《明月幾時有》儘管別離 相見沒期 昏天暗地 請不要哭 此生緊記

以文人為引子，講的是志士的故事，有的出場就已經是志士了，有的機緣巧合成了志士。主線在暗處涌動，將游擊隊、潛伏人員、聯絡處編織成一幅人物圖志。太動人了，編劇和導演都厲害。想到以後可能很難再看到情感如此細膩的電影

這樣的題材，香港男導演們拍不出，只有許鞍華還在堅持，並拍得細膩克制。動人處，是周迅放棄救母后突然蹲地慟哭的一個遠景；是葉德嫻顫顫巍巍的可愛和挺身而立的沉靜，以及與鮑起靜兩隻老港女再度同框；是霍建華無法兌現的擁抱與彭于晏不訴離殤的訣別。它是悲的，又予人希望

梁家輝的設定是最好的部分。抖動的嘴角，嚅嚅喏喏，曾經腥風血雨，如今也得靠開出租為生，躲在世俗的街頭巷尾，誰又知道他的過往。從細部切入，從細部結束。但是主體故事的氣質互相衝突。你說有主角，它又是群像；你說反高潮，部分又故意悲壯；你說它塑造懸疑感，但沒有任何需要解謎的內容

許鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個個枝枝葉葉的人物，平淡無奇之下卻極美極攝人極富交流感。客串的明星之多堪稱一部香港版建國大業（還看到盧巧音王菀之葉德嫻梁文道你能信），表演沒有驚喜卻也都在水平線之上

葉德嫻給周迅那把傘時，便一下子進入到故事裡去（葉真是好演員）。想方姑一人，大時代之下，是個人內心的痛楚，所愛之人都一一離去，明月雖已升上天空，所照之處空空茫茫，江山大義之下是人情的無所依傍，這是電影尤為動人之處

從電影整體的劇作結構上，它用第三人稱視角來講故事，留白了很多，故事整體上的前後邏輯也需要腦補，但從每場戲小的技巧上講，它又是很類型片化的敘事技巧，每個故事段落之後做到了節奏的起伏。它用第三人稱講大的時代背景下，一群被遺忘的小人物，用充足的細節塑造一個時代的質感

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