夏達國慶推彩漫《拾遺錄》，新工作室也要開張啦
胖友們，還記得半年前那場漫畫圈的大撕X嗎？
我們說過三回，忘記掉的，請點鏈接複習：
簡單說，就是著名漫畫家夏達，和著名的夏天島工作室CEO姚非拉因為合約問題鬧出的是是非非，由此引發漫畫界一大~~波討論。
往事並不如煙，然而今天不說這些不開心的。
往前看！！！鐺鐺鐺鐺！！
9月2日，夏達和夏天島工作室的合約到期，她發了一條置頂微博：「願隨鯤鵬起，長風浩蕩幾萬里。那麼，賀我重新出道！」引來漫迷上萬條評論祝福。
之前，因為夏達封筆，長篇連載漫畫《長歌行》也停止更新。
蟄伏了大半年之後，她宣布復出，推新作《拾遺錄》，還在杭州的鳳凰山#這名字牛不牛逼##嫩小編在這裡長大，哈哈哈#啟動個人工作室。
嫩小編的好姬友鹿女王又揮著小皮鞭出現了，她居然能搶到了獨家專訪夏達的機會！！#然而還不是要給我們寫推送#
鹿女王跟林鳥鳥說——
相比年初，夏達整個人容光煥發，黑眼圈也沒有了。
她們談了什麼，差不多就下面這些
鹿女王：重新拿起畫筆有什麼感覺？
夏達：哈哈，「小別勝新婚」！之前我還在微博上發過幾次拿著畫筆的照片，對它們說：「再忍幾天。」不過這也挺好玩的，因為看到評論里的讀者比我還要興奮，他們也憋了很久，一直在陪我倒計時。現在回到了連載時候的作息，醒來就開始畫畫，直到睡覺。
鹿女王：《拾遺錄》講的是個什麼故事？
夏達：在畫《長歌行》的時候，許多主線之外的角色，像是司徒朗朗、喬師期、錦瑟夫人等等角色，人氣都很高，讀者們一直希望能看到屬於他們的故事。現在時機正好，一是我在籌備新的全彩長篇漫畫之前，可以用短篇來練練手，再來也剛好把這些角色們的故事畫出來，圓了我和讀者們的一個念想。這些都是全新的故事，都是我再出道後努力的目標
鹿女王：看到你微博上發了許多彩色的漫畫截圖，你以後的漫畫都會是彩色的嗎？
夏達：是的,《拾遺錄》和以後的新連載是彩色的了。但將來如果能拿回《長歌行》和《子不語》，依舊會以黑白色形式畫完它們。
鹿女王：為什麼會選擇用全彩創作漫畫呢？看到你上色的方式似乎和現在漫畫平台上流行的方式不一樣。
夏達：因為現在的雜誌和漫畫平台APP等，大都是全彩的模式。我其實彩漫看的不多，不太清楚該用什麼方法來呈現，所以自己也還在摸索。現在就需要反反覆復地琢磨修改，試驗光影、形體、色彩怎樣才更合適。
鹿女王：從前你畫黑白漫一頁就要畫幾個小時，現在彩漫要多久？
夏達：光是上色就需要上一天，主要是還在琢磨上色的畫面呈現怎樣更合適。
以前剛開始畫《長歌行》的時候，拋開構思劇情畫分鏡寫台詞，光是畫一頁黑白稿也需要一天的時間。當時我也在想：以後用這個速度畫連載怎麼能行？但後來慢慢適應了之後，找到適合自己的作畫工序就能省掉很多多餘環節。一開始我草稿基本上和線稿有同樣的精細程度，因為只有畫到這個程度自己才能有底氣勾線，後來熟練之後，草稿就是真的「草稿」了，線條再簡單我也能夠明確清晰地知道要自己畫什麼。
在《拾遺錄》首回《紈絝》短篇中細膩描繪了喬師期和長歌之前的生命交會故事
鹿女王：黑白稿和彩稿哪個相對輕鬆一些？
夏達：有些黑白稿輕鬆，有些彩稿輕鬆。比如畫人物黑白稿相對輕鬆，因為不需要給臉部肢體的結構和肌肉塊畫出來，也不用給衣服褲子的布紋都畫出光影轉折。
