短命才子王寵：為應試寫小楷，八次不中，卻成了明朝大書法家

王寵（1494—1533），字履仁，又更字履吉，號雅宜山人，江蘇蘇州人。王寵博學多才，工篆刻，善山水、花鳥，是明朝中期崛起的「吳門書派」代表書家之一，與祝允明、文徵明並稱「吳中三子」。 他傳世書跡有臨《黃庭經》《樂毅論》《南華真經》《辛巳書事七首》《游包山詩卷》《送陳子齡會試詩》等。

王寵書法以小楷稱世。小楷是楷書的一種，始於漢末，東晉時期臻於成熟，至隋唐達到一個高潮。在印刷術未流行的時代，小楷繼篆書、隸書之後被廣泛應用於正規的文書中，經隋、唐、宋、元、明、清、民國，歷代不衰。王寵小楷初學文徵明，繼而取法隋唐，以智永、虞世南為規範，後上溯魏晉，奉鍾繇、二王為圭臬，最終形成自己古雅散淡，內斂拙樸，恣意縱情的獨特面貌。

文徵明與王寵亦師亦友，對王寵照顧有加。文徵明小楷變鍾、王小楷之古雅，趙孟頫小楷的姿媚，創造了一種溫純、秀雅的獨特書風。王寵常隨其游，在楷書的取法方面，受文徵明影響，著重借鑒晉唐楷書藝術。《辛巳書事七首》是王寵31歲時所作。以烏絲欄為界，行距分明，起筆略有含蓄，行筆提按有致，筆斷而意連，單字橫向拉伸，結字虛靈，整篇井然有序，法度完備。此作頗得虞世南楷書遺意。

王寵小楷作品在不同時期表現出不同的風格特徵。其早期書法緊隨蔡、文二人，又能直溯晉唐，追求的是一種古雅娟秀，散淡閑適的意境。陳奕禧評價王寵早年的《南華真經》曰：「王履吉小楷，為前明第一，其用筆全學《黃庭》，兼以《遺教》法，沕穆古雅，後人總不及也。」

王寵壯年小楷，直入晉唐，用筆圓熟而含蓄內斂，筆勢跌宕而收縮有度，一改「二王」之姿媚，而直逼鍾繇的質樸、古拙。王世貞論其書：「正書始摹虞永興、智永，行書法大令。晚節稍稍出己意，以拙取巧，合而成雅，婉麗遒逸，奕奕動人，為時所趨，幾奪京兆價。」由此可見，在王寵的小楷作品中「拙與巧」不是對立的，而是化二為一了。

王寵生命的後期，在小楷創作中更趨成熟。運筆多有行意，任筆為形，恣意縱情；結字險處求穩，聚放自如；章法隨勢賦形，搖曳跌宕，天真爛漫。他把點畫之間、字與字之間處理的若即若離，彼此好像在排斥，又好像在聚攏，總在似散未散之間，形散而神聚，充分彰顯了其熟外求生，以拙取巧的內涵所在。

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