羅阿姨課堂-白描如歌
白描
白描練習，
以提高線的表現力為目的，
暫時把其他表現手段，
如平塗渲染排除在外，
不允許用其它手段掩蓋線條上的弱點。
需要多練多思考，
才達到能用線條簡練地概括對象的特徵，
真正理解線條的抒情功能。
線的功能
線能準確地表現形，
諸如形體大小、曲直、
部位和比例等等。
但白描並不停留於此，
它還注重運用線條組織、用筆，
來表現不同的質感、量感、空間感。
進而以形寫神，
塑造出有血有肉的形象。
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壹 / 質感
毛躁
線條組織自由靈活，
切忌均勻。
橫、折、撇、捺、點，
用筆多變，如同書法。
作品《單眼皮》局部
作品《單眼皮》整體
柔軟
線條組織均勻統一，
嚴謹而有規律。
用筆綿長，
虛起虛收，
多以S形態出現。
作品《小花》局部
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貳 / 量感
輕盈
線條組織富有跳躍感。
用筆纖細柔韌，
同時，
頓挫、轉折明顯。
作品《小花》局部
厚重
線條組織如同山水枝幹，
結構清晰。
用筆快慢多變，
多用側、逆鋒。
墨色變化豐富，
從濕畫到干，
產生飛白。
作品《阿杏》局部
作品《阿杏》整體
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叄 / 空間感
表現物體內部結構與多個物體之間的前後空間。
最耐人尋味的是「讓」的運用。
讓
線的「虛」處理。
減弱後麵線條，
以突出前麵線條。
鬆散的物體
線與線不相接，
用筆虛起虛收。
有距離的前後
每當後面物體遇到前面物體邊緣，
線條空出距離斷開，
或線條變細消失。
襯
線的「實」處理，
類似陰影。
強調後麵線條，
以襯出前麵線條。
結實的物體
線與線緊密相接，
用筆肯定明確。
緊貼的前後
每當後面物體遇到前面物體邊緣，
線條實接並加強按頓，
或線條變粗。
作品《日日是好日》局部
作品《日日是好日》整體
讓
【有距離的前後】
左右兩人遇到中間人物邊緣，
線條空出距離斷開，
或變細。
襯
【結實的物體】
各個人物內部線條，
緊密相連。
讓
【鬆散的物體】
蒲公英，
線條虛起虛收。
【有距離的前後】
弱化手指與手掌的線條，
空出距離斷開，
以突出指頭。
襯
【緊貼的前後】
指頭線條緊密連接花枝線條，
結構結實。
作品《小花》局部
作品《小花》整體
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肆 / 以形寫神
剛毅
用筆剛勁有力，
頓挫明顯。
柔美
用筆纖細飄逸，
弧度優美。
稚嫩
用筆圓潤甜美，
平面裝飾。
樸實
用筆渾厚平實，
內斂藏拙。
《賣油翁的故事》
為了幫助學生克服恐懼心理，
我每次上課的開場白都是《賣油翁的故事》：
賣油翁把一枚銅錢放在葫蘆口上，
往裡倒油，油沒灑，
銅錢也沒濕。
如果你們也這麼倒，
會把油灑了一地。
我會給你們一個漏斗，
讓你們輕鬆地把油倒到葫蘆里。
漏斗是一些取巧方法，
可以降低學習難度。
課後你們還要多畫多練，
等到熟能生巧那天，
你們自然會覺得漏斗是多餘的。
漏斗
雖然「書畫同源」，
要求白描有筆意，
但「描」是一種靈活的繪畫手段，
不必過於拘謹。
小竅門
節約時間
可以拓臨，用熟宣蒙在線稿上拓臨。
注意不要鉛筆過稿，鉛筆線會影響畫面。
準備兩份線描複印稿。
一份蒙上熟宣，用回形針固定好以備臨摹，
另一份放在旁邊隨時觀看。
控制墨色濃淡乾濕
用一種墨色練習，練就對線條幹濕、粗細、
頓挫轉折的敏銳感覺。
不要用濃墨，線條容易枯滯。
淡墨更容易掌握，勾出來的線比較流暢。
墨和水的比例，從1/2至1/5，均可。
在畫的過程中，需不時往墨汁中添加水分。
第二天調好墨後，先在廢紙上勾幾條線，
確認墨色與前一天相同再畫。
準備一張紙巾，根據線條粗細控制筆頭水分。
握筆
隨時改變握筆的高度，勾長線時握高筆桿，
勾短線時握低筆桿；
更換手的著力點，勾長線時肘部著力，
勾中長線時腕部著力，勾極短的線小指著力。
把難畫的線變得容易
先把順手的線條練好了，
以後再慢慢練習難畫的線條。
勾線時旋轉紙張，把線條換成順手的角度。
比如橫線易畫，就把豎線調成橫線。
遇到長線暫時解決不了，
可以先練習如何把長線分開幾段畫，
要求完全看不出介面。
| 羅寒蕾 |
1973年生於廣西合浦縣
廣州畫院畫家
團隊
| 統籌 雄哥 |文案 阿磚|視頻編導 賢哥 崔建延|攝像 阿偉|
|燈光 梓彤|剪輯 林先 |美術 阿狗|音樂 阿堅|編輯 阿敏|
本文畫作由作者本人提供，視頻圖片由專業團隊製作，
如需轉載，請註明出處。
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