憑藉扮演中國農婦，這個美國女演員竟獲得奧斯卡金像獎

軍武定製戰術鉗

演

中

國

人

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

——納蘭性德《長相思》

20世紀30年代是一個動蕩的年代，美國人正經歷著大蕭條，1937年7月，盧溝橋上的石獅子見證著日本發動全面侵華戰爭，在8月由美國人主演的中國故事影片《大地》上映。

《大地》故事發生在20世紀初清朝末年的安徽和江蘇南京。講述中國農民王龍及妻子阿蘭一家幾十年的興衰史以及與土地的親密關係。

80年前，中國依舊是一隻睡的朦朧的雄獅，為什麼的美國人要上映一部完全中國題材的電影？

首先，本片改編於作家賽珍珠的《大地》，此小說出版時榮登當年美國圖書銷售榜榜首，連續2年成為暢銷書，暢銷小說《大地》擁有廣泛的讀者群和較高的知名度，蘊藏著巨大的文化價值和商業價值。

小說《大地》讓當時的美國電影界對之鐘愛有加，電影公司米高梅和派拉蒙爭相購買這部小說的改編權。1931年底，米高梅以好萊塢歷史上前所未有的5萬美元高價談妥。而電影版《大地》耗資280萬美元，歷時4年有餘，經過前後3任導演完成。

當然，《大地》的上映非常契合當時美國人的情懷——傷感。20世紀30年代的美國人正在遭受著乾旱的氣候、經濟的崩潰、失去家園的痛苦。蕭條的經濟使得很多美國人開始嚮往鄉村生活的美好。

當時美國大約有30%的人口居住在鄉村，但是史無前例的乾旱嚴重影響著他們的生活，並迫使他們遠離土地，背井離鄉，移居到位於北部、東部以及西海岸地區的城市。在城市生活的他們希望能夠逃避令人沮喪和難過的現實生活，並追憶曾經擁有的美好鄉村生活。此外，很多在鄉村長大後移居到城市生活的美國人把美國的社會問題歸因於他們丟棄了鄉村生活的價值觀，即對土地不遺餘力的熱愛和在土地上的辛勤勞作。

影片中王龍與阿蘭演繹著中國人的婚姻與愛情，像其他中國人一樣對土地有著狂熱的依戀和熱愛。他們在土地上幾經自然災害和社會動蕩依舊辛苦勞作，不停地擴大自己的土地面積，通過他們的汗水和智慧一點一點地積攢財富。

如何將美國人吸引到電影院去，好萊塢電影人可謂是把那時美國廣大電影觀眾的心理需求把握的恰如其分。將美國的傳統價值觀夾雜於《大地》中王龍和阿蘭身上，滿足了美國電影觀眾的心理需求。而美國觀眾將王龍和阿蘭的經歷與自己聯繫在一起，在欣賞王龍和阿蘭對土地的態度和艱苦生活境況中頑強不息的態度同時，還會受其不屈不撓精神的感召，並給自己增添希望的力量。

米高梅公司製片人歐文·塔伯格堅持要拍出質量上乘的影片，希望《大地》成為好萊塢歷史上第一部真實反映中國的電影。耗巨資布景「多半用來精心研製農舍、農具、服裝、傢具之類的布景或道具。」攝影隊從中國返回美國後，即在離洛杉磯不遠的地方租賃500畝土地，搭起具有中國風情的背景，修建由城牆圍成的村落，建造拱形的石門，鐵路上用的手推車、具有中國特色的農田、公路等一應俱全。

影片《大地》塑造的中國人形象就在一定程度上反映了20世紀30年代美國政府的對華態度。1931年日本侵佔中國東北並扶植成立了偽滿政權，從某種意義上說，「九一八」事變是日本對美國門戶開放政策的公開挑戰，但美國正經受經濟大蕭條的困擾，對中日爭端基本上採取了不介入態度。

之後日本在遠東地區的擴張引起了西方國家尤其是美國的警覺。1932 年，美國提出了「不承認主義」，反對日本侵略中國。然而受到國內孤立主義的影響，美國政府採取了 「避免介入」政策。但是隨著日本在遠東地區的進一步擴張，美國的對華政策也隨之發生了轉變，由 「避免介入」 轉變為 「援華制日」，由支持日本改變為支持中國，開始鼓勵中國成為其在遠東地區潛在的盟友，最後發展到 「結盟抗日」。與美國對華政策相一致，美國人對待中國人的態度也開始向好的方向發展。

本片亮點不少，《大地》以著名的中國民歌《茉莉花》作為主旋律，對畫面所呈現的故事起到一定的修飾作用，增添了幾分中國味道。影片中的革命鬥爭場面與蝗災場面拍的異常驚心。而女主阿蘭的扮演者路易絲·賴納的出色表現為這部電影增色不少。林語堂認為賴納的表演「生動有力……達到表演藝術的頂尖。」 賽珍珠對賴納的表演讚不絕口 ：「賴納不僅外貌像中國婦人，而且舉手投足之間，一顰一笑都像極了中國人，連洗碗的動作都能夠做到無可挑剔。」 憑藉在《大地》中的出色表演，賴納榮獲第10屆奧斯卡最佳女主角金像獎。

總體來講，電影《大地》透出中國農民的淳樸善良、勤奮努力、安分守己、樂天知命、對天災人禍的承受力與抗爭意識，凸顯了這個藍星最強生命力的——中國人的精神世界和物質世界。

土地，對中國人有多重要啊！

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