描寫希望的真心？《聲之形》導演訪談
前段時間，在內地上映的《聲之形》引發了很多人的關注，這部作品的主題同樣在網上有著一輪又一輪的討論。那麼作為導演的山田尚子又是如何看待這部作品的呢？近日，有日本媒體進行了專訪。（有節選）
Q：在憑藉《玉子愛情故事》拿到第18屆文化廳媒體藝術節動畫部門新人獎之後，您又憑藉《聲之形》獲得了優秀獎，真是恭喜了。
A：感謝您。文化廳的媒體藝術節也是我創作作品的一個目標，所以說我也覺得非常開心。
Q：因為這次獲獎的契機，有更多人開始知曉《聲之形》了。那麼能否請您再次從比較基本的方面對作品進行一下介紹呢？這部作品改編自大今良時老師的漫畫，您最初閱讀原作的感想是什麼？
A：我覺得這部作品展現了一顆渴求獲得希望的心。登場角色們處於非常絕望、痛苦的狀況，但是這其中也有很多跟絕望相反的感情。我覺得這就是一部「真心的作品」吧。
Q：那麼將如此細膩的原作改編為動畫時，是否又有什麼特別需要注意的地方呢？
A：「渴望被原諒」。當我們生而為人之後往往會遭遇失敗，會受傷、會受挫，會遭遇無能為力的狀況。但是我們依然好好活著，並且認為「活下去真好」。而我就想要表達出這種希望。
Q：因為原作一共有7卷，要將這麼多內容放在120分鐘的作品當中，就需要對劇情進行壓縮了。那麼您比較看重原作的哪些方面呢？
A：因為原作的每個部分都很有魅力，每個人對作品都有著不同的解釋。因此我反而不會去考慮那麼多，而是帶著「將其製作成電影」的意識去工作。在創作當中，需要時刻注意不能動搖作品的主軸。
Q：「主軸」具體是指什麼呢？
A：就是將鏡頭聚焦在主人公石田將也的故事上。
Q：那麼為了貫徹這個理念，您又會特別注意哪些方面呢？無論是劇情還是作畫方面。
A：首先是通看一遍作品，然後分析一下到底有哪些部分是必要的。另外在作畫方面，我比較在意「讓人覺得舒心」這一點。每個登場角色都懷揣著煩惱，甚至於覺得明天的到來都是一件痛苦的事情。但是這個世界擁有著無論何時都能夠擁抱他們的胸懷。因此我希望將這個包容將也他們的世界的美麗展現出來。
Q：擔任第20屆文化廳媒體藝術節動畫部門評委的高橋良輔先生認為這部作品挑戰了一個很有難度的題材，並且在將漫畫改編為動畫時，也注入了「動作」和「聲音」的魅力。首先這部作品講述了欺凌、殘疾、自殺衝動等嚴肅的主題，那麼在表現這種主題的時候，您覺得有什麼需要注意的地方嗎？
A：這部作品的嚴肅劇情往往很容易被人關注，但是我覺得這部作品並不是只是為了讓大家看這些東西而誕生的呢。因此，電影並沒有強調對角色行為的否定或者肯定，而是在意如何讓觀眾們能夠更進一步地接近這些登場人物的心。
Q：關於「動作」方面，有一個比較值得在意的就是「手語」了。要在動畫中表現手語應該會很有難度吧，您又是如何進行創作的呢？
A：手語是非常精細的語言，只要稍微有些不同，例如說手掌的方向稍微有些變化，那麼意思也就會改變。因此最初的時候，我會將製作好的分鏡拿給手語監修去看看，並且只要有手語的劇情都會讓人現場演一遍，之後再讓製作動畫的人員參考這些視頻做齣動畫。當然了，這種時候不光是注意到了手語的正確性，還要體現出使用手語的人擁有的性格，以及手語熟練程度的差異。
Q：這部作品是將畫面跟音效進行相互結合而製作出來的，為何如此在意「聲音」呢？
A：因為這部作品想要貼近人的真實感受。即便是胎兒，只要是活著的，那麼一定會感受到「聲音」，亦或者是體驗到「聲音」。而我希望能夠做成這樣的作品。
Q：這真是很不得了呢。
A：其實我就是想要做出一部以「聲音」為主題的電影。
Q：確實最終做出來的就是「聲之形」了呢，那麼您是否覺得有製作的價值呢？
A：通過這次的經驗，今後我也找到了自己想要挑戰的事情了。
Q：山田導演近年來不僅僅拘泥於傳統動畫的魅力，作品當中還給人一種跨界的畫面感覺，例如說類似於真人作品的那種鏡頭感。您為何會有這方面的執著呢？
A：可能是因為我本來就喜歡真實的攝影或者真人作品的關係吧。
Q：在文化廳媒體藝術節獲獎作品展上，有不少人並非出於對動畫的興趣，而是因為其他的原因來關注《聲之形》。那麼您希望大家如何以「媒體藝術」的角度來看待這部作品呢？
A：首先這部作品講述了一個少年為了活下去而進行練習的故事，但是也可以理解為一部「聲音的電影」，從「對人的潛在記憶和感覺進行深入體驗」的角度來考慮也是可以的。只要大家能夠通過自己的方式來理解這部電影，我就會覺得很開心了。
Q：感謝您的介紹，最後請跟大家說幾句話吧。
A：可能會有人認為電影《聲之形》是一部沉重主題的作品，但我覺得這部作品並不可怕。如果有機會的話，請大家不要考慮太多、單純地觀看這部電影吧。
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