向全世界宣告日本動畫的黎明，這就是湯淺政明！
前些日子，日本《芸術新潮》這本雜誌的「日本動畫誕生100周年記念特別版」里，針對動畫方面專業的評論家、學者搞了「BEST作品」與「BEST監督」的投票，將歷年曆代的名人名作放在一起進行了一場比拼。
在「BEST監督」這無數動畫界大咖名字於同一頁閃耀的投票結果中，湯淺政明這四個大字也赫然在目：
雖然加入動畫業界的時間可以從80年代末就開始記起，但湯淺政明身為監督的年齡還是這群名字里最為年輕的那幾位之一。
作為一位日本動畫界頗為異色的導演，其作品裡天馬行空的想像力、躁動肆意的色彩、夢境般扭曲的透視、不拘一格的電影化分鏡、看似童趣的簡筆畫外表下埋藏著的眾多成人化表現...這些元素一同構成了湯淺政明的異想世界。
雖然這樣「年輕」的湯淺政明在作品風格上對於「商業動畫」這個定位而言明顯是屬於相當小眾的範疇，卻靠著積累出來的優秀口碑漸漸地在動畫愛好者中贏了最高級別的知名度。
——湯淺政明確實憑藉著他多年來對自身風格的堅持在整個日本動畫歷史上佔據了一席之地。
湯淺政明與永遠長不大的那個孩子
湯淺政明早年的履歷已經被眾多影評人議論過很多次，但這裡還是要提及一下，因為湯淺政明現今風格最初的成型和發展與他這個時期的經歷不可謂不緊密：
作為看《哆啦A夢》、《鬼太郎》長大的一代，在湯淺政明初三的時候，正是宮崎駿監督的動畫電影《魯邦三世—卡里奧斯特羅之城》公映之時，當時的他在這部流芳百世的作品中感覺到「畫面動起來太有趣了」，並在隨後的高中和大學的生活中培養了看動畫、尤其是對優秀場景的動畫反覆觀看的興趣，這樣的動畫興趣為他今後走上業界的埋下了種子。
而在九州產業大學藝術科畢業之後進入動畫公司亞細亞堂的原因，據他所言是因為這裡是製作過超棒動畫《ど根性ガエル》的芝山努先生（亞細亞堂的創始人之一）工作的地方。因為與子供向動畫大廠ンエイ動畫的緊密關係，亞細亞堂一直能接到下請的子供向作品製作。
那時湯淺還對兒童文學感興趣，正好也在製作這類子供向作品的亞細亞堂又對他有著別樣的吸引力，因此選擇在亞細亞堂待了短暫的時光。
在離開亞細亞堂後成為自由人的湯淺政明進入了本郷みつる監督負責的《蠟筆小新》動畫組並與ンエイ動畫的《蠟筆小新》這部令他受益一生的作品結下了不解之緣。
身為日本國民動畫的代表作，臼井儀人的《蠟筆小新》原作本是在雙葉社的青年向雜誌上連載的偏成人向漫畫，其以野原新之助為視角講述的各種故事也不僅僅局限於童趣這個範圍，而是以嬉笑怒罵的方式講述著人世間的百態。
而《蠟筆小新》的動畫也繼承了漫畫高開放性的優點，對於動畫內容的創作有著相當自由的氛圍。在這裡任何新奇的想法都能被採納，因此在本郷みつる與原惠一兩位經驗豐富的動畫人手下的歷練的湯淺政明他諸多奇思妙想也得以在《蠟筆小新》動畫系列中得以付諸於實際，成為了他展現個人風格的舞台。
時至今日，在這個系列中擔任過諸多職位的湯淺政明依然是蠟筆小新劇場版的常客，20年如一日般繼續為這個系列發光發熱，小新也成為了他職業生涯前半乃至現在的一個重要代表作。
而在這樣的創作環境下、這樣的創作契機中，湯淺的內心深處想必也被一位永遠長不大的孩子深深紮根，為他今後的動畫創作提供了無盡的思路。
湯淺政明的挑戰
從湯淺政明第一部監督的動畫《心靈遊戲》開始，他的監督生涯就離不開各種動畫獎項，雖然風格對於廣大的動畫觀眾不是那麼親切，但是早就引起了動畫界各評論家的注意。
湯淺政明似乎具備著一種把製作人員聚集起來的魅力，獲得了業內眾多動畫人的肯定。在MADHOUSE金牌動畫製作人丸山正雄的鼎力支持下，抱著執導TV動畫想法的湯淺於06年和08年，導演了《獸爪》、《海馬》這兩部「看上去就完全不好賣的」原創TV動畫，乃至業界知名的訪談者、網站Animestyle的主編小黑佑一郎在《海馬》的公開訪談中都發出這樣的感慨：
