竹雕新舊辨別與斷代

丨辨別方法丨

一看表面「包漿」。

按照收藏大家馬未都先生的說法，「包漿」又稱「寶漿」，南方稱之為「皮殼」，是老物件表面因時間悠久自然氧化而形成的一種表面類似角質的氧化層。竹雕老件包漿的光澤是一種自然柔和、火氣全消的寶光，是悠悠歲月留下的一種歷史痕迹，予人雖經歲月磨難卻始終寵辱不驚的感覺，從中自可悟到歲月滄桑之感。包漿與污垢毫無關係，目前文物市場上許多似懂非懂或別有用心的經營者經常將包漿和污垢混為一談，混淆視聽，誤導初學者；部分水平低下的所謂的「老玩家」亦是人云亦云，以道聽途說之言論大放厥詞，使聞者不知所云，此風確不可長。以15倍以上放大鏡看竹雕老件表面，可發現不規則交錯、深淺不一的自然磨擦痕迹，其平面竹絲、竹肉呈明顯老舊感。

二看表面色澤。

竹雕老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，這是當初基本上在雕刻前都對原料作染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹席器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間多有過渡色，竹皮表面色澤會比竹肉凹陷部分深。新仿竹雕顏色均為新染，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色，顯得不自然。新仿竹雕因竹皮部分硬度密度大，不易著色，故竹肉凹陷部分顏色比竹皮表面色澤深，且竹皮部分顏色經過一段時期會逐漸褪色。

三看表面手感。

以手仔細摸撫雕件表面，通過新老比對，你會發現區別甚大。老件竹雕經上百年使用把玩，你會發現手感柔順、滑不澀手，無剌手感；新仿竹雕因時間短的原因，稜角分明，摸過普遍會有扎手感。

四看歲月痕迹。

老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下污垢，此污垢相當結實，基本與雕件形同一體，以針挑也不易去除。新仿竹雕多以鞋油、黑墨或黑蠟填入掩蓋，針挑時感覺較軟，用清潔劑噴洒後，以牙刷刷過很容易去除。

五看竹雕斷面。

老件竹雕因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化、熱脹冷縮及濕度變化，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，歲月越久落差越大，以15倍以上放大鏡看老竹雕竹絲的突出點，根據時間不同，分別呈晶瑩透明及半透明狀，形如魚卵，色如琥珀，如是明末以前老竹雕，其竹絲頂端往往呈破裂凹陷狀。微信關註：驪珠文玩收藏，新仿竹雕斷面看新，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲斷面的點沒有晶瑩半透明感。

六看雕刻凹面。

老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成細條狀溝槽。新竹雕外露的側面竹絲與竹肉平，無明顯落差。

七看竹雕重量。

老件竹雕除了以上特徵外，因經百年以上脫水，上手時感覺比重較輕；新竹雕含水量高，感覺笨重，有明顯壓手感。

丨市場新仿竹雕辨別特徵丨

1、仿品最多的中小名家款陰刻臂擱

原因較易仿，只依原件圖片一比一去摩刻仿，陰刻難度低，露出破綻痕迹較小，只要以黑墨或黑蠟填入掩蓋。仿中小名家臂擱一兩萬很容易賣出，本小利多。

可能以老竹器改製成臂擱，正麵皮殼色澤如同老件，但最大破綻為斷面乾淨沒任何污垢，竹絲斷面的點與竹肉平，沒有老件竹絲斷面的點突出竹肉現象。翻看背面竹黃部分，顏色比正面淺淡很多為新品特徵。

少數是以老件素麵臂擱後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。新品雕刻凹面將覆蓋物清除後，其顏色變淺淡，無包漿光澤。

2、新仿較少的筆筒

較少見陰刻仿品，因古代文人大部分會選擇較平面的臂擱雕刻，而較少在雕刻難度高的曲面筆筒。因而少有名家陰刻筆筒可參考作偽，且陰刻筆筒仿品能賣的價格不易高。至於較常見高浮雕筆筒仿品，也因雕刻難度高，不容易仿得像，雕刻後以塗料浸染表面。最大破綻在上下斷面，斷面無污垢，竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無突出情形，竹絲的點沒有晶瑩半透明感。

少數是以老件素麵筆筒後加刻，以上特徵與老竹雕相同，則要看雕刻部分。以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手。看雕刻凹處所留污垢，新品無污垢，較淺雕刻有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除其顏色變淺淡。仿品為較高浮雕，雕刻凹面將染料清除後，其顏色變淺淡，無包漿，竹絲斷面的點與竹肉平，外露的側面竹絲與竹肉平。

