徐克和他的「狄仁傑」IP

娛樂 09-26

（~~~文末含福利呦~~~）

《狄仁傑之四大天王》影片定檔發布會（主辦方供圖）

繼今年3月陳國富與華誼兄弟再聯手發力「想像力工業」後，近日，雙方合作的首部作品《狄仁傑之四大天王》宣布定檔明年暑期檔。

作為狄仁傑系列的第三部作品，《狄仁傑之四大天王》依然由徐克執導，並繼續與老搭檔陳國富、張家魯、施南生合作，將再次展現腦洞大開的奇幻武俠世界。

「其實我有點很想搞鬼，看到陳國富跟張家魯皺眉頭，他們覺得這個題材挺難纏，我就很高興」，提起新戲，一身黑衣的徐老怪還像老頑童一般樂此不疲。不過，對於此次的劇情和人設，徐老怪還不願透露，只稱：「這次的反派是三部當中最厲害的，你會意想不到」。

目前，《狄仁傑之四大天王》已完成拍攝，定檔明年7月27日，提前鎖定暑期檔。

延續8年，徐老怪獨特「狄仁傑」已成IP

說起徐克，總是會不由自主的把他和江湖聯繫在一起。無論他本人作風秉性，還是其影片風格，都或多或少混雜些許江湖氣。

徐克拍的武俠片是有魂的，真正拍出了快意江湖的瀟洒。無論是《青蛇》中青蛇白蛇的媚，還是《黃飛鴻》中的武之大義，或是《新龍門客棧》那種大漠里的恩怨情仇，都帶有濃濃的徐克式武俠的烙印。

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相比傳統的武俠故事，徐克的武俠故事在傳統的故事外殼中，加入了西方化的懸疑、偵探元素。相比老一輩注重武打戲和飆血漿，徐克更注重通過情節和氛圍的營造來抓住觀眾。

而在其備受好評的「狄仁傑」系列中，影片另一個獨特之處自然是徐老怪天馬行空的想像力。這份想像力，看似邪門古怪，卻總是能給人以與眾不同的驚艷之感。這也是為什麼，他會被尊稱為「徐老怪」。

2010年《狄仁傑之通天帝國》上映。影片中高達六十六丈的通天浮屠、陰森詭譎的鬼市、造型各異的牛鬼蛇神，劉德華飾演的果斷、敏銳的狄仁傑以及鄧超飾演的形神詭異的白髮少卿裴東來，都與一般人印象中的狄仁傑斷案故事相去甚遠，透著一股子邪氣。

《狄仁傑之通天帝國》豆瓣評分6.4分（圖/豆瓣）

隨後2013年上映的《狄仁傑之神都龍王》，由趙又廷飾演的少年狄仁傑，內斂不張揚、略帶文人氣質的形象，儼然就是徐克想像中的少年狄仁傑。並且此次故事的背景也挪到了「水下世界」，徐克首次在華語電影中使用水下3D攝影機。

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作為國內影片中較早開始系列化的一員，「狄仁傑」系列已經取得了不俗的成績，前兩部電影上映後均獲得了不俗的票房，在為徐克拿下近9億元票房的同時，也使狄仁傑系列演變為徐克手中的自有IP，如今作為這一系列的《狄仁傑之四大天王》自然備受關注。

在第三部《狄仁傑之四大天王》中，徐老怪的邪門古怪再度出現。預告片中，無論是四大天王像還是片尾一閃而過的紅色巨獸，在為影片增添懸疑氛圍和神秘色彩的同時，也勾起了觀眾的好奇與期望。

第二部《狄仁傑之神都龍王》累計票房超6億元（圖/CBO中國票房）

談及創作第三部的緣起，徐克在現場透露道：

「我們寫好第三集的部分內容時，發現最重要的一個情節，這個情節已經可以寫滿一集，就有了現在的《四大天王》」。

從第一部到如今的第三部，「狄仁傑」系列無疑是個成功的IP。不過，在發布會現場，陳國富對IP的說法並不太認同，「我們這個是沒有年限，可以一直拍下去，而且不用交IP改編費」。

再聯手5部影片首部作品定檔明年暑期

相比前兩部，此次第三部《狄仁傑之四大天王》依舊由徐克+陳國富+張家魯原班人馬打造。而在公司合作方面，除了華誼兄弟，影片此次則多了一個陳國富的「工夫影業」。

2013年，曾監製了《集結號》《非誠勿擾》《天下無賊》等多部賣座影片、為華誼兄弟立下汗馬功勞的陳國富結束了與華誼兄弟的七年合作。離開後，他集結了一批知名編劇、導演和製片，成立了自己的工夫影業。

