<上>美術史上前無古人的百米畫卷

天下 09-02

<上>美術史上前無古人的百米畫卷訪談當代著名畫家王子江先生（實錄）時間： 8/18

談話：王子江

訪問：李永亮

12:30 CCTV華人世界，介紹王子江視頻

12:50 花絮（李永亮）

五號颱風平安地經過東京，給炎熱的八月帶來可憐的几絲涼意。這天，我和王子江先生約好在澀谷車站附近的警察交番碰頭。在離約定時間還有5分鐘的時候，我已經在人群中看見他了。我們握手「熱暄」，我說：「王先生讓你久等了」。他回答：「我也是剛到5分鐘」。於是，我們繞過忠犬八公的銅像，穿過明治通里，乘坐扶手電筒梯，走進了馬克城。一路上，王子江先生給我講敘著參加香港五百人水墨畫展的趣事。聽著他的富有磁性的話語，不知為什麼，我的眼前忽然浮現出一段二十五年前的往事，一段不同尋常的往事。

1992年6月21日，我們應千葉省浦安市文化財團的邀請，將在這裡舉行一次題為「中國傳統藝能」的公演。考慮到熱情的觀眾們大凡會在開演前早早的來到劇場，財團理事長渡邊先生提出，能否在公演前和休息中，為觀眾進行別開生面的書畫實演。

有朋友給我介紹了王子江，那時我還不認識他，也沒有見過他的作品，手裡有的只是他寄給我的一本作品照相冊。

當日，我利用舞台綵排的空隙，到大廳察看書畫實演的準備情況。首先映入眼帘的是：一位正在伏案作畫的面目俊秀的年輕人，傍人告訴我，他就是王子江，第一個來到現場的畫家。

這是我和王子江的第一次見面。

在浦安的演出無需描寫，照例取得了圓滿的成功，大廳里的中國書畫實演也熱鬧非凡，書畫家們的實演作品大都贈送給了熱情的日本觀眾。我不知道這天王子江實演，並送出了多少幅作品，但我知道，他是最受歡迎的畫家，他一直畫到我們演出結束，和我們的演員一起離開劇場。

是的，王子江先生無疑是一位認真而又執著的藝術家，正是這一認真而又執著的精神，伴隨他走過了三十年的海外藝術生涯，在藝木上潛心修行的三十年；也正是這一認真而又執著的精神，讓他的藝術思想得到了前所未有的發展，讓他的繪畫成就迎來了碩果累累的金秋。

當我們面對美術史上前無古人的百米畫卷時，我們幾曾想到:

完成這樣一部巨作，需要藝術家有著何等平靜的內心，何等豐富的積累，

以及，何等嫻熟的功力呵？！

《王子江簡歷》1958年生於北京，中國藝術研究院訪問學者。首都博物館畫院副院長，日本全國水墨畫美術協會副會長，全日本華僑華人文學藝術界聯合會副會長，北京美術家協會會員，日本藝術家聯盟會員，日本ＮＨＫ電視台水墨畫講師。曾經榮獲日本內閣總理大臣獎，日本文部大臣獎。

13:00 開始

李永亮：

朋友們下午好！我是司會擔當，東京寶榮公司的李永亮，又到了我們「永亮訪談」的時間，今天我們在東京的東寶沙龍，與旅居在東京江東的著名畫家王子江先生線上互動，舉行別開生面的「美術史上前無古人的百米畫卷，訪談當代著名畫家王子江先生」，與會者不僅有來自日本東京，大阪，名古屋和北海道的朋友，還有中國北京，上海，南京，廈門等地的朋友，而且還有來自德國，加拿大，英國等歐美國家的朋友，這是一件非常有意義的事情。

沈和年：看了子江老師的視頻又一次使我回想起當初的相識、交往，一起去大別山釆風的情景。為一名中國畫家在異國他鄉受到如此高的評價感動由衷的高興。

李永亮：

在這個意義上，我們這裡也勉強算是一個小小的藝術世界，希望通過我們這個東寶沙龍，這個藝術小世界，能夠給力於「讓王子江走向世界，讓世界認識王子江」。但願我的微薄的聲音，能夠穿過日本海，但願王子江的一系列記錄時代的作品，能夠飛越太平洋。

