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李清照和朱淑真兩大女詞人你更中意誰?

李清照朱淑真這兩位宋代女詞人、在文壇上常被相提並論、然二者的詞風差異頗大、在細膩之中、李詞清爽新奇、朱詞柔美嬌媚;與哀婉之間、李詞內斂深切、朱詞坦率激越。欣賞完下面這些作品、看看你更中意誰?

《點絳唇·閨思》

【宋】李清照

寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點催花雨。

倚遍闌干,只是無情緒。人何處。

連天衰草,望斷歸來路。

詞的上片寫暮春時節落花傷春之感,下片則筆鋒一轉點明真下片

則筆鋒一轉點明真正傷感的原因是:良人無處尋。李清照的詞在

表達意思上比較含蓄,每每都要借一物或一事來抒發自己真正的

感情。

《減字木蘭花·春怨》

【宋】朱淑真

獨行獨坐、獨唱獨酬還獨卧。

佇立傷神,無奈輕寒著摸人。

此情誰見,淚洗殘妝無一半。

愁病相仍,剔盡寒燈夢不成。

古典君:「獨行獨坐,獨倡獨酬還獨卧」這兩句,一連用了五個「獨」字,在開篇就直接陳述自己的寂寞和傷感。全詞沒有描寫景物來抒情,而是直抒胸臆,這種直接的表達手法確與李清照不同。

《臨江仙·梅》

【宋】李清照

庭院深深深幾許,雲窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好,應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知。暖風遲日也,別到杏花肥。

古典君:全詞看似以梅喻人,實則不然,李清照沒有直接用梅花自喻而是將梅花和清夢聯繫起來,因好夢而溯及梅花。全詞的主旨還是寫閨怨,春光過半,伊人未歸,百轉千回間,令人感傷。

《菩薩蠻·詠梅》

【宋】朱淑真

濕雲不渡溪橋冷。娥寒初破東風影。

溪下水聲長。一枝和月香。

人憐花似舊,花不知人瘦。

獨自倚闌干,夜深花正寒。

古典君:作者借梅花來寫人世,直接表達自己的感情,雖然自己的生活並不是很幸福,但還是通過詠梅來表達自己對生活的熱愛之情。

《行香子·七夕》

【宋】李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。

雲階月地,關鎖千重。

縱浮槎來,浮槎去,不相逢。

星橋鵲駕,經年才見,想離情、別恨難窮。

牽牛織女,莫是離中。

甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風。

古典君:李清照借寫牛郎織女悲劇的故事來表達自己鬱積於內的離愁別恨。上片著重環境描寫渲染出凄清傷感的氛圍。下片完全融入自己感情,含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

《鵲橋仙·七夕》

【宋】朱淑真

巧雲妝晚,西風罷暑,小雨翻空月墜。

牽牛織女幾經秋,尚多少、離腸恨淚。

微涼入袂,幽歡生座,天上人間滿意。

何如暮暮與朝朝,更改卻、年年歲歲。

古典君:同樣是七夕題材的詞,朱淑真的寫作角度和李清照的截然不同。李清照完全帶入自己的感覺,而朱淑真則是從乞巧的少女入手,上片寫景渲染氣氛下片則說少女們痴痴的乞巧,人們對於牛郎織女七夕的相會已經滿意了,對於人間的訴求又怎麼會有感覺呢?也是間接說明自己感情不順卻也是無可奈何,讓人心生憐憫。

《如夢令》

【宋】李清照

常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。

興盡晚回舟,誤入藕花深處。

爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。

古典君:這首小令是李清照難得的一首比較輕鬆愉快的作品,記錄了自己的一次遊玩的經歷,語言生動活潑,正所謂「少年情懷自是得」,這首小令不事雕琢,富有一種自然之美。

《江城子·賞春》

【宋】朱淑真

斜風細雨作春寒,對尊前,憶前歡。

曾把梨花,寂寞淚闌干。

芳草斷煙南浦路,和別淚,看青山。

昨宵結得夢夤緣,水雲間,悄無言。

爭奈醒來,愁恨又依然。

展轉衾裯空懊惱,天易見,見伊難。

古典君:題為賞春實則傷春,回憶總是傷感的,昨日的歡愉與今日的悲苦對比更顯的孤寂落寞,全詞沉鬱頓挫,真實的反應了朱淑真婚後的不幸狀況,讀來滿是同情。

李清照和朱淑真都是古代女詞人中的典範,她們都為詞壇留下了各具魅力的華美篇章,欣賞完了以上作品,李清照和朱淑真兩大女詞人你更中意誰

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