論華語導演的想像力，我只服他一個
前兩天在微博聊起一個事，就是如果徐克拍《三體》會是什麼樣？
或者，再跳遠點，如果徐克去拍科幻片，又該如何呢？
很多人都對這個話題非常感興趣，那是因為：拍科幻片常需要天馬行空的想像力，以及對新技術和特效的把握能力。而這兩點，都是徐克導演特別擅長的。就像我在標題說的，說到華語這批導演，無論新的還是老的，只要提到想像力，那一定是徐克。
徐克是個歪才，也是個怪才，更是個奇才。
對他始終是服氣的，真心佩服。
不過，今天想要聊的，並不是《三體》，更不是徐克與科幻片。
而是，另一個能展示徐克天才影響力的類型，武俠片，尤其是，奇幻武俠片。
徐老怪對電影的想像力，也大多在武俠片中展示出來了。
前兩天，「狄仁傑」系列第三部《狄仁傑之四大天王》發布了首支先導預告。
以及一張先導海報。
仍然是非常帥氣，帶著點邪氣，尤其這張海報，非常帶感，如壁畫一般，有點恐怖感與壓迫感，整部片子的詭異邪的氣質就出來了。
同時，影片也正式確定2018年7月27日，也就是明年暑期檔上映。按徐克自己的話：「這次的反派是三部當中最厲害的，你會意想不到。」
發布會現場圖
當有人說自己的作品會讓觀眾意想不到，我們可以覺得是吹牛，但是，說徐老怪的作品意想不到，我真信。
因為，他的作品確實經常讓人意想不到。實際上，早在1979年，徐克拍銀幕處女作《蝶變》時就已經是概念先行了，立意完全不同於當時的武俠片，成為武俠片的「新浪潮」標杆。
《蝶變》
《蝶變》採用多元化的方式渲染了一個不一樣的江湖，將各種類型片風格熔於一爐，以武俠為主題，引入懸疑驚悚片的元素，借用了希區柯克《群鳥》的精髓，還有西部片的風格，日本武士劍戟片的詭異，同時承載了對於家國歷史的隱喻。
自此之後，他的不同類型電影，都能見到他的想像力。他對於類型片的雜糅、戲仿也相當厲害，《最佳拍檔3：女皇密令》就有對當時007電影的調侃。隨著時間的推移，這種「雜糅」逐漸整合成了徐克自己的一套東西。
或許《七劍》(2005)之後的徐克，曾經有一段時間短暫沉寂，《深海尋人》和《女人不壞》的評價都不太好，讓觀眾一度認為他「江郎才盡」了，實際上，這兩部片只是他試圖突破自己的一次實驗。
直到《狄仁傑之通天帝國》，那個滿腦子奇思妙想的「老玩童」又回來了。
前陣子剛好重看了一遍通天帝國，也對這部片子有了很多新的認識。拿到當下，《狄仁傑之通天帝國》仍是一部製作上非常出眾的電影，尤其是美術與特效方面，非常突出。
本片在當年也獲選美國《時代》年度十佳。
在法國的媒體和評論全評價更好，一貫眼光極高的《電影手冊》與《正片》都是五星好評。
狄仁傑之所以這麼受老外歡迎，也是因為徐克在他的武俠電影里，融入了很多西方的類型元素（動作、懸疑、罪案），同時，又有非常東方的美術設定與神話傳說元素，混合之後，才成為徐克的電影。
就好像這次《狄仁傑之四大天王》也公布了四大天王的概念圖。
是不是仍然很邪，很怪，很恐怖呢？
說到狄仁傑，其實他的故事是有原作基礎的，荷蘭人高羅佩曾因為對清朝人寫的《狄公案》不滿，索性自己創作了17部全新《狄公案》(Judge Dee)，小說在西方引起了轟動，狄仁傑更被譽為中國的福爾摩斯，成為家喻戶曉的人物。
2004年，「張大民」梁冠華主演的電視連續劇版《神探狄仁傑》 (2004)也備受好評，「元芳，你怎麼看？」後來還一度成為大家紛紛調侃的經典台詞。