我們掌聲歡迎王子江先生！！（掌聲是熱烈的，但是無聲的）

在日本，我們按照日本的習慣，王子江先生能不能先給大家「挨拶」一下。

王子江

：

現代科技的技術，給我們創造了一個虛擬的空間，讓我們來自世界各地，日本各地的朋友們都沒有了距離感，感覺很親切，謝謝大家。

李老師介紹提供的這次機會，我很高興，能夠跟大家在一起，在沙龍里見面，聊一些事情。上次聽到和年老師的一些介紹呢，這個訪談會聽了以後也很受啟發。覺得大家都暢所欲言，而且我感覺到就是非常有水平的一個沙龍，是質量非常高的。大家那麼關心藝術，關心咱們現在這個時代，而且對在日的我們這些畫家那麼關心，我覺得確實是一個很好的沙龍，希望大家堅持下去。

李永亮：

「聖煌」，是王子江為迎接21世紀的鐘聲，創作於1999年的百米畫卷（100米x2米），畫面上，九十餘名僧侶栩栩如生地敘之於王子江的筆端，無一雷同，不啻為現代意義上的「晨鐘暮鼓圖」。因為有感於奈良藥師寺對於中國佛教和佛教人物的敬重，王子江的這幅百米畫卷，最終無償地捐贈給了奈良藥師寺。作為世界文化遺產的奈良藥師寺，這是第一次收藏了外國畫家的作品。於是，在東京的銀座畫廊和奈良藥師寺，分別舉行了盛大的奉納儀式，和接納儀式。此情此景，讓我們來聽聽王子江的介紹。

王子江

：

我到日本有30年了，在我到日本的第二年，來到了京都，和奈良，參觀了不少的名勝古迹。走進藥師寺的時候，看到院子里有中國的建築、是玄奘三藏院。

我當時很奇怪，問日本的寺廟裡面，怎麼為我們的三藏蓋了一個紀念館呢，一看上面那個扁，是趙朴初先生提的。趙朴初先生是我祖父的朋友，也是我的朋友，我們在八十年代，有很多接觸。

一幅作品的再創作過程中，經歷了很多年啊，特別是看到藥師寺里有玄奘三藏院的建築，以後還聽說，後邊還有平山郁夫先生為玄奘三藏畫的作品。我感很感動，一種感謝的心情就油然而生，後來有非常好的朋友給我介紹了藥師寺，並把我的這種心情，感謝心情傳達給了藥師寺，從此就和藥師寺結下了緣。高田先生，安田先生都是我非常好的朋友。

他們非常高興了啊，希望我為藥師寺作畫，我也把我的心情傳達給他們。這幅一百米的作品是後來才創造出來的。當時只是畫了幾副和藥師寺有關的立軸，他們也感到很高興。後來這一百米的作品呢，是經過九六年在茂原創作的一百米雄原大地以後，接下來創作第二幅百米作品。

這幅一百米的作品，正好是藥師寺一千三百六十年的成立的時候，一個大型紀念的活動。在這個大型活動的開幕式上，我這幅作品先在東京銀座美術館展出，舉行的奉納的儀式。然後他們藥師寺的大和尚還有他們主要事務所的代表都來到東京接收了，這部作品展出以後運到藥師寺，於是，我也得到了他們的表彰，這幅作品做為藥師寺永久的收藏了。

當時這個作品在創作過程中，遇到了很多的事情，有緣分，有困難，也有啟發。同時讓我加深了對於日本佛教的理解。畫面中出現的人物，都是二十世紀藥師寺里的和尚。

這個作品在創作過程中，日本NHK給我做的一個五十分鐘專題的節目。他們說，王老師用繪畫記錄了藥師寺二十世紀最後的這些僧人們的活動。藥師寺是世界文化遺產，所以這幅作品作為世界文化遺產的一部分被登錄了。

這幅作品在藥師寺展出的時候，咱們中國的佛教協會，佛教學院有五十人出席。佛教學院還包括中國各個地方的佛教的頭領僧人。他們當時正在日本訪問，聽到這個消息以後，藥師寺特邀他們來出席這個開幕式，他們感到非常的高興，藥師寺也感到很自豪，大家都感覺到中日之間的這種友好交流，是一個非常好的故事。