而畫一些背景，例如樹，彩稿相對輕鬆，在黑白稿中除了畫樹的形體，還需要靠排線和墨點來體現樹的光影，彩稿中只需要用色塊來表現就可以了。
鹿女王：看到你在微博上說，會對著鏡子畫人臉，但畫出來居然是一個大叔？
夏達：如果要畫美少女，什麼樣的人臉美大家都有概念，盲畫當然沒問題；但當要畫一個大叔的時候，難免要畫到臉部結構、表情肌肉，這時我只有對著鏡子看到一個人的肌肉變化和光影展現才有底氣落筆，這樣會比較準確一些。畢竟我畢業以後已經好多年沒有畫過人臉肖像了，就當從頭複習一遍吧。
鹿女王：《拾遺錄》有多長？
夏達：我抽空就會畫。因為年底我計劃要發表新的大長篇，所以希望能在新作上線前，結集三到四個故事出一本《拾遺錄》單行本。也就是我自由後的第一部作品。目前已經和一些合作方洽談了，我希望2018春天的時候就能正式發行。
鹿女王：從前做過《長歌行》原畫展，那你會不會考慮手繪彩色漫畫呢？可以做彩色的畫展。
夏達：如果是手繪一些單幅沒問題，手繪彩色連載漫畫就不太可能了。如果以後有《長歌行》和《子不語》的畫展的話，我還是更希望以黑白漫畫手稿的方式來展出。
鹿女王：你的長篇新作是什麼樣的作品呢？何時上線
夏達：這是一部修仙題材的漫畫。可能是在今年年底，或是2018年的年初。希望自己能在這段時間提高畫彩稿的速度。
鹿女王：為什麼選擇修仙題材？
夏達：《長歌行》我自己畫起來都會很「憋屈」，故事裡的每一個人都拼盡全力地在自己的命運中掙扎。但歷史很殘酷，一切都是既定的，我沒有辦法做出改變。要相信每一個折磨讀者的點子，也都在折磨著作者……
所以新作我要畫修仙題材：惆悵太久了實在也想痛快一把。
一個完全架空的背景下，故事的展開可以更乾脆。每個角色不同的人生和追尋，也可以更淋漓盡致。畢竟對於尋道者來說，他們每個人想要追尋的「道」都是此道之「極致」。
新修仙長篇的插圖
鹿女王：你平時喜歡看修仙題材的作品嗎？
夏達：我平時也會閱讀一些仙俠類的網路小說。這幾年我在趕稿的時候，除了分鏡時必須心無旁騖，其他作畫的過程，就是完全的體力勞動了，這時會聽一些小說的有聲書。
但是這幾年困擾我的問題是，找到一本合口味的修仙類小說真的很難。
小時候就喜歡看《封神榜》《西遊記》，長大後回頭去看，也會發現新的興趣點和它們背後的可延展性。所以做這個題材也算是滿足子一個小愛好吧。
這個初衷其實和當年畫《長歌行》一樣，我很喜歡看主角在歷史的夾縫間行走，但這樣的作品雖多，主角卻幾乎沒有女性，所以就有了以女性作主角的《長歌行》。
而這部修仙題材的新作，也是源於我想看一部重點在於求仙論道的古典仙俠作品，現在越來越難找啦，所以我想不如自己就畫一部吧。
這還是《拾遺錄》的圖
鹿女王：那麼你的修仙漫畫想表現的重點是什麼呢？
夏達：包含主角在內的每一個角色，既然他們踏上了長生這條仙途，內心的追求可能各有各的不同。道法三千，怎麼去詮釋和演繹每個人的尋道，這是我比較感興趣的。
鹿女王：聽起來新作中會有很多人物，你又要構建一個世界了。
夏達：我對此很興奮，現在框架已經差不多了。對漫畫作者來說痛苦的是：明明你腦子裡的故事已經跑到十萬八千里以外了，手底下的漫畫卻還在前期慢慢進展。當你終於畫到最想畫的、最激動人心的章節，差不多已經心如止水了。
