他用500年前的中國工藝，設計出橫掃日韓的東方美器

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從郁永良家，

到黃龍山紫砂礦區，

徒步走去大約有兩公里。

黃龍山紫砂礦區的紫砂礦，是製作上乘紫砂壺的原料，經過長年累月的自然風化，質感豐富。

比起去練泥廠購買成品紫砂泥，郁永良覺得

這些紫砂礦石製成的泥料，用的心裡更踏實，哪怕需要花費更多心思和力氣，哪怕需要去

千錘萬打。

以前的制壺人都是每天挖一點、搬一點，

郁永良的長輩亦是如此，

樂此不疲的從山上將紫砂石搬回家。

後來家裡

紫砂石

多了，

索性在院內蓋了一間茅草屋存放。

還未走進郁家院子，

就聽見一陣有力的節奏，

「咚咚咚，咚咚咚」

這是郁永良在捶打紫砂礦石。

製作紫砂泥，

需要先人工精選礦石，

剔除雜質。

之後放進專門的石制容器里，

經過千萬次捶打，

將礦石粉碎，

直至成細粉末。

然後倒入清水，

將粉末攪拌成泥漿。

沉澱數日後，

撈出泥料，

將其捶打揉搓成長方泥塊。

再用刀修整泥塊，

使其斷面平整發亮。

泥料製成，

卻不能直接使用，

需得先放入翁中，

等待紫砂泥中的有機物發酵分解

……

位於江蘇宜興的蜀山，

被稱為「紫砂大師的搖籃」。

據郁家「家族史」記載，

從郁永良爺爺那輩人開始，

郁家就居住在宜興蜀山，

開始製作茶壺。

郁永良

從小耳濡目染，

對紫砂有很多了解。

16歲那年，

作為長子的郁永良，

迫於家庭生計，

進入了蜀山「一廠美工班」，

從零收入開始做學徒。

因為勤奮和聰明，

他只用了一年時間，

就可以模仿別人的作品。

五年後，

已經能夠

獨立創作自己的作品。

一把紫砂壺的創作，

至少需要半個月的時間。

四五十個步驟，

使用的工具很多，

每個步驟都很難，

紫砂壺成型一體，

一個步驟稍有差錯，

就會導致整把壺出現問題。

但一把原創紫砂壺，

最難的不是製作，

而是開頭的構思。

雖然是一項中國傳統工藝的延續，

但卻更像是現代的工業設計，

因為設計紫砂壺時，

對點、線、圓、角度都有精準的考究。

在滿足日常泡茶、品茗的同時，

也須具備獨特的設計美學。

對郁永良來說，

通常構思就需要半個月，

然後用一到兩天製作，

一氣呵成。

陳腐好的泥料內部有空氣，

切片之前，

須將泥內的空氣敲打出來，

避免後期壺體燒制過程中產生氣泡。

根據壺身大小，

將方塊泥料，

打成厚度均勻的泥片。

將泥片圍成桶狀，

打成壺身。

放在轉盤上，

慢慢塑型。

轉盤原本是沒有動力的，

但人在拍打泥身過程中產生了摩擦力。

紫砂內部的砂質瞬間有了生命，

形成具有藝術感的弧度與圓線。

這是機械的純圓、切割的直線無法比擬的，

也就是藝術作品中常談論的

「圓非一相、方非一式」。

老宜興常說，

好壺都是「拍」出來的，

就是這個道理。

划出圓形壺底，

切掉多餘部分。

制蓋、把、嘴，

是一把壺製作的最核心的環節。

壺嘴，需保證飲茶出水流暢，

壺蓋，要使茶葉在壺內密封高壓中更易融解，「

三點一線」的精準把握，才能

讓紫砂壺成為美學經典傳世之作。

用紫砂泥將壺身、壺嘴、壺把，

小心翼翼地

黏

在一起。

製作壺蓋，

黏合壺釘。

生胚陰乾，

在壺身畫出想要的圖案，

寫上字。

最後的

入窯

燒制，

是最令人心動，

也最心痛的時刻。

紫砂壺的

成敗在此一舉。

但即使製作過程如此艱辛，

面對最後的殘次品，

郁永良銷毀起來依然絕不手軟，

「決不能讓殘次品流入市場」，

這是一個手工藝者對手藝的最大尊敬。

從藝二十餘載，

郁永良製作的紫砂壺不計其數。

其中不乏獲得大獎的作品。

但他依然謙虛的認為，

自己只是個手工藝者，

還不算匠人。

（郁永良的部分獲獎證書）

目前他已經收了三個徒弟，

也還在繼續尋找優秀的繼承人。

跟著他時間最長的徒弟，

已經學了五年，

可以自己獨立完成作品，

但是路還很長。

做這個行業需要天賦，

更需要耐得住寂寞。

對這些年輕人來說，

目前

最重要的，

就是有耐心，

耐得住枯燥，

坐得住，

一門心思鑽研在紫砂壺上。

信佛的郁永良，

喜歡隨緣二字，

面對徒弟或者想學紫砂壺的人，

他都會耐心的指導，

不求回報：

「我教會了你，

我也算是一種修為。」

與郁永良的交談中，

他也坦承，

16歲入行只是為了生計，

最開始的很長一段時間內，

並沒什麼特別感情。

但是隨著年齡的增長，

自身投入的過程中，

對紫砂壺逐漸產生了不一樣的情懷。

「我與紫砂壺，是一種『你中有我，我中有你』的關係。」

郁永良說，紫砂壺已經成為他生活中不可分割的一部分。

所謂匠心，

在於技藝，

更在於心。

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