徐鴻點評創燒時期（康熙晚期）粉彩瓷器特點

康熙晚期創燒了粉彩瓷器，初創期的粉彩器，一般都比較粗獷，這是指紋飾繪畫粗獷，色彩濃艷凝厚，所以康熙時代先在民窯試燒，等各項技術成熟後，再會在官窯瓷器上燒制。

粉彩瓷器不同於五彩，它必須要在彩的下面先打一層玻璃白，即打一層「粉底」，待幹了後才能施彩，稀釋後的彩料藉助玻璃白的不透明效果，可以洗刷、塗染，即在同一一個區域內得到濃淡深淺不同的顏色變化，從而表現出立體感。這種用色的多種變化，要比五彩用色變化多，而且柔和，所以，粉彩的創燒，使得五彩瓷器慢慢衰弱。

但是，創燒期的粉彩，總是有不盡人意的地方，比如，濃淡深淺的顏色變化還是不強，而且，彩料顯得有點「呆板」。

現在我們看到這件花卉洞石的彩罐，首先這種器型豐滿敦實，修足也較粗獷，罐口露胎，（清代中期後罐口開始施釉）這點和清代早期的青花器類似。

紋飾上的花卉和洞石以及欄杆，這點和青花紋樣是相同的，比如，牡丹花畫的大而飽滿，彩頭厚實，但渲染卻沒有粉彩成熟期那種濃淡深淺的過渡，藍料畫的洞石—瘦、透、漏，這些都是一個時代比較典型的特徵（清早期）。欄杆的礬紅呈色深，象「棗皮」紅一般（往後的礬紅一般呈色紅中偏黃），而欄板礬紅渲染淡雅均勻（康熙青花也是如此，渲染深者一色深，渲染淡者一色淡）。

時代越早，黃彩越能，這個罐上的黃彩稚嫩淡雅，基本有點琺琅彩的感覺，時代越晚，黃彩則成「薑黃」色居多。

而紋飾的布局以及繪畫可以看出大氣而有力度，這點也能說明時代早的特點所在。

釉面清亮肥潤，青花雙圈作為隔斷，發色深沉，所以這件東西能從彩料的呈色，青花的發色以及釉質的肥潤和胎質的堅緻來判斷其應該是康熙晚期粉彩創燒時的一件作品。

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