清代王鐸行草臨褚遂良《家侄帖》合集欣賞：神采煥發，體勢寬博

書畫 09-26

清王鐸行書節臨褚遂良家侄帖匡時2011秋拍成交價1817萬元

王鐸是明末清初最優秀的書法家之一,其行草書以勢取勝,為世人所矚目。王鐸的成功無疑源自於深厚的臨古功力。王鐸的臨帖作品，有一部分忠實於原帖，主要是扇面、冊頁與低卷，單字大小與所臨範本也相當。王鐸提倡崇古，但並不推崇形似，而要求像米芾那樣解脫二王，鑄造鮮明的個人風格。這一努力主要體現在他的立軸與高卷樣式的臨帖作品中。由於單字放大，王鐸的書寫手法也有了很大的改變。王鐸在臨寫其它書家的行書作品時，總是或多或少地將米芾的行書風格植入其中。經過王鐸的改造，體勢上成了類似米芾的行書，顯得神采煥發。由於字徑的展大，又要求著相對沉著厚重的點畫形象與之相適應。在小行草中過於跳蕩的點畫、過分精緻的起筆與收筆的鋒芒，在大件作品中都會損害整體上的厚重感。在小字展大的過程中，王鐸似乎也從顏真卿那裡找到一些解決這一問題的辦法，用筆圓渾而體勢寬博。至於草書，王鐸深知大字、小字技法不同：『草書由篆，大草必如危峰之石，側懸矗插，變勢奇突，與小草異。』這個不同的方法就是勢的不斷變動，連綿是其中一個重要的手段。在立軸與高卷作品中，王鐸有意識地在單字之間增加連綿，以獲得連貫、生動的氣脈。即使原帖很少連綿的，在臨作中也會大量增加引帶。有時在重新換墨起筆時，王鐸也會刻意與上一字的收筆連接，以取得視覺上的連貫效果，儘管這些點畫在筆勢上未必連綴。一些原本字字獨立的行書作品，也因為增加了連綿而有草書之意，而這正得益於張芝《冠軍帖》的影響。

唐褚遂良家侄帖

褚遂良（596-659），唐朝著名書法家。他的書法，初學虞世南，晚年取法鍾繇、王羲之，融匯漢隸，豐艷流暢，變化多姿，自成一家。與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱初唐四大書家。相傳虞世南死後，唐太宗嘆息無人可以論書。魏徵稱讚說：「褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。」魏徵認為，他對王字理解的深刻，有辨認王字真偽的能力。他的傳世書跡有楷書《孟法師碑》、《雁塔聖教序》、《伊闕佛龕》。

褚遂良的書法，初學虞世南，晚年取法鍾繇、王羲之，融匯漢隸，豐艷流暢，變化多姿，自成一家。與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱初唐四大書家。相傳虞世南死後，唐太宗嘆息無人可以論書。魏徵稱讚說：「褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。」魏徵認為，他對王字理解的深刻，有辨認王字真偽的能力。褚遂良書藝的最為突出的特色為「空靈」。梁巘《評書帖》中說：「褚書提筆『空』，運筆『靈』。瘦硬清挺，自是絕品。」書法的空靈，正是通過運筆與提筆而體現出來的。在歐書或虞書之中，我們都找不到明顯的運筆的痕迹。但是褚遂良卻不同，他不掩飾用筆的痕迹，甚至樂於強調這種痕迹，以表現他所傾心的活潑節奏，一起一伏，一提一按，造成一種韻律，異常明快。像孫過庭《書譜》中要求的「一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衂挫於毫芒」，在褚遂良的書法之中，體現得是最為徹底的。

高爾儼上款。高爾儼（1605-1654），字中孚。明天啟七年（1627）中舉人，崇禎十三年（l640）中探花（一甲第三名），後被授翰林院編修。順治二年（1645）四月，任侍讀學士；七月擢禮部侍郎。順治五年，調任吏部右侍郎。轉年，加右都御史。順治八年，任吏部尚書。順治十年，晉弘文院大學士（宰相）。1654年病故，帝贈少保，謚號「文端」。著有《古處堂集》四卷，《四庫總目》傳於世。

陳璚、鄒安遞藏。陳璚（1862-1908），字六笙，又字鹿笙，一作鹿生，廣西貴縣人。官四川按察使，工書法，間作墨梅。鄒安（1864-1940），又名壽祺，字景叔，號適廬，浙江杭州人，著名金石學家，著有《周金文存》等。

陳璚題籤條。