敦刻爾克：一場以勝利告終的「失敗」

諾蘭攜新作《敦刻爾克》回歸。

這部《敦刻爾克》是諾蘭的第一部戰爭片，也是諾蘭第一次執導真實事件改編的電影。一直以來，擅長講述虛構故事的諾蘭，跳出了自己的舒適區，將目光轉向了歷史紀實題材，著實令人另眼相看。

電影《敦刻爾克》自7月21日在北美上映以來，收穫了鋪天蓋地的好評，近乎滿分的評價讓人有了擋不住想要去看的衝動。

敦刻爾克大撤退，二戰中英國人創造的奇蹟。

關於敦刻爾克這個故事本身，歷史課本已經劇透得乾乾淨淨了。然而，在諾蘭的講述中，我又有了一種初次見面的驚喜。

諾蘭選擇了三個十分特別的視角，交織了海陸空三條有代表性的故事線。

第一條是沙灘上，三個士兵想盡一切辦法逃離敦刻爾克；第二條是在大海上，道森先生駕駛著一條民船，駛往敦刻爾克營救士兵；第三條則是三架英軍的噴火式戰鬥機盤旋在敦刻爾克上空，與德國空軍殊死搏鬥，掩護大撤退的英軍。

這三個故事的時間維度是不同的。發生在沙灘上的故事是一個星期，發生在大海上的時間是一天，空中則是一小時。

交織剪輯使得敘事結構變得複雜，故弄玄虛的時間變幻也增加了一定的觀影障礙，但隨之換來的是影片不斷增強的可看性，以及諾蘭還是諾蘭的「燒腦」風格。

諾蘭的敦刻爾克是一次極簡主義的勝利，整部電影的故事極其簡單，幾乎沒有大起大落的劇情。人物對話極少，甚至像部默片。電影中的人物情緒也非常克制，很少出現大喜大悲的情緒。大型戰爭場面極少出現，還幾乎沒有血腥鏡頭。

所以，我也想把對敦刻爾克的感受極簡為六個字，三個關鍵詞。

| NO.1 | 情緒

諾蘭在敦刻爾克里對情緒做了一次成功的綁架。

從電影第一個鏡頭，士兵行走在空城，德軍的勸降頁紛飛開始，我們作為觀眾就不受控制地被拉入這場戰爭，再之後，無論是飛機的轟鳴聲，還是冰冷的海水，都持續讓觀眾感受到一種真實的恐懼。

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坐在狹小的電影院的位置里，我感受到一種不知名的絕望和恐懼。不是戰役的親歷者，卻也在戰火里逃生了一次。

所以，有人說：「這是一部讓觀眾最大限度的接近戰爭的作品。」

| NO.2| 共鳴

敦刻爾克無疑是一部屬於英國人民的主旋律電影。

但是，在影片當中數次提到「祖國」的時候，士兵們看見救援而激動招手的時候，我作為一個中國人，竟也有了想要流淚的感覺。那一刻，我知道諾蘭做到，他讓「敦刻爾克」有了普世的意義。

這種跨越國界的共鳴，來源於人類的本能，是屬於人性深處的痛點。

一方面，求生是一種本能的慾望，人類對希望和絕望這種東西的感知力與國別無關。無論是誰置身於那種殘酷的環境下，都會不顧一切地尋求活下去的機會，這種感同身受是我們與身俱來的能力。

另一方面，人性的自私卑劣是從亞當夏娃起就帶著的屬於全人類的基因編碼。戰場上領導者為了「節約」一次只派出一條軍艦；英法聯軍即使是昔日盟友在生死關頭也要以撤離本國士兵為先；還更殘酷且真實的片段是在那條商船船艙里，為了減少負重讓擱淺的船浮起來，人性便赤裸裸地使人拉幫結派剷除異己。

這些都是放之四海皆大同的元素。

| NO.3 | 勝利

所謂戰爭，自古都是成王敗寇，我們對於英雄的定義在很長一段時間裡，都是單一的絕對的帶著勝利色彩的。

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歷史鼓勵我們歌頌那些即使失敗卻也戰鬥到最後一刻的英雄，卻阻止我們給予那些逃跑的勇士們勳章。

可是在敦刻爾克大撤退中，三十三萬士兵因為戰敗而成功地逃離了戰場。

那麼，我們又該如何定義「敦刻爾克的大撤退」的「勝利」呢？

在諾蘭所理解的敦刻爾克里，他並沒有直接地給出一個這場戰役究竟算是失敗還是勝利二分法答案，而選擇了營造一種特別的寬容感，讓這兩種視角沿著漫長的海岸線達到一種平衡與和解。

電影里，士兵的同伴說「我們都是逃兵」，可是故事的尾聲當「逃兵」逃回家鄉，遇到的老人卻說：「小夥子，辛苦了。」「可我們不過是從前線撤回來。」「回來就很好。」

戰爭不是靠撤退打贏的，英雄也不是靠戰死而成就的，我們開始認同另一種勝利，一場人性主義的勝利。

即使在戰場中逃跑，只要曾經堅韌地尋求生存過，也應得到勳章。

敦刻爾克，

是英國人的勝利，也是諾蘭的勝利。

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無敵斯朵莉／woodystorie

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