今年3月，在闊別4年後，陳國富與華誼兄弟再度聯手——工夫影業與華誼兄弟聯合舉辦「想像力工業」電影計劃發布會，宣布合作開發《陰陽師》《狄仁傑之四大天王》《摸金校尉之九幽將軍》《畫皮前傳》《黑色假面》五部重磅影片。

此次再次定檔的《狄仁傑之四大天王》，正是陳國富與華誼宣布再度合作之後孵化成功的首部作品，也是五部影片中，二者「糾葛」最深的一部。狄仁傑系列前兩部《通天帝國》《神都龍王》正是當時在華誼任職的陳國富負責監製的，而編劇張家魯目前也已是工夫影業的創作總監。

《狄仁傑之四大天王》定檔海報

值得注意的是，在3月的「想像力工業」電影發布會上，《狄仁傑之四大天王》曾定檔2018年春節，彼時徐克仍在台北埋頭苦耕劇本。而今，剛結束拍攝不到兩個月，影片卻宣布定檔明年暑期檔，「拍完了，所以後期安排已經出來了，早點公布，讓影迷知道我們上映的時間」，王中磊在現場說道。

此外，除了影片方面的開發，早在8年前拍攝《通天帝國》時，華誼兄弟就已經開始圍繞狄仁傑IP發展實景娛樂項目。

「《狄仁傑》系列是國內影片中比較早開始系列化的，我覺得電影之外可以讓這個電影有更多的延伸魅力，我們拍《通天帝國》時已經開始工程，在蘇州複製了《通天帝國》的場景，通天浮屠將近70米已經完全複製，成為了陽澄湖邊地標性的建築」，華誼兄弟副總裁兼CEO王中磊在現場說道。

【記者手記】

在上世紀八十年代縣城裡，低矮落破的商戶、塵土飛揚的街道之間的錄像廳里，昏暗之中流傳出一股隱秘的力量，一個名叫「江湖」的世界伴隨著高樓大廈和現代商業一同建立起來。

江湖從胡金銓和張徹而起，前者是陽剛爆裂的男兒血性，後者是儒釋道的傳統文化。隨後李小龍用一聲尖嘯把江湖推到了巔峰，然而他的猝然離世又讓江湖陷入寂寞。

寂寞難耐，江湖註定是無法平靜的。大俠徐克踏著香港「新浪潮」橫空出世，成為了江湖的新任掌門人。

徐克（主辦方供圖）

彼時的徐克從美國學成歸來，他的文化屬性還是歐美的飛機大炮，在他的第一部武俠電影《蝶變》里，硬氣功是防彈衣，輕功是滑輪繩索，內力掌法是炸藥，江湖經過了徐克的解構，不過是一場科技語境下的幼稚陰謀。

他身體里武俠的血脈終究還是覺醒了，《英雄本色》講「我失去的東西一定要拿回來」，《新龍門客棧》講「為這個沒名沒姓的年頭干一杯」。他的身份從好萊塢的模仿者，回歸到了傳統文化的思考者，張徹和胡金銓的大旗，徐克還是扛了起來。

然而，

在徐克的內心深處一直住著兩個靈魂，他電影里的東西方文化總呈現出矛盾的姿態。

從《黃飛鴻》系列開始，他的電影總在西學東漸的思潮下展開，在對傳統文化的思辨中結束，十三姨和黃飛鴻這對情侶的愛情笑話是他的思考軌跡，影片結尾黃飛鴻「智武合一」的慷慨陳詞是他的思考結論。

徐克執導的《黃飛鴻》（圖/豆瓣）

然而商業電影容納思想的空間有限，人們看商業片也不願動腦。或許是因為這種局限，徐克喜歡客串自己的電影，並總以一副流民般陰鷙的形象示人，傾訴他「不被人識」的孤寂。

歲月流轉，徐克成為了名副其實的「徐老怪」；反映在他的電影里，是半中半洋的元素融合出的新姿態。

西方有一種影片風格叫「蒸汽朋克」，影片中以古老的科技展示未來的功能；徐克近年來的《狄仁傑》系列，卻以現代的科技去呈現遠古的迷局，堪稱「大唐朋克」。東島幫的超聲波誘獸設備、如兩棲裝甲車一般的寶馬、堪比生化武器的蠱毒，在影片中出現的如此自然——徐克不再去解釋「它們是什麼」，而是自信的說「它們就是這樣」。

當徐克過了耳順之年，他內心的「一半海水，一半火焰」終歸平靜，他的嶄新江湖卻剛剛開始。

每經影視記者白芸實習記者王禮迪 / 每經編輯溫夢華

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