安東尼奧尼：生活的本質是虛無
看死君：每年9月29日，是義大利導演安東尼奧尼的誕辰。這位始終篤信「生活的本質是虛無」的電影大師，也早已成為我們的某種精神本質。
作者| 西西繆
公號| 看電影看到死
安東尼奧尼與費里尼被並稱為「義大利雙子星」，他們都受二戰後義大利新現實主義電影美學的影響，以此開創了自己的作者電影風格；而他們的風格卻又毫不相同。
很多人曾將他們比作一個硬幣的兩面；巴贊將費里尼的電影稱為「倫理的現實主義」；將安東尼奧尼的電影稱為「心理的現實主義」。如果說在60年代，費里尼的電影在熱鬧的歌舞狂歡中講述個體孤獨；那麼安東尼奧尼電影則是在平緩的固定空間中傳達人類情感的疏離。
安東尼奧尼不斷講述著人類感情的逝去；講述著人類生命里，潛藏在情感中的危機。他是場面調度大師；他是現代電影開創者；他是講述心理故事敘事人。在安東尼奧尼電影中，我們可以感知影像延伸的另一種美。
莫妮卡·維蒂
談到安東尼奧尼，我們無法繞開情感疏離的話題；關於安東尼奧尼的「情感三部曲」《奇遇》《夜》《蝕》，我們也無法繞開莫妮卡·維蒂。
當我們提到費里尼的時候，我們會想到瑪西娜；當我們提到戈達爾的時候，我們會想到卡麗娜；而當我們提到安東尼奧尼的時候，我們自然會想到他的繆斯，莫妮卡·維蒂。銀幕前，她用她獨特的面部表情以及肢體，闡釋著情感悄然逝去之後的疏離美。
她與安東尼奧尼合作了五次，在演繹了「情感三部曲」之後，繼而又出演了導演的第一部彩色電影《紅色沙漠》，之後在80年代，再次出現在安東尼奧尼的電影中，扮演《奧伯瓦爾德的秘密》的女主角。
從某種角度來說，莫妮卡不屬於典型的義大利美人，但透過安東尼奧尼的鏡頭，可見的是一種建立在高雅氣質之上的幾分神秘與幾分瘋狂。
在安東尼奧尼典型的無敘事性質、無對話可言的故事中，她用她那極具個人化的肢體動作、用她那無法言說的微笑，在景框前的空間中外化出了內心的語言，支撐起了文本整體非常個人化的情緒。
也許，安東尼奧尼的情感系列同屬一個故事；而莫妮卡也演繹了同一個人，她們是現代都市中的女性、是現代情事中的缺席者、是現代生活中的流亡者；而也許，安東尼奧尼的情感系列正是獻給這樣一位擁有無意識形象的女性。
空間與建築
安東尼奧尼在導演之前，是攝像；而在攝像之前，他是學建築學的。所以在安東尼奧尼的電影中，重要的美學特徵之一，便是打破傳統觀念的構圖。作為場面調度的重要元素之一，電影的構圖不僅蘊含了大量的空間信息，在另一層面上，形成了強大的隱喻作用。
圍繞情感三部曲展開的是人物之間溝通的困難，而導演運用了大量的空間環境來暗示人物內心世界的複雜。
正是因為導演將建築美學的理念移植到影像中，構造了人與空間密切的一種關係，才促成了三部曲的迷人之處；彷彿安東尼奧尼的電影，沒有一幀不是服務於藝術，服務於美的。
在《奇遇》中，無論是孤島上，克勞迪亞與桑德羅的站位，還是結尾處，兩人背對畫面，遠望前方山脈，而鏡頭剛好被房屋擋住一半的畫面，都在透露全然的孤獨與隔閡。
在《夜》中，讓那·莫羅站在高大建筑前的構圖更是將這種空間美學發揮得淋漓盡致。
而《蝕》中的兩人，在不斷穿過各種各樣的障礙物之際，依然透露的是愛情最終失落的屬性，結尾處長鏡頭的沉悶氣息前，那盞終將亮起的燈更是神來之筆！
60年代的安東尼奧尼通過精悍的場面調度，構建起了高樓大廈下，人在不斷異化中，面臨感情無力，而走向虛無的本質。對於觀眾來說，絕望之餘，也許更是形式傳達出的另一層信息——影像構圖無限性的精緻美。
色彩與幻想
如果說「三部曲」中的安東尼奧尼通過影像延伸了景框的意義，從而傳遞了視聽語言對於影像表達的更多的可能性，挖掘齣電影空間的深層含義；那麼安東尼奧尼的彩色電影，則賦予了影像更多的無限性，奠定了現代電影又一個象徵思潮。
安東尼奧尼的第一部彩色電影《紅色沙漠》，視覺效果非常強烈。這是安東尼奧尼電影中，莫妮卡·維蒂第一次彩色化，而這裡面的維蒂就更賦神秘魅力了。在她所飾演的朱莉安娜，那幅無意識的臉蛋上，冷漠而迷茫。但空間的色彩解構了她精神上更為隱秘的複雜。
從某種意義上來說，色彩在隱喻朱莉安娜精神情感之外，更有一種主觀的幻想性。彷彿伴隨安東尼奧尼一貫的工廠、街頭嘈雜聲，朱莉安娜所見所聞，是她被整個大環境異化之後形成的主觀世界一般，迷離而孤寂。
此後，走向世界的安東尼奧尼，其開篇的「英文三部曲」《放大》《扎布里斯基角》《過客》依然帶有導演自身強烈風格。而色彩賦予了影像視覺的幻想性，在安東尼奧尼的鏡頭前逐漸延展成一種具有神話意味的象徵。
無論是《放大》裡面那抹充滿銀幕的綠色，還是後兩部中，沙漠贈予畫面的黃色，既成為了電影敘事的一部分，推進人物在環境中的形象塑造，又融合安東尼奧尼的空間構圖，擴大了精神層面的幻想性。
因而，在人物命運突變的那一刻，觀眾被牽引至影像構建的幻想境地；而當故事戛然而止，一切彷彿走向虛無，只留下觀眾對於神話故事一般的猜想。何其美妙又何其難忘！
這位電影大師通過對自我電影反傳統敘事的塑造下，以精美的視覺形象，闡釋了人物的非理性心理，繼而傳達了現代都市中，人物面臨孤獨、疏離、無意識以及不可抗的突變時，最終走向異化道路的真實處境。
而他堅持探求人們內心的世界，在電影中尋求不同方式去展現生命的不同形態，那麼影像文本表層的冷漠，揭示的正是安東尼奧尼內心的熱情與真摯。
作者| 西西繆；公號| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請註明
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