譯壇雙「妹」——李梓和程曉樺的故事

以前我聽李梓老師說起，在廠里她們有個「四人幫」小團體，李梓、趙慎之、李凌雲（錄音師）和葉瓊（翻譯）四姐妹被戲稱為「四人幫」。最近我在翻閱有關李梓老師的材料時，看到某報提及程曉樺和李梓「感情很深」。為此，我詢問了李梓老師家人，他們說李梓和程曉樺的確非常要好。原來，除了與李梓老師同齡的幾位姐妹，李梓還有一個「忘年交」的好妹妹程曉樺。

獲悉此事後，近日我去上海時，特意請李梓老師家人幫我安排了與程曉樺老師見面。9月20日晚，上海下著大雨，我如願和「只聞其聲不見其人」的程曉樺老師會晤了。

上篇——李梓老師

李梓和「葉塞尼亞」合影

李梓老師的戲「禁磨」

因難得見到曉樺老師，而我又有很多問題要問，所以我開門見山地問道：「有人說李梓齣戲慢，可蘇秀又說『李梓好像有一種本能：看到了銀幕上的形象，就知道該用什麼樣的聲音和語氣說話。她沒有分析過劇本，沒有研究過人物……』這兩種說法聽上去挺矛盾的，到底是一種什麼情況？」曉樺老師回答說：「兩種說法都不太對。李梓齣戲不慢，別人錄10多遍才能完成，她三、四遍就能拿下，但也不像蘇秀說的那麼神乎。她『禁磨』，戲越磨越好，戲『禁磨』的人心理素質好……李梓配音時一動不動、還有劉廣寧，不像我和童自榮因戲劇學院出身，肢體語言等很豐富。李梓雖然是一個不溫不火、不言不語的人，但她心裡『有事兒』，內在感情飽滿。」

關於「禁磨」，我們知道，於鼎最典型，他是一個「慢工出細活的人，他的好戲是在棚里『磨』出來的。他在棚里實錄時會一遍遍地反覆錄而又反覆地被擦去、重錄，一會兒口型不對了，一會兒忘詞，一會兒錯詞了。和他配對手戲的演員往往陪著他一遍遍再來，等到對方的戲被磨平了，他的戲卻越磨越精彩了，所以老同志和他搭戲都會有個思想準備。」（選自孫渝烽《那年月我們用聲音造夢》——記譯製片配音的人和事兒）。

我又問道：「李梓聲音洋氣，可為什麼又說她表演風格樸實無華？」曉樺老師說：「這是指她聲音雖然好聽，但她從不炫耀自己的音色。」說起音色問題，我記得李梓老師曾說過：「曉樺『不入聲』（相當於影視演員的『不上鏡』），她平時的聲音要好聽。」關於這個問題，我特意問了曉樺老師，她說：「我的聲音有雜質，通過電波就會放大這個缺點，我的聲音不適合配廣告。」我問：「那誰適合配廣告？」她回答：「李梓和劉廣寧，她們的聲音很乾凈，我形容她們的聲音就像大珠小珠（落玉盤）。」李梓老師曾對曉樺說：「我媽給了我一副好嗓子。」不僅李梓老師有一副動聽的嗓音，她的弟弟、長孫、小孫子等等都有一個好聲音，長孫任重還是上海人民廣播電台的播音主持呢。

曉樺老師說道：「在配音演員里，李梓是文學素養很高的演員。」我說：「聽得出來，她配得很深刻。」曉樺老師還說：「大家在一起閑聊時，她的桌子上總擺著一個劇本，雖然她也扯上一兩句，但她的心思實際在本子上。」

「李梓的笑是一絕」

「趙慎之：她（李梓）喝醉酒後，笑得好聽得不得了。戴學廬結婚的時候正是三年自然災害，他從鄉下帶來一些白酒，還有上海買不到的一些東西。我記得是請了我，還有潘我源等。李梓能喝，喝完了她就『咯咯咯』地笑，笑得好聽得不得了。」這次見面，曉樺老師也說道：「她（李梓）喝多了就笑，別人逗她，越逗她、她就越笑，笑得特別好聽。」關於這件趣聞，我也曾聽李梓老師家人多次提起。

劉廣寧曾說：「前輩同事中，李梓的笑是一絕，趙慎之的哭是一絕。」童自榮也回憶說：「她（李梓）笑得……非常放的開。」當年，電影《廬山戀》攝製完畢時，導演黃祖謨首先就想到請李梓為女主角張瑜配音。但李梓認為，如果條件許可，國產片最好還是由演員自己完成配音工作，「更何況，張瑜的聲音條件不錯。」最終，劇組決定由張瑜自己配音，李梓對她進行了輔導。張瑜掌握了配音技巧後，對白已能駕馭自如，卻有一段大笑始終過不了關。於是，李梓親自出馬，替張瑜完成了這段大笑聲。