李永亮：

為創作「聖煌」，王子江差不多耗費了一個月的時間，然而，他為創作「聖煌」，卻準備了整整7年的時間，他已經記不清，往返於東京和奈良之間有多少個回合了，他也數不清，曾經給多少位僧侶朋友寫過生。王子江非常善於抓住特定人物的特有印象和特有的外在特點來塑造人物形象，正是源於這樣的一種積累，可謂是厚積薄發，神來之筆隨處可見。其實，「聖煌」並非王子江的第一幅百米畫卷，之前在1996年，他已經為千葉省茂原美術館創作了「雄原大地」，之後的2004年他又為兵庫省姬路美術館創作了「源流千古」。我們很想知道，王子江是從什麼時候開始萌生創作百米畫卷的想法？

王子江

：

在創作這個作品的過程中，我經歷了近七年的時間。藥師寺所有的活動。基本上我都去參加，最長的一次是在藥師寺裡面住了將近一個月的時間，包括給佛像的掃除，晚上的冥想，坐禪，學經等各個方面。這個寺廟以外的活動去，我都跟他們去做過，長途跋涉啊。這幅作品裡邊的僧人，每個人的特點，每個人內心，精神上的東西，還有包括他們的服裝，我都做了大量的準備工作。

特別是這部作品的藝術語言的是一個現代的風格的水墨畫，這是我在長期的藝術實踐中，總結出來的一種自己的筆墨語言，寫實，幻象，裝飾，構成，還有跨越時空的表達啊，像咱們現在電影裡面所運用的一種穿越。這種形式在表達時有技術含量在裡面，這是我在探討，追求的筆墨語言的一個方向。

通過這幅作品的創作，我後來在中國藝術研究院做訪問學者的時候專門寫了論文，因為這個創作。與國內的清華美院，中央美院的壁畫系，上海交大的設計系等大學都做了廣泛交流，他們對我使用日本壁畫的方法來創作這種大型作品，也很感興趣。

在日本的近三十年的時間裡，我平常的藝術活動，包括在日本各個地方的教學，講座呀，還有大型創作過程，都做了很多的準備工作，特別是我的這種大型的水墨畫創作的方法，是受到中國古代壁畫，包括寺廟裡面的壁畫，牆壁上的壁畫的影響，後來我學習了日本壁畫的技術，用這種融合的方法創作了一百米的作品。所以日本的很多的藝術家，評論家、看了我的一百米作品，他們也感到很欣慰，覺得中日之間的這種文化藝術交流，產生的這麼一個結果，他們也感覺到、確實是民間的文化交流，非常非常的重要。

李永亮：

我們知道，王子江的繪畫以刻畫人物形象最為擅長、也是最具特色的。芸芸眾生，眾生百象，在王子江的筆下，無不顯現出濃厚的時代風貌。畫面中出現的一系列具有優美而略帶感傷的抒情基調，是王子江對社會人生的深情關注，和對人文情懷的深入挖掘。我們一起來欣賞王子江的「京都風情」系列。

王子江：

我還有一個系列作品呢，就是包括京都風情，都市水墨人物作品，這個京都風情呢，是因為我很久以前就對日本江戶時代以來的文化，包括繪畫，小說，都很感興趣，對中國對日本古代的作品的也很感興趣，能夠感覺日本古代文化的一種精神。去藥師寺的近七年時間裡，每次都要經過京都。所以在這過程中，有時也經常住在京都。在京都也結識了很多的畫家，朋友和民間藝人。

我也是受到京都府很大的支持，京都府在申請世界遺產「天橋立」的時候，京都府邀請我來畫，並負責整體的藝術方面。所以我跟京都結下了很深的緣。

在京都就發現我們中國古代的文化在京都留下來很多，精彩的作品很多，非常非常棒的，感覺到很親切。京都的這種生活，也給我了很多很多的啟發。特別是晚上，在京都的大街小巷裡面像酒店呀，料亭啊，居酒屋啊，像這樣的一般的老百姓的生活環境裡邊有一種濃郁的跨越時代超越時代的，江戶時代的風味，一種氛圍。取材過程中只感覺穿越到那個時代一樣啊，眼前穿梭匆匆的走過的這些人裡面都是像那個時代的人一樣。瞬間瞬間的，有時一種恍惚的感覺。

日本有很多畫家呢，更多表達的是古代寺廟，而我是抓住了他們城市風景，包括人們的一種生活景象。

（王子江錄音部分的整理：宣芳）