《鬼魅浮生》：很恐怖，去不是因為有鬼

這是一部「鬼」片，也是一部「恐怖」片，卻不是因為有鬼而恐怖的片。

《鬼魅浮生》是近期話題熱度很高的一部電影，電影以一隻鬼為主題點，在溫暖而憂傷的畫面中，講述了一個關於「等待」的故事。

滿屏虛無，一縷執念。

影視劇中的西方鬼，很多時候都是以一種「兇殘怪獸'的模樣存在，它們實體化、嗜血甚至食人，跟東方飄渺而玄幻的」鬼「有很大不同。東方鬼屬於」精神系「，西方鬼屬於」物理系「。

《鬼魅浮生》中的」鬼「造型上雖然簡單粗陋，僅僅是罩了一條白色大被單，眼睛部位挖了兩個洞，但是單從外在形象來說，不僅非常忠實於」表情包"里的「鬼」模樣，而且跟我幼年時印象中的外國鬼高度吻合。

影片的節奏很慢，故事本身也非常簡單，就像某些觀眾說的「將一支MV就能講清楚的故事拍成了一部電影」。整部電影就像用高速攝像機拍攝下了前後所有，再截取重要片段組接慢速播放。所以，我們在電影中既看到了慢到能讓你懷疑畫面卡了的「靜」狀動態和女主吃完一盒甜食的全部過程，也看到了幾秒鐘之內的「無數個日子」。

小本在「海曼」之後，再次出演了一個很「喪'的角色，這次不再是背負著巨大心理傷痛的中年男人，而是一隻」鬼「。在意外死亡之後，他回到家裡，在愛人無法看到他的情況下，默默注視著愛人從傷痛到試著接受新的生活再到離開。

汽車遠去，鬼站在玻璃窗後，白色的床單藏起了他所有的表情和神態，我們卻依然可以感受到他的哀傷、無奈以及幾分茫然。

《鬼魅浮生》中的鬼，契合了東方對於鬼的闡釋。

鬼究竟是什麼？人是」形「、」神「合一的個體，而鬼，即屬於」神「的部分，是一個人的精魂。《列子》中說，人死，形神各歸其道，鬼，即」歸「。

按這個解釋來說，人死為歸，那麼生，才是真正的」離開「吧。

在許多文字、影視作品的綿延傳習演變中，鬼的形象越來越具體豐富。無論是」復仇的厲鬼「還是本片中」孤獨等待的鬼「，其實都可以歸為一類。

即，執念！

情之一物，能令生者死，能令死者生。痴情之人，往往也是執著之人。

《山村老屍》中的楚人美執著的是一份仇恨，《鬼魅浮生》中的鬼，執著的是一份愛情。無論哪一種鬼，幾乎都是沒有」理智「可循的，它依靠遵循的都只是心裡的那點執念，殺和放，都和執念相關。

鬼的等待，是一種」本能「，是它之所以存在的全部，一旦這份執念消失，就會像泡沫一樣」噗「地滅掉。

本片中，鬼徘徊在與愛人生活過的屋子中，趕走了一個又一個房客。曾經溫暖的家，終於在某一天變得殘破不堪，淪為挖掘機鐵爪下的一堆廢墟。空曠的草地上，建起了一棟棟高層建築，曾經的滿目空曠，變成了擁擠的繁華。

《鬼魅浮生》的台詞很少，大部分時候都是安靜的，或者會用歌曲來填充裝飾那段時間。最多的話，是藉由一個禿頭男的嘴說出來的。他啰啰嗦嗦的一大堆，終究不過是講」縱使芳華滿樹，依舊歸為塵土「。

所以，在這種」虛無「主義里，導演隨後便戳破了那一家人的美好希望。世間的殘酷，不會因為你積極向上、充滿夢想就放過你。

在講述方式上，導演採用了」圓「的對接交疊，這一點讓簡單的故事顯得工巧可愛。戛然而止的結尾，又與前面散文詩一樣的緩慢形成了明顯對比，乾脆利落，又餘韻悠長。作為一部」鬼片「，《鬼魅浮生》堪稱一股清流。它的恐怖，不在於視覺衝擊和血腥暴力，而是」你所有的在乎和執著，都是會消失的無人在乎。「

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