蘇軾七歲時讀到兩句詞，四十年後續寫成篇，美翻了

蘇軾出生於四川的眉山，成年前幾乎沒有離開家鄉一步，家鄉的山和水給了他最初的滋養，也給了他一顆純凈的心，所謂人傑地靈誠非虛言。

7歲那年，蘇軾偶遇一位九十歲的老尼，看到蘇軾天資聰穎，就跟他聊起年輕時的經歷，曾經跟隨師父進入後蜀主孟昶的宮中。

回憶起那段經歷，最讓老尼難忘的是花蕊夫人。有一天，天氣大熱，孟昶和花蕊夫人納涼於摩訶池上，天清月朗，柔情繾綣，孟昶遂填了一首《洞仙歌令》。

由於年代過於久遠，老尼只記得開頭的兩句。然而，就是這兩句詞，卻深深的烙印在蘇軾的腦海里，直到四十年後依然不能忘懷。

時間來到1082年，蘇軾貶居於黃州，想起這段往事，他遺憾於孟昶的詞只余兩句，突發奇想將這兩句詞續寫完整，詞曰：

《洞仙歌》

冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。綉簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。

起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。

在這首詞里，蘇軾純靠想像描述了孟昶和花蕊夫人夏夜納涼的場景，全詞清空靈雋，語意高妙，想像奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。

上片寫花蕊夫人簾內欹枕。首二句寫她的綽約風姿：麗質天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無汗。接下來，又用水、風、香、月等清澈的環境烘托花蕊夫人的冰清玉潤。

其後，蘇軾借月亮以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——釵橫鬢亂，來反襯她旖旎的姿容，創造出境佳人美、人境雙絕的唯美意境。

下片直接描寫人物自身，「起來攜素手」寫花蕊夫人已由室內獨自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閑行。「庭戶無聲」製造出一個夜深人靜的氛圍，暗寓時光在不知不覺中流逝。

「時見疏星渡河漢」寫二人靜夜望星，以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細語溫存進行氣氛上的渲染。結尾三句是全詞點睛之筆，傳神地揭示出時光變換之速。

花蕊夫人本是孟昶的寵妃，後蜀滅亡之後，花蕊入宋，以「十四萬人齊解甲，更無一人是男兒」的詩句令趙匡胤大為傾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊夫人就成了趙匡胤的貴妃。

對於這樣一個與兩朝皇帝有瓜葛的「亡國之妃」，蘇軾毫不避諱地寫她與孟昶的愛情，還沒有一個道學家敢跳出來說三道四，也沒有被納入敏感題材，實屬難能可貴。

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