徐克的電影版是由張家魯和陳國富聯合編劇的，陳國富也是這部片子的總監製，我記得他當時是有定剪權的。
陳國富找到了配合多年的搭檔張家魯，後者為影片貢獻了鬼市的概念，而徐克則提出要拍出大唐盛世的通天浮屠。
人設上，陳國富在籌備時就把狄仁傑的中外故事版本都了解了個通透，對電影版的人物設定就是「007加李白」。
看得出，當初《狄仁傑之通天帝國》的確是花了心思 - 大到機關重重的通天浮屠和陰森鬼魅的地下鬼市，小到腹語操控的麋鹿、提線木偶式的殺人機器、針灸易容大變臉、浮屠內的齒輪電梯等。
整個武俠世界都瀰漫著化不開的陰陽怪氣，鬼魅般地從導演的鬼腦筋中盤踞到觀眾的心裡。
就好像為什麼鄧超在裡面的裴東來會那麼受歡迎，正是因為白化病的他，帶著一些邪氣，這是徐克電影獨有的魅力。
特別邪，才更徐克。
場景構建同樣發揮了天馬行空的想像力，通天浮屠和地下鬼市是全片最具想像力的地方。
通天浮屠是武則天花重金為自己打造的巨型天后雕像，高達六十六尺，內有機關重重。
通心柱（《梵衍那國書》記載的通心柱，「梵衍那」這個譯名源自玄奘的《大唐西域記》）穩定浮屠，大佛的兩隻眼睛是兩扇窗，可以看到武則天登基的明堂。通天浮屠應該是結合了大周萬國頌德天樞、龍門石窟武則天大像傳說。
另外，也會讓人想起賽爾喬·萊翁內的導演處女作《羅德島巨像》(1961)。羅德島巨像在影片中承載的作用，包括內部齒輪的運轉和它的結局都與《通天帝國》的浮屠不謀而合。
通天浮屠外部圖/《羅德島巨像》
浮屠內部圖／《羅德島巨像》
《通天帝國》片尾有一場浮屠內電梯上的打鬥戲，就充分展示出齒輪、鎖鏈之間的精密運轉。這種將機械與動作戲結合的設定，也是非常徐克的。
通天浮屠內部圖
而鬼市，原為漢代洛陽舊城，隋文帝後建新城，舊城因地質運動陷入地下，成為一個不見陽光的煉獄，也成為受政治迫害的牛鬼蛇神專做黑市交易的地方。
到達鬼市需經擺渡船，由黑衣蒙面的擺渡人引航。這個場景多少也有將人們對於陰曹地府的想像與《加勒比海盜》的元素進行了結合。
徐克將他擅長的類型片雜糅很好的賦予影片中，乍一看是武俠片，但故事採用中國古典探案小說的奇案（焚屍案）作為引題，再結合正史展開故事。
同時，這裡面你還能看到很多其他類型的的東西，同樣怪氣詭異。
比如達里歐·阿金圖式「鉛黃電影」(Giallo)中的元素：不露臉的兇手，奇特的作案手法，慘無人道的死法，多位亦正亦邪的兩面派人物，怪異斷案的偵探，花巧的機關……搭配雷蒙德·錢德勒式美國「黑色偵探」(Film Noir)中擅長冷嘲熱諷的主角與蛇蠍美女。
還有許多在好萊塢電影中的元素，與博大精深的中國文化緊密相連，比如腹語犯罪與麋鹿（國師）結合，易容術與穴位結合，機器人與提線傀儡結合，使它們都變成了一種獨特的江湖技法。
腹語
易容術
機器傀儡
這種機器傀儡可以說是《西遊伏妖篇》里紅孩兒的雛形
與徐克之前有幾部作品只重想像力，容易忽略故事性不同，這些巧思融入了到了整體劇情中，能夠站得住腳，是現代特技與武俠的完美融合。
2013年，徐克又拍了續集（其實是前傳）的《狄仁傑之神都龍王》，那部的評價不如第一部。這可能也與那一時期的徐克過度執迷3D技術，過度受限於水下3D等技術上的突破，讓影片喪失了偵探片的味道有關。
