798又不是動物園，哪裡來的真駱駝？

2017年9月23日，當代唐人藝術中心呈現藝術家趙趙的個展《沙漠 · 駱駝》，展覽由崔燦燦擔任策展人。

令人萬萬沒想到的是，一隻真駱駝赫然出現在偌大的展廳中。駱駝並沒有被拴住，而是由一名當地的看護人守著。它時而矗立觀望，時而閑庭信步。

想要了解這次展覽為什麼會展出一隻真的、活的駱駝，那就不得不說到在2年前，藝術家趙趙的作品《塔克拉瑪干計劃》。趙趙在構思《塔克拉瑪干計劃》時，曾試圖沿用駱駝運送電纜。然而，實施起來其實難度挺大，最後還是選擇了現代化工具，貨車與沙漠作業車。便利和精準分工的現代文明，替代了屬於上一個輝煌時代的生存秩序，它解決了駱駝在過去提供的所有價值。

現如今，趙趙將生活在塔克拉瑪干沙漠附近的一隻雙峰駱駝移入展廳，還特意定製了解決其食飲的大理石水槽與食槽。這隻駱駝要在展廳里度過10天時間，也是充滿現實荒誕性的10天。當人們得知唐人來了一隻駱駝時，不禁冒出很多問題：

「這是真駱駝？能騎嗎？」（您想騎幾塊錢兒的？??）

「他在哪拉屎？有準備爐灰蓋屎嗎？」（這是一位有著豐富蓋屎經驗的小朋友??）

「哇！是真駱駝！我要跟它合影」（我就知道，朋友圈的自拍狂魔姑娘們不會輕易放過這隻駱駝??）

但實際上，有沒有想過，駱駝作為從公元前3000年就被馴養、役畜，供馱運和騎乘，連接歐亞文化與貿易的重要工具。甚至在長達幾個世紀的歷史中，也逐漸演變為古代文明之路的象徵。從上世紀初開始，它的實用功能和意義已逐漸消亡。曾經引以為豪，頗被珍惜的身體特性，如今只能淪為比馬肉更便宜的食用品。它所攜帶的歷史信息和象徵的現實，也成為旅遊景點中的一個特殊景觀，人們通過與其合影，消費並幻想著另一種時空。

直到這隻駱駝進入展廳，成為趙趙展覽的一部分，駱駝也耗損了自身，當它被飼養和訓化時，它將喪失原有的生存技能，無法在展廳的木地板下尋找水源與草料，只有兩個頗為華貴的大理石槽為其提供生存的保障。

同時，它又是一件活著的作品，在進化論的歷史中，優勝劣汰使其無法選擇，那些象徵著過去文明或是自然主義生活的族群，他們的現實亦如駱駝一樣尷尬。駱駝，像是活的化石，提供了對於藝術家、展覽而言全新的視覺美學與現實意義，也因其現有的處境成為展覽的一個起點，一個寫照。

除了這隻駱駝之外，在步入展廳的最初，你可以看到趙趙此次展覽的其中一件線索性的裝置作品《沙漠》。

回到展覽的過去，最初，趙趙試圖將塔克拉瑪乾的沙子鋪滿在電纜之下的展廳，像是一塊可以移動的土地，攜帶那一地區的歷史與現實的碎片化信息，陳鋪於展覽之中。由於實施的難度，這一計劃無法得以完成。兩年之後，趙趙的新作《沙漠》，重返了這一路徑，並給予轉化，一塊3mx5m的碎片系列作品。它由鋼板與銅板兩種材質拼接而成，曲折流轉的邊緣線勾勒出沙漠中的起伏，連接歷史文明中的銅片和現代工業的鋼板。然而，表面化的有效拼接，卻無法融合它的本質，兩種材質自身的矛盾性和差異性。

碎片系列在趙趙的以往創作中，多次重複出現。《沙漠》亦是這一系列的形式延續，成為趙趙的個人風格的一次漫長旅途，它們來自於不同的現實遭遇與事件，指向相異的身份與時空，歷史中的重要事件，個人的事故，社會系統里的公共災難，地區性的現實衝突。它們從不同的角度完成評議，形成獨屬於趙趙個人視角的歷史證據鏈。

《沙漠》構成了這個展覽中最為重要的線索，它既是對《塔克拉瑪干計劃》的再評議，又成為《駱駝》的現實參照、展覽的歷史背景。它像是一片死海，一塊鐵板，沉重的鑲嵌在大地或是展廳之上，曾經阻斷了文明，卻又因人類交流的慾望不斷被征服、再造。直至現代社會的出現，沙漠再也不是難題，與之相伴的原始族群或是生存法則也宣告結束，顛沛流離。

關於藝術家

趙趙，1982年出生於中國新疆，在2003年獲得新疆藝術學院美術系學士學位，其後前往北京電影學院進修。作為80後當代中國關鍵藝術家之一，他熱衷於利用各種藝術媒介對現實及其意識形態傳統慣例提出挑戰，強調個體的自由意志。近年，趙趙具挑釁性及豐富的藝術實踐獲得國際上的重視並廣受讚譽，被視作具有國際影響力的新銳藝術家。

沙漠 · 駱駝——趙趙個展

藝 術 家 ：趙 趙

策 展 人 ：崔燦燦

展覽地點：當代唐人藝術中心第二空間

香蕉大大，等你來撩~

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！