3、新仿竹根雕較多的人物圓雕及仿青銅器擺件

新品感覺笨重，沒有輕巧感。竹絲斷面的點與竹肉在同一平面，並無老件突出情形，竹絲的點也沒有晶瑩半透明感。

丨如何判斷竹雕的年代丨

1、從顏色

一般年代越久色澤越深，明末---褐紅、清初---棕紅、清中---棕黃、清末---淺棕黃

2、從斷面

竹絲斷面的點突出竹肉，越久落差越大，老件竹絲的突出點晶瑩半透明如琥珀色。清末可看出點突出，清中以上放大鏡觀察可看到竹肉中有如魚卵子分布其中，明末清初以放大鏡觀察可看到竹絲的突出點明顯破裂情形。

3、從構圖

人物圖，明末清初以近景為構圖中心，人物占畫面較大，可清晰看到人物表情，及身後枝葉細緻刻劃。清中期以後，只見人形。

陰刻山水受周芝岩影響流行於清中至清末。

金石圖流行於清末民初。

4、從技法

雕刻技法年代越久越深，年代越近有越淺趨勢。

透雕---明末清初

高浮雕---明末清初

陷地雕---盛行清初至清中

淺浮雕及薄地陽文---明末清初

深雕---清中期

淺雕---清中晚

毛雕---清末

丨分辨名家落款丨

1、現存名家落款老竹雕有六種情況

A、親筆題款

明清時期的著名竹雕大師，基本上都沒有在作品上留名的習慣，所以有親筆題款的名家傳世之作很少，這些作品具稀有性，彌足珍藏併當標準器。

B、弟子提筆代刀後加

著名竹雕大師有些作品並未落款式，但其子侄和第子不甘心，竟捉筆帶刀為之補上，其落款風格、筆法、功力會稍有不足。

C、弟子作品刻師父款

有兩種，一種弟子代刻

大師名聲卓著，求其作品的人很多，應酬來不及刻出，或年紀已大，老眼昏花，手力不足，求其作品的人出了高價。於是在大師指導下，由弟子操刀完成，再由大師落款。這些作品雕刻水平稍不及真品，但風格相近，甚至與真品僅是伯仲之間，要辨別出來是有難度，仍不失為佳器。

另一種師父身後弟子假冒

偽作往往是在大師本人已作古，某些不肖弟子為了賣更高價格利益，將自己作品刻上師父款式冒充。這些作品風格與真品相近，但刀法、造型、藝術性還是有相當差距。

D、當時或稍後工匠所造假偽品

一般來說，其刀法、技法、造型、藝術品位，甚至材質都與真品差距很大，稍微有經驗的藏家一眼即可辨認。但少數造假高手，做出幾可亂真的偽品，是必須提防被騙。

E、現代在無款的老竹雕文物上加刻，或無名氣挖除改刻類似風格的名家款。舊刻款式其雕刻部分顏色與表面一致，若積有污垢是相當結實，以針挑也不易去除。

新刻款式其雕刻凹處顏色與表面不一致，會較淺，新品當然無此污垢，有的會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴洒碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除。

F、現代由作偽者自己摹刻或摹擬大意或憑空臆造

其刀法、技法、造型、藝術品位，甚至材質都與真品差距很大，稍微有經驗的藏家一眼即可辨認。但最重要是整個全部是新品，依上述鑒定分辨竹雕文物新舊的各種特徵，可迅速看來其破綻。

2、如何分辨名家落款竹雕真偽?

要從個別名家藝術風格和雕刻技法特點，各方面綜合考慮進行鑒別。熟悉和掌握其藝術風格和雕刻技法很重要，要從已經確認無疑的有款識作品入手，找出其個人風格特點作為標準器，在實務中提高辨別真偽的能力。凡是雕工技巧不夠、風格不對、年代不符合或款式不符，其中有一項不符合，都應排除是真品。

收藏竹雕，應不重虛名，唯求務實。所謂不重虛名，是鑒賞竹雕時，作品的文物價值與藝術水平的高低，不以器物上落款有無名頭來論斷。所謂唯求務實是強調作品價值高低，只以作品本身所表現藝術性、刀工、年代及其品位為尺度。特別傳世有許多無款竹雕佳器，而有名家款竹雕十件有九件九是偽品，唯求務實就更有其現實意義了。這些年來，國際上及大陸拍賣市場，也採取這種觀點，竹雕文物拍賣價格定位，主要依據就是：1、刀工；2、藝術水平與流派風格；3、年代；4、傳世數量多寡；5、作品品相好壞。

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