不過，它仍然繼承了《蝶變》的中國古典文化與類型片雜糅的純熟。
因為在《神都龍王》里，除了本身的武俠片特質外，還能看到日本怪獸片（哥斯拉）、忍者片（忍者）、怪談片（鬼婆）、泰式蠱片（中蠱）、災難片（殺人蜂）、黑色電影（主要是布光）、環球怪物片（黑湖妖譚）甚至童話電影（美女與野獸）的元素。
《神都龍王》／《鬼婆》
《神都龍王》／《黑湖妖譚》
徐克是出了名的喜歡玩怪獸梗——樹妖姥姥、黑山老妖、蜀山血魔、飛天蜈蚣（普渡慈航）、白蛇青蛇以及編劇的《妖獸都市》等都是怪獸橫行（而據說第三部四大天王的怪獸更多）。
《神都龍王》專攻水下，他終於放開手腳上演了一出哥斯拉怪獸大戰唐朝水軍的戲碼。而元鎮與「花魁」銀睿姬的愛情，也是對《美女與野獸》和《黑湖妖譚》的改編。
徐克和吉爾莫·德爾·托羅、蒂姆·波頓一樣童心未泯。
除了大怪獸，他也鍾愛小蟲子。《通天帝國》里的蟲子「赤焰金龜」是殺人毒物，遇見陽光就會自燃。
《神都龍王》則是蠱蟲。
《通天帝國》里的「赤焰金龜」
中蠱的設計也是別出心裁，香港邪典片導演桂治洪在80年代拍的《蠱》(1981)和《魔》(1983)，是很好的南洋邪術科普片。徐克將這套東西放在狄仁傑電影中，還是很見想像力的。
《蠱》
《神都龍王》里的蠱
蠱苗是用活人的身體培育出來的，敵人利用中國人愛喝茶的習性，在給朝廷進貢的雀舌茶里放蠱，以及童子尿解蠱都是相當惡趣味的點。
出色的想像力與老怪的惡趣味，以及出眾的美術、精巧的道具，這都是徐克之所以吸引人的地方。
《龍門飛甲》(2011)是徐克3D技術的一個重要里程碑，之後《神都龍王》在3D表現上更上一層樓，使主體更細緻和具像，每一件兵器的樣式和運動軌跡都經過精心編排，貼合不同人物的性格。
而且影片特別注重用小的前景與大的後景的層疊來表現，這也是服務於3D的。
動作指導林峰主要負責角色的動作場景，動作設計結合了徐克的想像，賦予觀賞性和合理性。
而時隔四五年之後，徐克在3D技術和視覺特效上，應該也會有更佳的發揮。
陣容方面。青年版的《狄仁傑之四大天王》仍然是全年輕班底，除了上一部的趙又廷、林更新與馮紹峰之外，這一年多人氣暴漲的馬思純也加盟本片。據說她這次的扮相十分特別，跟前幾部中美艷的女性角色略有不同，但具體怎麼不同，可能還要等著再看。
而對我來說，最關心的，還是距離上一部四五年之後，徐老怪該怎樣以他的想像力，繼續徐老怪的武俠異想世界。
另外，在最上面那個視頻，我們在片尾，看到一堆紅色的東西一直滾啊滾的。看起來有點像赤發鬼劉唐。
然而，並不是。
《狄仁傑之四大天王》預告截圖
仔細看，你會發現，其實，這更像是觸手系。嗯，這很徐老怪。
記得當初看《狄仁傑之神都龍王》，很多人都被片尾出現的23張帶有魔幻色彩的概念圖震呆了，並且說一直很期待這個系列再拍下去，而明年的第三部狄仁傑，又將如何呢？
等待這一部之前，我們也可以再重溫下當初的那些概念圖，感受下他的想像力，以及怪奇詭異的徐老怪式審美。
重看還是漂亮啊！
※今年剩下的新番佳作，都在這裡了
※酷酷的女人，勞米·拉佩斯丨賞色
※留一點空間給年輕人，留一點希望給年輕人
※單是看這個片名，我就已經三觀盡毀了
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