松下AU-EVA1性能如何？讓我們看圖說話！

AU-EVA1

松下AU-EVA1已經發布了一段時間了，我也仔細的摸索並使用了一段時間這個機子。對於我，有一個觀點，就是測評需要慢慢品味，將一個新攝影機需要關注的要點儘可能詳細的進行體驗。測評器材並不是速通，親身使用的時間越長，才越能得到這個機子的更加全面，更加客觀的評價。

我們以實拍的畫面，直觀的給出結論。所以本文中的所有圖片，都請點開觀看，以獲得最好的效果。

那麼各位，咱們就開始吧。

外觀與介面

01

松下AU-EVA1體積小巧，輕便易用。它的機身重量只有1.2Kg，而且大多數配件如提梁、手柄、LCD等均為模塊化設計，能很容易的按照需要對其進行拆裝。

松下AU-EVA1採用了EF鏡頭卡口。感光元件為現在流行的Super 35mm畫幅，因此它在配合大光圈營造淺景深等方面，還是相當的容易的。

它的介面也符合行業主流，帶有1個SDI，1個HDMI，雙聲道XLR音頻輸入，還有USB、監聽等介面。此外，AU-EVA1採用了雙卡槽設計，可以使用松下最新的V90 SD卡或Micro P2卡，這樣，在存儲介質上就大大降低了成本。

而操控區，常見的功能按鈕一應俱全。熟悉松下的人，應該對此有肌肉記憶，上手不成問題。

而在機身上，AU-EVA1配備了一個多功能切換鈕，我們可以很方便的使用它配合右邊的撥輪實現白平衡，USER用戶鍵和ISO的快速更改，而且需要細緻說一下的是，對於USER用戶鍵，我們可以進入用戶開關設置中，根據需要詳細的進行配置，我們可以選擇「電子快門」、「FPS」和「監聽音量」，幫助我們進行個性化的調節。我一般喜歡將它設置為「電子快門」，方便快速的進行更改。這個撥鈕，是我覺得AU-EVA1在操作設計上比較有特點的一項。

AU-EVA1配備了觸摸屏，可以方便的更改選項。而且在機身上的HOME按鈕更是快速設置的常用按鈕。使用HOME鍵，可以調出常用的參數，再配合觸摸屏，就能夠快速的對多類參數進行更改了。

AU-EVA1機內有散熱風扇，帶有多個入風口與出風口，相當大程度的保證了機內溫度不超標。在實際使用中，周圍環境溫度30度左右，我們連續開機使用了一下午都沒有過熱的問題出現。而且這個機子將出風口設置在了機身後部，很好的避免了給機頭麥的收聲帶來的干擾。

AU-EVA1的入風口

AU-EVA1的出風口

對焦操作

02

對於支持自動對焦的鏡頭，AU-EVA1提供了一鍵對焦的功能。這個按鍵默認是USER1鍵。只要按一下，就能夠以畫面中央進行自動對焦。

而除了自動對焦，AU-EVA1更提供了方便的手動對焦。我們只要開啟對焦輔助（默認的按鍵是USER2鍵），就可以在屏幕上顯示輔助方格。轉動鏡頭的對焦環，當需要對焦的位置方格最大時，就實現了合焦。這點在使用時還是非常方便的。

5.7K解析度的畫質

03

松下AU-EVA1其最大的亮點，就是它的解析度高達5.7K。它採用5.7K解析度拍攝，在機內下變換為4K的解析度。這相比直接用4K拍攝，能得到更加清晰的畫質。在拍攝中，我們採用了機內默認的場景1模式進行拍攝。對於需要直接使用素材進行剪輯，而沒有過多時間在後期調色的製作場合，我認為這個模式是最合適的。它能為我們帶來明快的色彩，很好的還原了拍攝時的狀態。

下面的兩張圖就是使用AU-EVA1拍攝的4K畫面的截圖。圈內的為100%尺寸的，以方便對比。

我們可以看到，合焦部分的細節是非常豐富的。在花瓣上的水珠輪廓，甚至花瓣上的紋理，都展現的清晰細緻。邊緣的清晰度也非常高，猶如刀刻一般銳利。由於細節的提升，所以在整體上，它給我們的視覺衝擊力，相比高清畫質明顯提高了一個等級。

