金陵四家傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙
金陵四家:20世紀50年代末60年代初在中國傳統繪畫人文積澱最為豐厚的江蘇大地上,崛起了以傅抱石、錢松嵒為首,亞明、宋文治、魏紫熙為中堅的新金陵畫派。以他們五人為主體的「江蘇國畫工作團」在60年代初,創造了跨越六省的二萬三千里寫生的壯舉,既實現了以中國畫這一古老畫種反映新時代現實生活的命題,又實現了中國畫筆墨語言與時俱進的豐富發展,他們衝破保守主義和虛無主義的雙重干擾,走上了傳統藝術與現實生活相契合的創作道路。注重在生活中汲取創作靈感,并力求用變化了的筆墨形式予以傳達和表現,產生了一大批既具民族特色,又富時代氣息和個人風格的作品,給江蘇的國畫創造了輝煌,與長安畫派攜手稱雄於當今中國畫壇。由於江蘇畫派和其他地域性畫派的活躍,有力地推動了中國畫藝術由古典形態向現代形態的轉換。
「新金陵畫派」的整體風格是文人畫藝術傳統與現實生活相契合,清新的生活氣息與靈性的筆墨相交融,以秀美、柔美為主調,而秀中有雄、柔中帶剛,以傳統筆墨為根基,同時不拒絕吸收外來技法,如西畫的色彩、構圖法等,而且能不露痕迹,十分自然地融入到中國民族繪畫傳寫性、傾瀉性、書寫性三者辯證統一的「寫畫」美術體系中。
傅抱石(1904-1965年)祖籍江西新余,是20世紀著名中國畫家、篆刻家、美術史論家、美術教育家。1959年與關山月合作為北京人民大會堂創作的巨幅山水畫《江山如此多嬌》,為他帶來很高的聲譽。傅抱石於60年代開創了「新金陵畫派」,享譽中國畫壇。他一生創作了近3000件繪畫作品,由他獨創散峰筆法的「抱石皴」,在繪畫語言中獨樹一幟,成為中國畫從傳統向現代轉化的一個典範。其代表作有《萬竿煙雨》、《麗人行》、《西陵峽》、《天池飛瀑》等。
錢松嵒(1899--1985年),號芑廬主人,江蘇宜興人。他和傅抱石一起為創建「新金陵畫派」立下了汗馬功勞,為繼傅抱石後第二任江蘇國畫院院長。作品以山水著稱,喜遊歷,注重外師造化,並在傳統畫法的基礎上致力創新,形成了濃郁清新的藝術風格。其創作抓住三要素:整體氣勢、地方特徵、時代精神,作品中飽藏了畫家熾烈的愛國熱情,筆下的岩石、古樹、流水、舟橋都成了「人」的化身,煥發出生命活力。著述有《硯邊點滴》、《田頭隅語》等。出版專集、選集、畫輯15餘種,代表作有「紅岩」、「常熟田」等。個性面貌明顯,用墨豐富,用線凝重,富於變化,蒼勁渾厚而不失清秀,題材政治色彩濃重。
宋文治1917年生於江蘇省太倉市,曾任江蘇省國畫院副院長、國家一級美術師、南京大學教授、中國美協理事、江蘇省美協副主席、江蘇省國際文化交流中心副理事長、江蘇省文史館副館長,獲國務院頒發的有突出貢獻專家證書。他廣泛師承,博採眾長,創作了《江南春潮》、《廬山飛瀑》、《黃山雲》等許多作品,作品雋秀清新,傳統技法和現實寫生得到了高度的藝術提煉、完美的藝術融合,豐富並發展了傳統繪畫的表現題材和表現手法,用傳統筆墨表現了新社會、新生活、新人物。同傅抱石、亞明先生作為「新金陵畫派」的主要代表而享譽海內外。早在1963年錢松嵒為宋文治畫集撰寫的序言中,就評價他的作品「清新雋秀而不纖佻,雋秀中又有蒼沉,用筆、用墨、著色、構圖等多見巧思」。這一評價應該代表了那一時期美術界對宋文治的看法。進入晚年的宋文治又不斷吸收新的營養,潑墨、潑彩和勾勒、皴擦非常自然地融為一體,畫面氤氳瀰漫,色彩斑斕,作品在保持清新筆調的基礎上,更表現了宋文治獨特的藝術構思以及對色彩的大膽運用,使「宋家山水」的面貌進一步得以確定。魏紫熙,1915年生,河南遂平人。著名山水、人物畫家。1957參與江蘇國畫院的籌備,為新金陵畫派的主要代表人物之一,曾任中國美協理事、江蘇美協常務理事等職。
亞明(1924-2002年),合肥人。1945年畢業於淮南藝術專科學校。「新金陵畫派」的中堅、推動者和組織者。早年曾任美術記者、編輯、主編及畫報總編,長期擔任江蘇省美協主席、省國畫院黨組書記兼副院長等職,曾隱居太湖「近水山莊」,深居簡出,苦心研藝。亞明主張「中國畫有規律無定法」。他提出國畫去嚮應是立足繼承民族文化傳統,面向生活,融匯外國美術之精華,以促進其藝術的不斷拓展。亞明藝術之作既是中國傳統哲學和文化的延續,又溢滿著新的時代風采。亞明大量作品曾先後赴近三十個國家和地區展出,為國內外許多博物館、美術館收藏,多次應邀赴東南亞、美洲、歐洲、澳洲等地進行友好訪問和開展文化交流工作。出版《亞明作品集》、《亞明世界風情錄》、《亞明黃山集》等畫集近十種。
魏紫熙 (1915-2002),男,原名顯文,1915年1月生於河南遂平,1934年畢業於開封河南藝師。任教於河南中、小學 。1938年後,於河南、湖北等地多次舉辦個人畫展 。1946年主辦《河南民報》之《美育》副刊 。1949年後,相繼於南京文工團、南京美術工廠、江蘇省美術工作室工作 。 歷任江蘇國畫院畫師,兼徐州國畫院名譽院長,中國美術家協會理事,江蘇省人大代表 。
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