「我還是頭一回見到如此受恩惠的動畫作家呢，自己原創作品的內容既不是蘿蔔動畫也不是萌系動畫，卻能夠連續製作並TV化。」
充滿了色情、暴力、拉稀...等下三俗元素的《獸爪》，看似反傳統的設定與粗獷的簡筆畫下講述的其實是一個中規中矩的愛情故事。
曾獲得文化廳推薦賞的《海馬》，以記憶為主題，人設風格上類似手塚治虫般的孩童風格，卻在故事中依然運用著延續自《獸爪》成人化的表現手法，講述著一個黑色童話。
雖然這兩部TV的業內業外反響都不錯，但是風格上還是對大多數動畫觀眾過於不親切；真要算他走進大眾眼中的時候，還是得到由知名作家森見登美彥原作、涉足插畫漫畫音樂等多方面的藝術家中村佑介擔任人物原案的動畫《四疊半神話大系》。
這是湯淺政明邁向大眾的第一步，在各方面的處理都收斂了許多，一度成為其「最沒有特色的作品」，卻不妨礙湯淺政明在其一貫的實驗性趣味性相互融合的手法下將森見筆下四疊半的世界完美演繹，博得了滿堂喝彩。
而在2012年湯淺政明再一次走在了業界之前，他眾籌網站上Kickstarter登載了《Kick Heart》製作計劃相應的Fans支援企劃，開啟了日本商業動畫上網眾籌的先河。
不僅如此，在短短一個月內《Kick Heart》就成功募集到了20萬美元，這對於一部風格特立獨行的原創短篇動畫而言是一個相當令人吃驚的數額，完全是靠湯淺政明本人的號召力吸引來世界眾多的支持者。
《Kick Heart》是一部十分鐘的短篇動畫，講述不受歡迎的超M蒙面摔跤手與受歡迎的超S蒙面摔跤手之間的故事，相對於日本商業動畫而言是足夠特立獨行的個性作品。也是在湯淺政明在《四疊半》後的這些年最能體現「湯淺本質」的動畫。
湯淺政明與他的サイエンスSARU
湯淺政明在13年結束了他多年來的自由身，與他相交了很多年的女性動畫人崔恩映一同建立了動畫公司サイエンスSARU：
這家只有13名員工的小會社由湯淺政明本人親自擔任會社的董事長，就連公司的圖標也是以他的自畫像描繪的：
就如同崔恩映所說這家動畫公司的理念「動畫業是創造世界的工作」那般——這句話正是湯淺政明這麼多年職業生涯的寫照。
サイエンスSARU 董事 崔恩映（EunYoung Choi）
2017年對於來說湯淺政明來說是忙碌又豐收的一年，也是讓無數粉絲翹首以待的一年；湯淺政明與他的サイエンスSARU迎來了不小的挑戰，《春宵苦短前進吧少女》與《宣告黎明的露之歌》兩部由他監督的電影於4月、5月相繼高調上映。其中原創的電影《宣告黎明的露之歌》更是斬獲了有著「動畫界奧斯卡」美譽的第四十一屆安納西國際動畫電影節最佳動畫長片獎！！
《宣告黎明的露之歌》宣傳海報
而上一次有日本動畫人獲得此殊榮，還要追溯到1995年，由吉卜力工作室的名導高田勛（「最強監督」榜單與富野由悠季、庵野秀明並列第二）所執導的《平成狸合戰》。
——現在的湯淺政明無疑已經是「世界的湯淺」了。
6月中旬舉行的上海國際電影節上，湯淺政明的兩部動畫電影也於此上映。這是湯淺的作品第一次登上國內的大銀幕，湯淺本人於上海出席上映會，並與影院的觀眾留下了珍貴合照。
除去這兩部劇場版，湯淺政明還迎來了一個新的挑戰——在今年三月份宣布與腳本家大河內一樓合作動畫《DEVILMAN crybaby》：
這部動畫的改編自日本漫畫界幾十年來久負盛名、以其跨越時代的劇本影響了日本無數動畫從業者的巨制《DEVILMAN（惡魔人）》，而故事的末世背景下混沌的世界種種悲劇性展開與原作者永井豪其標誌性色情、暴力的癲狂表現方式，也與湯淺政明TV動畫監督的原點作品《獸爪》所體現的元素有幾分相似之處。可以算的上是走進大眾目光後風格日益收斂的的湯淺政明最適合發揮自身本質特色、一展身手的舞台了。
本文於知乎專欄[隊長的撈魚筆記]首發，作者為@艾蕾，動畫學術趴經授權轉載。
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