不過，這樣未必不是好事，因為畫漫畫除了需要審美和觸覺，其他工序大多是公式化的體力勞動，雖然「心潮澎湃」的時候會出現好作品，但純靠感覺作畫是不穩定的。
鹿女王：你的長篇新作預計連載多長時間？
夏達：我沒有預計過。因為當年在畫《長歌行》的時候，有人問我準備畫多久，我覺得五年差不多了，可是真的畫了五年之後，我發現故事才進展了一半。我自己對時間軸的估算不是很准，所以我也不太敢預測。
鹿女王：新作跟《長歌行》的規模應該差不多？
夏達：不好說，因為《長歌行》在開始的時候，完結就已經在我心裡了，它的歷史是確切存在的，主角的生命線在我心裡也確切存在，我很明確故事該在哪裡終止。
雖然《長歌行》看上去很長，但在故事裡面時間才過去了一年多，但這部修仙漫畫的時間軸，如果細說起來就非常長了，而且它又是一部群像作品。所以我可能會以章節的形式來講它，就像是九重天闕的每一重，都會是一個大的章節。
鹿女王：你畫《長歌行》的話你需要查很多史料，而修仙架空的話會有比較多的想像空間？
夏達：雖然不用查史料，但還是需要讀很多書。畢竟對「道」的追求，在先秦諸子百家就已經討論得非常精彩了，我在漫畫中可能會以此作為衍生和擴展。這時就需要自己思考問題「精分」一些才行，因為很多角色彼此的「道」大概會犯沖。我必須先讓自己邏輯順了，才能把這個他們的想法和行為展示出來。所以需要大量的閱讀，才能夠對角色們各自的理念和道心有確切的體悟。
鹿女王：未來還有什麼打算。
夏達：我會繼續留在杭州創作。因為政府方面一直對原創作者比較關切和支持。我的新工作室落址的居所名叫「麟趾居」，我以後會在那裡進行創作。
鹿女王：你這麼大的工作量，打算招新的助理嗎？
夏達：招助理的事情比較看緣分。帶了這麼多年助理，對我來說助理的畫技並不值得擔心，反而是性格更重要。
做助理需要踏實和有責任心，如果只是我說可以就可以，對自己沒有要求的話，這個助理就比較難教了。另外也需要踏踏實實、靜得下心，因為漫畫助理的工作真的很枯燥，我自己也是一年360天都坐在電腦前對著屏幕。
鹿女王：現在新工作室的環境會更好一些嗎？
夏達：是的，會更純粹一些，可以選擇最自由、最舒服的方式創作。對我來說，一切的根本都是創作，如果連創作都不能保證，其他一切就都免談。
鹿女王：工作室會涉及周邊的開發嗎？
夏達：我們自己不會做周邊，但是會授權專業的團隊。例如《拾遺錄》里有些衣服可能會跟專業的漢服商家合作，因為我們新工作室里有一個展覽空間剛好可以展出。對於我的工作室來說，這也是一個比較新鮮的授權方式。我將來也會授權一些衣服、首飾和周邊，希望會找品質最好最合適的店合作。授權也會通過授權證書等等，來約束合作方保證品質。
鹿女王：新工作室的落成典禮會有什麼活動嗎？ 到時會不會穿漢服？
夏達：工作室還在裝修，落成典禮已經在規劃中了。
我的工作室設計比較古風，典禮可能也會比較安靜典雅吧。但穿漢服等等只是我私下的娛樂，只是和朋友一起穿著玩，私下聚會可能會是這樣，但正式待客不會。
撰寫 鹿女王
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