此雄擬此題，果然是氣壯山河，大勢凌雲。題款即是畫境，仰看蒼山騰雲，落瀑長河，頓感眼前鐵流滾滾，萬馬奔騰，北派真質，無與倫比。

那麼，韓炳松的山水，為什麼得北派山水的形意真質？

一是善施蒼筆。比如《溪江雨後蒼山翠》一幅，執筆如鐵，橫掃千軍，不求細構，但求蒼茫。蒼茫成魂，山為險，水為邁，云為騰，松為炬，所有景緻，在韓炳松的筆下，都是大蒼茫，雄渾意。特別是橫擦皴筆，疾如蒼龍出海，重如鐵犁劃岩，雖是筆墨行，卻是電石跡，風涌雷滾，雄傾萬里。橫向疾擦皴筆，是韓炳松構雄渾的獨技，也是其繪畫藝術的崇高造詣。

二是善施焦墨。雄質山水，必依焦墨。但是焦墨不是隨意功，而是精深技法。如果施墨能力不強，不見輕重，不見層次，焦墨終呈一團墨，大敗，所以俗家通常是力避焦墨的。韓炳松當然不是俗家墨，他對墨色層次淺厚凝續有著相當完美的把握能力，稍焦絕不會超一點，大焦絕不會少一點，焦黑染山巒，傾林木，近點施焦墨，墨厚深沉。遠點施焦墨，墨輕神逸。比如《三門灣即景》一幅，主構焦墨一色，染成了山水的絕澀形態，將北方山水的高遠、挺拔、險峻、奇絕一一染構而成，衝擊視覺，大焦雄偉，無人能抵。這種善施焦墨的精品山水，成為拍藏愛好者的大愛，一見入市，便志在必得。

韓炳松的焦墨山水，因得人心，被廣泛收藏，在民間和機構都有相當的收藏存量，並且在成市換手時價值又一路走高。投資價值亦是韓炳松山水作品藝術價值的側面佐證！

山水畫，因峽而雄。富有山水理論功底的韓炳松極善依峽繪雄。比如《瞿塘峽雄姿》這幅作品即是不可多得的峽雄美作。構圖以峽為核，核空而險絕，造險之技，舉重若輕，是因為對畫理有精透揣思，依理而驅筆，自然是事半功倍。墨色淡青為主，以稍冷色調渲染雄質，墨色是天工。山形，蒼筆雄構，再施疾筆橫皴，山有精神水有度，雲是遼遠爆成傾。這幅作品集中表達了韓炳松構畫山水的實踐之能與理論之功，大家氣象，一目了然。

山水雄奇得重整，北派傳承有大家。韓炳松在世風傾糜的時代，大筆成雄圖，成為深刻繼承北派山水精神內核的專業大家，扭轉了山水藝術糜糜軟軟的不良風向，再造雄奇新時空，果然是功高績豐！

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