唐 詩 里 最 美 的 秋 天
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唐詩里的秋天
李偉楠
唐詩里的秋天，清氣入骨，明麗高遠。
唐人懂秋天，從不寫化作春泥，以犧牲換感動；從不寫果實累累，以豐收贏喜悅。
唐人寫秋的清朗氣質，寫它的純一不雜，寫它的愜意微冷，寫秋的本真之美，無待於任何功用。
「
纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
」無邊澄澈中，有某種靈動在蕩漾。除了雲、天、風、月，好像什麼都沒有，卻又覺得一切都在其中。「
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
」秋雨初霽，松間月皎皎明照，石上泉淙淙流淌。萬物空靈，世界如水。「
殘螢棲玉露，早雁拂金河。
」螢棲玉露，堪比白海棠「碾冰為土」， 層層相疊的潔凈；早雁拂金河，直逼「一鶴排雲上」，而愈加清明。如將秋天比美人，人們熟悉的菊黃楓紅蟹肥在她的眼波里，而清氣，流轉於眉間，眼傳情，眉傳神，從這裡看出神韻，看出淡遠。
唐詩里的秋天，沉雄壯闊，悲而不傷。
唐人寫秋天裡的高山大澤、天地風雲，以時代賦予的豪情，展現壯大的氣象。
李白寫送別，不作兒女之悲，「
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
」大氣磅礴。溫庭筠寫離鄉，不道羈旅愁腸，「
高風漢陽渡，初日郢門山。
」渾然有古意。暮年貧病的杜甫寫秋天，「
江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰
」，思接天地，沉雄蒼茫；寫昆明池「石鯨鱗甲動秋風
」，舊日池苑，有蓬勃的生命在奔突洶湧。一切景語皆情語，大唐這個不可複製的時代，賦予秋天振奮人心的魅力。
唐詩里的秋天，深切幽微，靈機處處。
「
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
」一絲沁人心脾的初涼，小蟲自在鳴叫，人兒倚欄傾聽，只是微霜，唯見竹席染上一抹冷色。「
長安一片月，萬戶搗衣聲。
」那時房子很矮，村落很小，千家萬戶的生活都籠罩在月亮無邊無際的光輝里，接受自然的撫慰。不像如今，只偶爾在高樓大廈的縫隙間閃現的月亮，在喧鬧的夜生活里缺乏存在感。唐人于山間行走，見山明水凈，深紅淺黃，遙望白雲生處，停下，看夜晚楓林。他們的自然世界大於人文世界，他們在自然的懷抱里，行走，吟唱。
唐人在秋天訴心聲，融情於景。
李商隱於深夜思念妻子，「
君問歸期未有期
」，問答的是事，「巴山夜雨漲秋池
」，接續的是景。跌宕於期間的，是情。落第的張繼夜泊楓橋，不說失意在內心纏綿多久，只說深夜看漁火明滅，聽夜半鐘聲，醇厚、凄清、悠遠。
駱賓王在獄中，慨嘆「
露重飛難進，風多響易沉
。」秋天的露、窮途的蟬，就是他高潔的心。
許渾在旅途，看「
殘雲歸太華，疏雨過中條。樹色隨關迥，河聲入海遙
。」雲在飄向太華山，雨正掠過中條山。一關又一關，樹色和濤聲漸行漸遠。夜雨、晚鐘、秋蟬、樹色，就是他們對情感的答案。
唐人在秋天懷人，天氣微涼，靜靜懷想。
「
遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒
。」杜甫在異地遙想，秋月下懵懂的兒女更加可愛，桂華為妻子的身姿披上清輝。「
天邊樹若薺，江畔洲如月
。」孟浩然登高望友人不至，卻因秋起興，在怡悅中寫就一幅天然的素描。「
空山松子落，幽人應未眠
」，韋應物在涼天散步，於秋的靜謐中想念自己遠離塵俗的老朋友。「
客去波平檻，蟬休露滿枝
。」朋友於春水高漲時離去，如今李商隱獨自倚欄，看清露滿枝。秋的感發，讓那些思念流傳千古。
唐人在秋天俯看眾生，心生悲憫。
「
苔深不能掃，落葉秋風早。
」李白知道，閨中思婦對節序最敏感，她在等待中最先發現當年的秋天早早來到。「
玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
」彷彿一個純潔無瑕的玻璃世界，住著一個玲瓏美妙的玉人，然而，她卻註定了孤獨寂寞。「
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天
。」一個創造過盛世、年老退位的帝王，在秋夜思念他風華絕代、引為知音的妃子。秋天是有故事的。對這些故事，詩人站在高處，寂靜觀照。
唐人寫盡秋天千姿百態的清韻，又於秋的清韻中，創造清朗詩意，生髮清明感悟。在唐詩里，秋風清，秋月明，秋在碧宵中。
（本文為李偉楠原創，國學精粹與生活藝術gxjhshys徵稿作品，轉載須經授權）
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