嗨，有人真正了解你嗎？

在東野圭吾全新力作《拉普拉斯的魔女》中，結尾部分謙人與他的父親甘粕才生有一段對話。當謙人質疑甘粕扭曲的真相哪裡談得上完美時，甘粕這樣說：「真相？你說的話太奇怪了。那我問你，真相到底是什麼？由誰來判斷？到頭來，記錄的一切不就代表了真相嗎？當別人看到那些記錄時，就成為真相。……無論過去曾經發生過什麼，如果在不為人知的情況下消失，就無法稱為真相。因此，大部分平凡的人沒有留下任何真相就消失了。」

這段話雖然出自這個失心瘋的人所言，可是其中卻並非沒有道理，而且和我很早前就有的想法不謀而合——當我們離開這個世界時，有沒有人是真實了解你的呢？

倉央嘉措寫過「一個人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過一生」；《到燈塔去》中的拉姆齊夫人這樣想：「我們的影像，你們籍以認識我們的東西，都是膚淺可笑的。在這些影像下面是一片黑暗，無邊無際，深不可測；我們只不過偶爾浮到表面，你們就是依靠這個認識了我們」；吳爾夫還說「說到底，人對別人的看法多半都是很荒唐的。因為這些看法是為了迎合著自己隱秘的私心。」；「人需要五十雙眼睛去觀察，她想。五十雙眼睛也不足以看透那麼一個女人。」其實男人也一樣。所以別人對我們的了解，多半只是很少的一部分而已。

且不說那些不善於不喜歡寫文字的人，就算我們這些願意寫文字，力求儘可能多記錄下真實生活的人，我們就留住真相了嗎？文字是有欺騙性的，有善意的，還有惡意的。有些人說的很美，行為很醜，像《房思琪初戀樂園》里的李老師，不過我總想這樣的人畢竟是少數。更多的是我們這些普通人，我們想要留下生活的印跡，想要真實的記錄，可是我們呈現出來的多數是我們生活中美好快樂的一面，有時候這些美好會被不經意誇大，因為很多東西經過措辭變成文字就是會顯得更美，這是漢語的魅力。而我們更多的瑣碎煩悶、愛恨情愁、苦痛掙扎、壓力困惑、自私自利等人性壞的方面我們都很少寫，我們記錄的也只是部分的自己。玲姐在她的一篇文章中寫道：「所以說學會坦然的接受才是當下最重要的智慧。有些悲傷傷痛，何可言、何能言、何處言、何時言；有些秘密，不可說、不能說、不必說、不須說。」何嘗不是呢？

生活中或許有一些沒有秘密的人，可以把自己的一生對親人朋友交代的清清楚楚，可是更多的是有一些秘密的人吧。想起《廊橋遺夢》里的女主，死後留下遺囑和日記，告訴孩子們自己的婚外情，愛欲和掙扎，留守和痛苦，對他們所有人的愛。而在現實中，我想選擇這樣做的人不多。因為未必真相能帶來更多的幸福，反而更多是麻煩和災難。

所以我不是很相信有些人文章中寫的別人的幸福，像那些所謂恩愛一生的名人，包括自己的父母等等，別人的生活你能知道多少呢？隨便在生活的長河中擇取幾個幸福恩愛的鏡頭很容易，寫成文字似乎一切就是真的，其實真正的感受只有當事人知道。

我記得曾經在醫院等一個朋友手術出來，她是惡性腫瘤。當手術結束推出來時，她老公帶著哭腔喊著她的名字撲過去摸她的臉，其實我們都知道他在外面有一個情人很多年了，當時一起等待的另一個朋友撇著嘴氣憤的說「演戲呢」，但我想，那一刻他或許是真的呢？他們現在也沒有離婚看起來很好。

從小給我帶兒子的保姆奶奶，相處的特別好，兩口子都是老老實實、本本分分的人，阿姨性格溫柔，叔叔也是感覺唯命是從，沒有脾氣。可惜兒子才上小學那年阿姨就腸癌去世了，所有就醫去世的時間，我們就像親生孩子一樣操心。後來收拾出阿姨的衣物中，最好看的都是我那些年買給她的毛衣，阿姨總捨不得穿，其實當時也不過二三百塊錢。可是叔叔竟然在阿姨去世後沒一個月就開始物色新人，而且見了一兩次似乎就談婚論嫁。他還喜歡告訴我們這些事，因為沒把我們當外人，想著我們也幫他出出主意。最可氣的是有一次居然給一個見第二面的女人去大商場買了一件七八百塊的衣服。我聽了心都痛，回來氣的流淚，就想阿姨跟了你一輩子，你給她買過那麼貴的衣服嗎？記得有一次從他家出來，我遷怒而氣憤的對老公說「如果我死了，你過三年才能再娶。」遭到一記白眼。更有甚者，老婆還在ICU搶救，就有人給男方介紹了。真不明白那些介紹的人，是人嗎？怎麼想的?

還有那些被打下來的老虎蒼蠅們，若不是被發現，他們悼詞里的話一定和現在我們現在看到的完全不一樣。