《榮寶齋珍藏繪畫題跋·揚州畫派》

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榮寶齋出版社

圖書簡介

《榮寶齋珍藏繪畫題跋 ·揚州畫派》

本書是繼齊白石、黃賓虹、吳昌碩之後推出的以流派分類的書畫大家的作品。「揚州畫派」是清代乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新派畫家總稱。這些畫家，雖在畫法上取法前人，但可貴之處，能不拘前人陳規，自成風格，畫跋更彰顯了他們的學識、經歷、藝術修養、深厚功力和立意創新的藝術追求。

本書從榮寶齋珍藏中甄選出80餘幅作品，並把題跋部分單獨提出來與繪畫同時展示，繪畫與題跋既是一體又可以獨立欣賞。對書畫專業人士、愛好者及鑒定鑒賞都有很大的幫助。此書大16開，圖文並茂，設計精美。深受廣大讀者的喜愛，具有很好的經濟效益和社會效益。

作者簡介

「揚州畫派」就是清代乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新派畫家總稱，其「揚州八怪」就是活躍在揚州畫壇的一隻流派，其人數和姓名說法不一。李玉棻《甌缽羅室書畫目過考》中，指汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘等8人。其實不止8人，且人名亦不固定。曾被後人列入的，還有邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰等。

精彩導讀

中國繪畫歷史悠久，源遠流長，其中文人畫自元興盛，逐步豐富發展起來，留下大量的作品。明清以來，中國各地出現了眾多各具特色的畫派，爭雄於畫壇。「揚州畫派」就是清代乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新派畫家總稱，其「揚州八怪」就是活躍在揚州畫壇的一隻流派，其人數和姓名說法不一。李玉棻《甌缽羅室書畫目過考》中，指汪士慎、黃慎、金農、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘等8人。其實不止8人，且人名亦不固定。曾被後人列入的，還有邊壽民、高鳳翰、楊法、李葂、閔貞、華喦、陳撰等。

「揚州畫派」的共同特點，他們憤世嫉俗，不向權貴獻媚，了解民間疾苦。重視思想、人品、學問、才情對繪畫創作的影響，他們的文學及書法修養都很高。畫題以花鳥為主，兼及山水、人物，繼承了徐渭、朱耷、石濤的創新精神，主張自立門戶，反對當時崇尚摹擬、泥古作風。這些畫家，雖在畫法上取法前人，但可貴之處，能不拘前人陳規，自成風格，畫跋更彰顯了他們的學識、經歷、藝術修養、深厚功力和立意創新的藝術追求。雖然他們大多都出身於知識階層，很多人一生不得志、不當官，有的做過幾年小官又棄官專門以繪畫為主，以賣畫為生，生活清苦，故多借畫抒發不平之氣；其次，他們都注重藝術個性，講求創新，強調寫神，並善於運用水墨寫意技法，畫面主觀感情色彩強烈，且都能詩，擅書法篆刻，並以書法筆意入畫，注重詩書畫的有機結合。以書畫寄情，真情流露，畫與跋相得益彰。跋既是畫的補充，又是畫面不可分割的一部分，充分顯示了不同於一般畫工的文人情懷，這些使得他們能夠形成一股強大的藝術潮流，以標新立異的精神給畫壇注入了生機。

……

唐輝

2017年8月

（摘自本書序言部分）

內容欣賞

三仙煉丹圖｜38cm×98.4cm

題跋釋文：

余讀仙書，謂上乘之道金液還丹者，無質生質，由虛造寂。其要在於煉己，而煉己先要惺惺不昧，然後其氣自定，金丹可煉而成，隨所施而妙用，不俱耳。因作《三仙圖》，漫佔一絕以題之：「何事紛紛皆若醉，仙家獨向道中醒。金丹放出飛升去，衝破秋空一點青。」乾隆辛巳長至寫於五峰過庭，七五老人癭瓢子。

題跋

牡丹圖｜134.3cm×57.7cm

題跋釋文：

錦幃初卷衛夫人，綉被猶堆越鄂君。垂手亂翻雕玉佩，招腰爭舞鬱金裙。石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。新羅山人嵒。

題跋

蘆花睡雁圖｜229cm×122cm

題跋釋文：

江村稻熟水平沙，塞雁南歸萬里家。一夜西風吹不斷，霜清月白卧蘆花。

並題呈書翁老祖台清鑒。山陽後學邊壽民。

題跋

《花卉冊》四開之三｜24.4cm×28.5cm

題跋釋文：

粉團如語啟朱唇，常此春光解趁人。老眼獨憐枝上刺，不教蜂蝶近花身。李鱓。

題跋

加官圖｜182cm×51cm

題跋釋文：

昔人畫德禽于波羅奢下，名曰《加官圖》。躬膺三命，五德上下四修，則天爵、人爵並美，斯不負畫家稱願之心。乾隆七年秋，懊道人李鱓制。

題跋

踏雪尋梅圖｜191.5cm×112cm

題跋釋文：

騎驢踏雪為詩探，送盡春風酒一甔。獨有梅花知我意，冷香猶可較江南。七十七叟癭瓢。

題跋

花卉四屏之一｜23.2cm×30.3cm

題跋釋文：

乍剪春風錦繡香，誰憐鐵石是心腸。知君不愛胭脂抹，墨蘸徐妃半面妝。

題跋

竹石圖｜197.5cm×109cm

題跋釋文：

文與可《墨竹》詩云：「擬將一段鵝溪絹，掃取寒梢萬尺長」，梅花道人詩云：「我亦有亭深竹里，也思歸去聽秋聲」，皆詩意清絕，不獨以畫傳也，不獨以畫傳而畫益傳。愚既不能詩，又不能畫，然亦勉題數句曰：「雷停雨止斜陽出，一片新篁旋剪裁。影落碧紗窗子上，便拈豪素寫將來。」鄙夫之言，是慚前哲。廷翁年學老長兄先生正畫，乾隆己卯板橋居士鄭燮拜手。

題跋