宋詞絕代雙姝：兩大女詞人中朱淑真比不上李清照？
李清照和朱淑真這兩位宋代女詞人，在文壇上常被相提並論。然二者的詞風差異頗大！
在細膩之中、李詞清爽新奇、朱詞柔美嬌媚；與哀婉之間、李詞內斂深切、朱詞坦率激越。欣賞完下面這些作品、看看你更中意誰？
《點絳唇·閨思》
【宋】李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。
幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。
連天衰草，望斷歸來路。
詞的上片寫暮春時節落花傷春之感，下片則筆鋒一轉點明真正傷感的原因是：良人無處尋。李清照的詞在表達意思上比較含蓄，每每都要借一物或一事來抒發自己真正的感情。
《減字木蘭花·春怨》
【宋】朱淑真
獨行獨坐、獨唱獨酬還獨卧。
佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
「獨行獨坐，獨倡獨酬還獨卧」這兩句，一連用了五個「獨」字，在開篇就直接陳述自己的寂寞和傷感。全詞沒有描寫景物來抒情，而是直抒胸臆，這種直接的表達手法確與李清照不同。
《臨江仙·梅》
【宋】李清照
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知。
暖風遲日也，別到杏花肥。
全詞看似以梅喻人，實則不然，李清照沒有直接用梅花自喻而是將梅花和清夢聯繫起來，因好夢而溯及梅花。全詞的主旨還是寫閨怨，春光過半，伊人未歸，百轉千回間，令人感傷。
《菩薩蠻·詠梅》
【宋】朱淑真
濕雲不渡溪橋冷。娥寒初破東風影。
溪下水聲長。一枝和月香。
人憐花似舊，花不知人瘦。
獨自倚闌干，夜深花正寒。
作者借梅花來寫人世，直接表達自己的感情，雖然自己的生活並不是很幸福，但還是通過詠梅來表達自己對生活的熱愛之情。
《行香子·七夕》
【宋】李清照
草際鳴蛩。驚落梧桐。
正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，
想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
李清照借寫牛郎織女悲劇的故事來表達自己鬱積於內的離愁別恨。上片著重環境描寫渲染出凄清傷感的氛圍。下片完全融入自己感情，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。
《鵲橋仙·七夕》
【宋】朱淑真
巧雲妝晚，西風罷暑，小雨翻空月墜。
牽牛織女幾經秋，尚多少、離腸恨淚。
微涼入袂，幽歡生座，天上人間滿意。
何如暮暮與朝朝，更改卻、年年歲歲。
同樣是七夕題材的詞，朱淑真的寫作角度和李清照的截然不同。
李清照完全帶入自己的感覺，而朱淑真則是從乞巧的少女入手，上片寫景渲染氣氛下片則說少女們痴痴的乞巧，人們對於牛郎織女七夕的相會已經滿意了，對於人間的訴求又怎麼會有感覺呢？也是間接說明自己感情不順卻也是無可奈何，讓人心生憐憫。
《如夢令》
【宋】李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首小令是李清照難得的一首比較輕鬆愉快的作品，記錄了自己的一次遊玩的經歷，語言生動活潑，正所謂「少年情懷自是得」，這首小令不事雕琢，富有一種自然之美。
《江城子·賞春》
【宋】朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。
曾把梨花，寂寞淚闌干。
芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。
昨宵結得夢夤緣，水雲間，悄無言。
爭奈醒來，愁恨又依然。
展轉衾裯空懊惱，天易見，見伊難。
題為賞春實則傷春，回憶總是傷感的，昨日的歡愉與今日的悲苦對比更顯的孤寂落寞，全詞沉鬱頓挫，真實的反應了朱淑真婚後的不幸狀況，讀來滿是同情。
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