密集紋理呈現

04

而對於5.7K高解析度的最佳應用，就是在表現密集紋理的拍攝對象上。如果感光元件的解析力不夠，即使鏡頭的解析度再高，也不能充分的反映物體的細節。在這次實拍中，我們選擇了細膩的葉脈，粗糙的樹榦紋理等進行拍攝，採用的鏡頭是佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM，光圈f/4，測試AU-EVA1的細節表現力。

在細膩紋理的呈現上，AU-EVA1非常令人驚喜。在上面的截圖中，我們看到，從5.7K下變換得到的4K畫面，為我們展現了及其細緻的畫面。尤其是在葉脈的拍攝上，銀杏的平形狀的葉脈與梧桐的網狀葉脈，都展現得一覽無餘，其複雜和細膩程度形如天然的測試標板，但每一根細節，我們都能夠清楚的看到。同樣，我們也沒有發現摩爾紋等現象，這也是下變換為我們帶來的優勢之一。

雙原生感光度ISO800/ISO2500

05

當年在Varicam35誕生之時，它的雙原生感光度性能就為它贏得了良好的口碑。而現在這個功能，在AU-EVA1中也得到了延續。對於AU-EVA1，它的雙原生感光度為ISO800與ISO2500。一般現在我們常見的攝影機是單一感光度的，它只有一個基準感光度，一套感光度調整電路。隨著感光度的提高，畫面噪點會不斷增多。而AU-EVA1的雙原生感光度，在使用ISO2500以上高感光度時，將採用另一套處理電路，得到高感光度下的低噪點畫面。

以下是實拍素材截圖。我們在拍攝中，採用了1/100s快門，在不同ISO的情況下，配合調整光孔，使整體的曝光儘可能處於一個水平。

ISO400

ISO800

ISO1600

ISO2500

ISO3200

ISO4000

ISO6400

如果我們仔細觀察ISO1600與ISO2500的畫面，可以發現，在ISO2500的畫面上，雜訊的情況（尤其是色度雜訊）甚至比ISO1600的更好。由此也可見，ISO2500時採用的另一套處理電路，在雜訊控制上起到了明顯的作用。在試拍中，我們的經驗是，如果選用的ISO接近2500，如在ISO2000，甚至ISO1600時，完全可以選用ISO2500的基準，再改變光圈與快門的組合調整曝光，這樣得到的畫面信噪比，反而比在ISO800的基準下來的好。這也是非常令我們感到驚喜的結論，在實際拍攝中我們認為可以採用。

V-log 14檔寬容度

06

在AU-EVA1中，配備了和VariCam系列攝影機相同的V-log曲線，它具有14檔左右的寬容度，能在前期拍攝時保留更多的暗部和亮部細節，給後期調色預留充足的空間。

暗部正常高光過曝的畫面

高光正常暗部欠曝的畫面

開啟V-log的畫面

這次的V-log實拍，給了我很大的驚喜。14檔左右的寬容度，把高光和暗部的細節找回的分毫畢現。上面的實拍畫面，就是個很好的例子。這個拍攝中，是一個典型的大光比的例子。在處於陰影的暗部曝光正常時，樹榦的亮部已經過曝，部分細節丟失，而如果將樹榦的亮部調整為正常，則陰影的暗部細節完全不可見。而開啟V-log，畫面中不論亮部還是暗部，一切都清晰的呈現了出來。這是實拍中給我印象最深的畫面。這次的試拍的光比已經有些極端，如此看來，這個寬容度足以囊括大多數的拍攝環境，在後期調色中，已經綽綽有餘。

以下另一組對比畫面，也清晰的展現了V-log的寬容度。尤其是車棚上的高光點，開啟V-log後過曝的部分已經能夠找回了。

未開啟V-log的畫面

開啟V-log的畫面

HLG伽馬直出畫面

07

HLG是近期比較熱門的技術。它屬於HDR即高動態範圍畫面的一個分支標準，能夠直接拍攝高動態範圍的畫面。雖然V-log也可以實現高動態範圍，但這必需在後期調色中加以實現。而HLG不同於V-log的是，它可以在拍攝時就記錄下高動態範圍的視頻，直接進行剪輯，這樣無疑大大的提高了整體的製作效率。而且HLG標準可以向下兼容SDR，在SDR設備上觀看HLG標準的視頻，雖然不能達到和HDR一樣的亮麗畫面，但也能夠顯示出非常不錯的效果。

