瘦金書里的藏鋒妙跡

瘦金體號稱筆筆露鋒，鋒芒畢露，淋漓盡致地展現了長鋒勾線筆修長而富有的彈性筆畫特色，追求自然洒脫地個性，開創用行草的筆法寫楷書之先河，順鋒起筆，一任自然，不用繁文縟節，如「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花」，藏鋒筆法在這裡成為蹩足之筆因而棄而不用。當然從習慣來說主要是指起筆，至於收筆的話當然隨處可見，只要是橫、豎收筆不帶鉤的，都可以看做是藏鋒。如圖：

如果只看起筆的話，那麼，在瘦金體正楷裡面，幾乎沒有藏鋒筆，比如正楷的代表作品《夏日詩帖》，從頭看到尾，算得上藏鋒筆法的大概就只有「正」字和「鋪」字裡面有兩個筆畫有比較明顯的藏鋒用筆，如圖：

至於行楷，由於連筆顯著增加，則出現較多的的藏鋒逆入的筆法，但也幾乎都是字裡面的筆畫因為下一筆與上一筆距離比較靠近，在快速的連寫筆動作的慣性之下，來不及另起一筆或空間狹小容不下比較舒展的筆畫，藏鋒逆入才成為情非得已的轉換筆鋒的方式。如圖：

至於行書逆筆藏鋒，則司空見慣，但必須注意的是，即使是行書，藏鋒也是只出現在字中承接呼應的筆畫上，而每字的第一筆起筆依然遵守瘦金體楷書的露鋒尖起不事雕琢的一貫作風，如圖：

這些所謂的藏鋒筆，其特點是筆畫狀態大都形成了所謂的方筆，由於順勢而來的筆鋒在一瞬間被一股強大的力量拉扯著從原來的方向猛然往回逆走，所以筆跡瞬間被擠壓成了一個方峻整齊的橫切面，猶如懸崖勒馬，又如錢塘江奔騰呼嘯的狂瀾，被銅牆鐵壁般厚實的堤岸猛然推回，巨大的能量瞬間改變方向。像這樣起筆處出現這些方整齊頭的筆畫，大抵上都是逆入藏鋒形成的結果，不妨多找幾個瘦金體字帖以此類推舉一反三的多加體會。

【閏中秋月】

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