「大家都不會演戲」

回憶往事，曉樺老師說：「文革期間，配『內參片』之餘，大家還為工農兵群眾演戲。有一次，大家演一部叫《起點》的話劇，李梓演主角『大剛師傅』。她推著車上台後，旁邊看戲的李梓兒子說，『跟爆米花兒的似的』。隨後畢克、於鼎、尚華、童自榮等人陸續上台，李梓的兒子又說，『一個比一個難看』。」曉樺老師說：「童自榮不會演戲，從頭哭到尾（而這並不是一部該哭的戲），最後他的這個角色由孫渝烽替換下來。」

曉樺老師提到，「來我們廠的人，不是出身不好、就是長得不好或演技差。」然而正是這群「殘兵敗將」，他們創造了奇蹟，締造了中國藝術史上「聲音的殿堂」。

中篇——程曉樺老師

左起：程曉樺、劉廣寧、曹雷、童自榮

「金牌綠葉」——程曉樺

程曉樺老師畢業於上海戲劇學院，1973年入上譯廠，她進廠後的第一部片子是為阿爾巴尼亞電影《綠色的群山》配女主角。曉樺老師清楚地記得，在配山洞裡的那場戲時，男主角（嚴崇德配音）受傷、為了確保紅軍女戰士存活下去，他讓女戰士離開，這時女戰士回答說「不」。就這一個「不」字，曉樺老師錄了15遍之多。曉樺老師說：「當時受文革影響，革命戰士都要表現得很勇敢，所以我就用英勇的口氣回答『不』。但這不符合真實生活，應該用自然、深情的鼓勵口吻來回答。」

雖然曉樺老師的第一部片子是配女主角，但她更多的時候是擔任次要角色的配音。有網友評價說：「程曉樺是一位心靈無比美好的女性楷模，她歷經數十載從來都是襯托同行們的綠葉芳草，她甘當綠葉的偉大犧牲精神驚天地而泣鬼神！」

席間，曉樺老師談起幾件配音趣聞。文革「內參片」《梅亞林》是一部描述皇室的影片，裡面有很多「光屁股」的鏡頭,當時處於文革期、曉樺老師又剛入廠，這之前她從沒看過這樣的片子，以致她竟然不敢配；上世紀80年代末，曉樺老師還曾和兒子汪譯男配過一對情侶，片中的男子最後強姦了女友。曉樺老師很尷尬，她的兒子倒放得開，不過他們後來再也沒有提起這部片子；在國產片《自古英雄出少年》中，汪譯男還配了曉樺老師的哥哥。

除了當好「綠葉」，曉樺老師還是一位「金牌口型員」。「數口型」是一項複雜而辛苦的工作，邊聽邊叨嘮、嘴皮子要利落。此外，曉樺老師還有一個「絕活兒」，就是拿著劇本配音，這需要有很強的閱讀能力。當年配音時，配音演員要事先把台詞全部背下來（如今配音可以戴「耳麥」），如果念劇本、又要看畫面，就沒有非常生活、自然的感覺。曉樺老師說：「有一次配音，我給他們掄了20分鐘就掄下來了」。在上譯廠里，可以邊看劇本邊配音的演員有邱岳峰、畢克、程曉樺、翁振新幾個人。李梓老師也不擅長「玩兒這個」，但我聽李梓小兒子說起，謝晉導演拍完《牧馬人》後，希望李梓為片中的歸國女秘書配音，當時李梓小兒子陪她到現場，李梓邊看劇本邊瞄著銀幕，輕輕鬆鬆就搞定了。

配音網上有人評論說，李梓和程曉樺是女配音演員中最性感的聲音，李梓聲音「魅」、程曉樺聲音「媚」，兩人有「異曲同工」之妙。就這個問題，我問曉樺老師：「您和李梓爭過角色嗎？」她回答：「沒有」。我又問：「那您和其他人爭過嗎？」曉樺老師說：「也沒有。我不管那些，我是一個喜歡玩兒的人，我不用功。」我接著問：「您喜歡說您聲音『媚』嗎？」曉樺老師說：「不喜歡。」我問：「為什麼？」她回答：「那樣就『定型』了。」

談話中，我了解到，曉樺老師每周一至四在上海戲劇學院、上海師範大學授課，周末還要給配音愛好者上培訓班。這項教學工作，曉樺老師從1999年就做起了。她既有上譯廠的配音經驗，又有戲劇學院的理論和實踐支撐，是配音藝術教學的最佳人選。