在松下AU-EVA1的伽馬中，也帶有了HLG的曲線。它在高光上能比較好的進行細節找回，開啟之後，畫面對比非常明顯。

使用普通的VIDEO伽馬

使用HLG伽馬

在實拍的畫面中，畫面右側樓頂的logo的反光點和左側大樓的反光紋理對比最明顯。我們可以看到，在使用常用的VIDEO伽馬時，logo右側的縫隙已經被高光所掩蓋，而使用HLG伽馬後，則能很明顯的看到縫隙的細節。同樣，在使用常用的VIDEO伽馬時，左側大樓的紋理已經被反光覆蓋，而開啟HLG後，黑色的縫隙已經清晰的展現了出來。在畫面中，暗部的變化不大，這也是和HLG曲線的性質相匹配的。

下一組畫面也很明顯，在玻璃窗的反光中，明顯可以看到HLG找回了不少高光的細節。

使用普通的VIDEO伽馬

使用HLG伽馬

HLG是未來發展的一個方向，我們在AU-EVA1中看到了HLG的功能，表明松下也已經開始在這個領域發力了。

膚色測試

08

在實際的拍攝中，人物膚色的還原能力是一個比較重要的指標。膚色表現良好，意味著在後期調色能大大減小工作量，提升整體的效率。在本次的拍攝中，我們經過測光，採用了場景1的設置，並使用手動5200K白平衡進行拍攝。在這個畫面中，有色卡作為參照，方便作為視覺上的對比。

從實拍的畫面上看，松下AU-EVA1的膚色還原還是比較不錯的。

EIS防抖測試

09

松下AU-EVA1在防抖的處理方式上，採用了電子防抖。由於電子防抖是對畫面進行部分的裁切重運算，因此會損失少部分的畫幅。

關閉EIS防抖的畫面

開啟EIS防抖的畫面

從對比圖中大約可以得出，畫面被裁切約4%。而這些像素的損失，帶來的是防抖性能的提升。下面，我們使用50mm焦距採用手持的方式進行拍攝，以測試AU-EVA1的防抖性能。

GIF/1006K

防抖關閉畫面

GIF/937K

防抖開啟畫面

可以很明顯的看到，電子防抖的作用還是比較明顯的。這對於部分需要手持拍攝的場合，能起到一定的作用。當然，焦距越短，防抖的整體效果能夠越明顯，對於任何一款攝影機都是如此。而且由於5.7K的原生解析度，我們在開啟電子防抖後，並沒有感覺到畫質的下降。

直出調色測試

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在真刀真槍的實際拍攝中，其實有一個很有意思的現象。雖然使用log能夠獲得充足的調色空間，但實際上並沒有太多的人（尤其是小團隊）會選擇使用log進行拍攝。究其原因，大致有幾種：一是沒時間進行精細的調色，使用log反而會使整體出片的速度降低，二是一部分人其實在調色上沒有紮實的理論基礎，使用log反而越調越糟。但這部分人都或多或少的有風格化調色的需求。因此，我專門試了一下AU-EVA1在不使用V-log，直接對默認場景1拍攝的素材進行調色的結果。

有經驗的人都知道，對於低到8bit 4:2:0的採樣與量化，調色的空間其實很小了。由於它在藍色分量上的採樣不足，因此在調色時比較容易出現色彩丟失、或色彩斷層的現象。但究其原因，除了採樣與量化，其實還有編碼容易被人忽略。而這，就是我這次發現的亮點。

拍攝時，我採用了最低配置的8bit 4:2:0的採樣與量化等級。而後，採用了現在小團隊大多數採用的做法，即直接套LUT再進行微調的方法進行調色。

直接拍攝的原始素材

三個套用風格化調色配置文件的畫面

我布置了一個色彩斑斕的場景，由於顏色繁多，因此它在調色上對顏色是非常敏感的。從上圖中可以看到，我對拍攝的素材進行了多種風格化的調色，但是並沒有看到色彩出現異常，整體的過渡都非常均勻，這也是讓我感到驚喜的一點。這說明AU-EVA1的編碼是非常不錯的。對於市面上需要風格化的製作團隊，這無疑提高了出片效率，幫他們在質量和速度上找到了一個很好的均衡點。

松下AU-EVA1的體驗還是非常不錯的。除了畫質之外，它給我的一個很好的感受是其重量，機身只有不到1.2kg讓我在拍攝時節省了不少體力。也因此我可以使用更輕的三角架來進行一些更方便的創作。由此，大家也不難得到它的應用場景，輕巧機身加上V-log高寬容度，配合高畫質，勢必能在小團隊高質量的拍攝，如廣告片，宣傳片，紀錄片中大放異彩。

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