「也能遮卻美人腰」——宋代吟詠荷花詩詞賞析。原創時黎明

最新 09-26

相較於唐代人詠荷詩多有所寄託，宋人更側重於對荷花優美風姿的描繪。

蘇軾有一首小詩《蓮》，寫出了泛舟西湖品嘗蓮子的高興心情：

城中擔上賣蓮房，未抵西湖泛野航。

旋折荷花剝蓮子，露為風味月為香。

這首詩的意思是：城中有人挑著擔子在賣蓮房，比不上我們去西湖泛舟郊遊玩賞。在蓮叢中隨即攀折荷花，剝出蓮蓬內的蓮子，那蓮子有著露水的風味，月色的清香。

蓮房

這首小詩，表達了詩人對蓮子的喜愛之情，反映了詩人不以官場失意為意的恬淡閑適的心情。語言質樸自然，比喻新穎生動。「露為風味月為香」，「露」是什麼「風味」？「月」是什麼「香」？誰也不知道。但「露」在視覺上是晶瑩濕潤的，給人的感覺是清涼的；而「月」在視覺上是皎潔的，或者是淡雅朦朧的。用視覺形象來形容味覺和嗅覺形象，這在修辭上叫「通感」。用「露」和「月」來形容蓮子的風味和香氣，似乎不合情理，但這種形容卻給讀者留下無限的想像空間和無窮的回味。

再看宋代詩人王安石的《荷花》詩：

亭亭風露擁川坻，天放妖嬈豈自知？

一舸超然他日事，故應將爾當西施。

詩人對荷花喜愛到了極點，讚美荷花的「妖嬈」是上天賦予的，把她比做人間最美的女子西施。

蓮蓬

宋代詩人張文潛的《蓮花》，以葉襯花，形象優美：

平池碧玉秋波瑩，綠雲擁扇青搖柄。

水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。

詩的前兩句寫荷葉如綠雲搖扇，碧波蕩漾；後兩句寫蓮花如水宮仙子，輕步踏波，爭紅鬥豔。新奇的比喻，生動地描繪了荷葉荷花的美好形象。

愛蓮

宋代詩人杜衍的《雨中荷花》寫雨中的荷花如水邊佳人：

翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗濕。

一陣風來碧浪翻，珍珠零落難收拾。

荷花如佳人在如翠蓋的荷葉陪伴下臨水而立，花容在雨中紅粉不勻香汗濕潤。一陣風吹了荷葉翻轉，葉上的水珠滴落下來難於收拾。詩人用擬人手法，寫出了雨中荷花的嬌羞之態。

荷花

再看宋代詩人楊公遠的《月下看白蓮》：

十里荷花帶月看，花和月色一般般。

只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。

十里白蓮，花月一色，月下的白蓮，如月宮裡的三千宮女，跳著霓裳羽衣舞，真是美不勝收！

南宋詩人陸遊的《夢行荷花萬頃中》詩云：

無風無際路茫茫，老作月王風露郎。

只把千樽為月俸，為嫌銅臭雜花香。

這首詩是詩人臨終詩作之一，詩人幻想著自己在天上當了管理荷花的月王和風露郎官，以荷為伴，終老一生，表露了他對污濁的仕途利祿的厭惡，表現了詩人的高潔情操。

荷花

南宋詩人董嗣杲的《荷花》，輕柔潔凈：

天機雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。

無垢自全君子潔，有姿誰想六郎嬌。

翠房分菂蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖。

花里不妨呼凈友，采香須棹月明橈。

詩人筆下的荷花，是天機雪錦織成的，輕柔曼妙，亭亭玉立，並且具有君子的高潔品質,著實令人欽佩。

接天蓮葉無窮碧

南宋詩人楊萬里描繪荷花最為有名，其詩《曉出凈慈寺送林子方》，用極富想像力的語言，令讀者在對鋪天蓋地的蓮葉和紅彤彤的荷花的憧憬中，領略到六月西湖獨特的風景：

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

「畢竟西湖六月中，風光不與四時同」，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景，但已能從詩人讚歎的語氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之餘最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」，詩人用一「碧」一「紅」突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的衝擊力，蓮葉無邊無際彷彿與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。「映日」與「荷花」相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖「不與四時同」的美麗風光。

詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度讚美，曲折地表達對友人深情的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節不同的風光，是足可留戀的。然後，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身於無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者展現了令人回味的藝術境地。

楊萬里的另一首詩《小池》，寫初長的小荷極有生氣：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這首詩小巧、精緻，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機盎然。第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細流的泉水。泉水從洞口流出，沒有一絲聲響，當然是小之又小的。流出的泉水形成一股細流，更是小而又小了。這本來很尋常，然而作者卻憑空加一「惜」字，說好像泉眼很愛惜這股細流，吝嗇地捨不得多流一點兒。於是這句詩就立刻飛動起來，變得有情有趣，富有人性。第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩人加一「愛」字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發而乾涸，這樣就化無情為有情了。而且，詩舍形取影，重點表現水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。三、四句把焦點縮小，寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機，可在這尖尖嫩角上卻早有一隻小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領略春光。小荷與蜻蜓，一個「才露」，一個「早有」，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。

詩人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿情趣的特定場景，把大自然中的極平常的細小事物寫得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉圓活，風趣詼諧，通俗明快。且將此詩寫的猶如一幅畫，畫面層次豐富：太陽、樹木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽光、深綠的樹蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫面充滿動感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。