下篇——好姐妹

上譯廠女演員1984年合影

後排左起：程曉樺、曹雷、劉廣寧、王建新、孫麗華

前排左起：李梓、蘇秀、趙慎之、丁建華

李梓扶持後輩

談話中，曉樺老師幾次提到李梓是一個「心大的人」。現場錄音時，李梓時常指點著她，比如配《水晶鞋與玫瑰花》里的仙姑，李梓老師點撥她要配出「冒煙兒」的感覺。

在扶持後輩方面，李梓老師給曉樺留下最深印象的一件事是：1976年，廣播電台邀請李梓朗讀陶斯亮的作品《一封沒有寄出的信》，而李梓把這個機會讓給了曉樺，這對於入廠不久的曉樺是一次彌足珍貴的良機。曉樺回憶說：「李梓沒有當面對我說『我推薦你……』。」我問：「那她是在背後說的嗎？」曉樺回答：「是別人告訴我的。」聊天中，曉樺老師說：「我特別喜歡李梓、趙慎之這樣性情『乾乾淨淨』的人。」

兩個「馬大哈」

談話中，曉樺老師說：「李梓叫我『小馬』。」我問：「您不是屬猴兒嗎？」曉樺老師回答說：「是『馬大哈』的『馬』。」我吃驚地問道：「李梓不是『馬大哈』嗎？」曉樺說：「我比她更甚。」

關於李梓老師「馬大哈」的一面也是有名的。「大概是錄製《羅馬之戰》的時候吧，天特別熱，李梓抽個空當去洗澡。她一向做事快，當年沒有洗衣機，人家一個禮拜天（註：當年周末只休一天）能拆洗三條被子。我總說她『這小娘們可能幹了』。那天也是，洗澡之前，三下五除二，她先把換下來的衣服洗好了，可洗完澡一看，這可壞了，乾淨衣服沒帶來，只好把濕衣服再穿上。」（選自蘇秀《我的配音生涯》）

有一次，李梓老師去外地辦事，她居然穿著一隻紅鞋和一隻藍鞋出門了，到了當地第一件事就是去買鞋。還有一次，李梓老師到北京出差，有個「馬大哈」事件堪比陳景潤（不便舉例）。

曉樺老師說：「這樣的事多了。那時配片任務重，我們都住在廠里。早上起床時，剪輯師、超大胖子李青惠（音樂家王雲階夫人，真人版『三毛』扮演者王龍基母親）怎麼也穿不進褲子（她穿了李梓的褲子，當年李梓身材瘦小），而李梓穿著李青惠的肥大褲子居然毫無覺察。」

李梓的「御用造型師」——程曉樺

程曉樺和趙慎之是上譯廠兩位時尚的「老太太」。狄菲菲入上譯廠前是河南省藝術院校的，有些「土」，李梓老師對她說：「你去跟曉樺學學如何穿衣打扮。」因曉樺與李梓關係密切，她更成為李梓的「御用造型師」，她倆甚至留著同樣的髮型。曉樺老師說：「我留男孩子的髮型也是不得已的，上歲數後，頭頂的毛髮越來越少，只好向中間隆。」我說：「李梓老師的頭髮也很短、向上隆著。」曉樺還說起李梓老師的一個「小秘密」，關於這事，她說：「我以前從未對人說過。」聽到這，我驚訝於她和李梓的親密關係以及她對我的信任。雖然我和曉樺老師是第一次接觸，可我對她沒有一點陌生的感覺。

曉樺老師還講起，「文革」結束後，劉廣寧拿著愛人單位的介紹信（當時只有文藝團體開介紹信才能到理髮店燙髮），拉著曉樺去燙頭。燙髮後，李梓對曉樺說：「很好啊，可我是組長、不能燙髮。」不過不久之後，李梓老師也燙了發。

那個年代，除了燙髮、洗澡也不是一件容易的事。當年，李梓老師的小兒媳（當時與李梓的小兒子尚處於談朋友階段）在上海戲劇學院管理服裝，曉樺就利用這個關係去上戲洗澡（上譯廠沒有浴室）。

其實，李梓老師自小就愛漂亮，她的中學同學程勃在回憶她們的中學時代時說道，「李梓是一個愛漂亮的姑娘，我比她大幾歲，經常為她打扮，我還常常把自己的衣服拿給李梓穿。有時我們倆人上街購花布，回來後就自己做衣服。」

作者唐煜和程曉樺老師合影

寫於2017年9月

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