孫過庭說的，褚遂良做到了

變起伏於鋒杪

——孫過庭《書譜》

褚遂良《雁塔聖教序》立於永徽四年，分「序」和「記」。前面的「大唐三藏聖教序」，太宗李世民撰文，駢文，讀起來琅琅上口，唐人文章之功力，可見一斑，同樣，《書譜》讀起來也有同樣的感覺。「大唐皇帝述三藏聖教序記」為高宗李治撰文，文章不遜乃父。「序」比較安和穩重，「記」用筆較恣肆。

線條最突出的特徵，是輕靈與跳躍感，這樣說不太容易搞明白，即強調筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講是「變起伏於鋒杪」，這六個大字，中書令當之無愧。碑中字很難找到平直的筆畫，每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆畫的豐富姿態，這一點，隨便找出一個字都可以感受到。有人說他追求的是「唯美」，倒也不為過。我們看「鹿」，可以想見每一筆的提按動作，筆畫姿態的豐富。「昆」也是同樣的效果，「橫折豎」必然要有豐富的節奏變化，此一筆要高出《陰符經》很多。

所以學褚，此一特徵不可忽視。

「使轉為情性」，反之「真不通草，殊非翰札」。

——孫過庭《書譜》

楷書用筆，大的方面有兩種。一是嚴謹、沉實，或叫沉著得筆觸。這一類，可以想像一下趙孟頫的《膽八碑》、八大山人的《河上花圖歌》、歐陽詢《九成宮》、鄧石如的大字隸書，都會有這種感覺。

另一種是輕靈、活潑、流美的筆觸。《雁塔聖教序》即是此類，還可以想像一下王羲之的「青李、來禽」小楷書、智勇墨跡本《千字文》等。

《雁塔》，雖為碑刻，但流動的用筆狀態傳達得非常準確，甚至牽絲連帶都很清晰。可以想見其書寫速度是比較快的，點畫起收之間不只是「眉目傳情」，以至於「勾肩搭背」了。

由於書寫的速度快，使得有時結構會出現不妥的地方，同時也少了些平心靜氣的安穩與閑和。但魚與熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上給我們樹立了典範。

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