劍指2018！奧斯卡最佳外語片前瞻

作為奧斯卡最早公開報名的獎項之一

最佳外語片的報名時間(10月2日)即將終止

截止9月28日

80部來自全世界各地區的非英語電影報名奧斯卡

這麼多電影

難免亂花漸欲迷人眼

不如讓小編指路

聊聊今年各國的最佳電影品相如何

盤盤哪些影片有最終入圍的資格

甚至是問鼎小金人的機會

▼

1.這些規則，是入場券

對於參選最佳外語片的影片來講，奧斯卡註定是場持久戰。

想要順利地從報名一路走到頒獎禮，過五關斬六將都是家常。

時間是第一關。

參選影片必須在2016年10月1日至2017年9月30日之間，在當地影院有過連續7日的公映。

12月，九強名單公布；最終的五強提名將於2018年1月23日公布。

最終花落誰家，就在2018年3月4日的奧斯卡頒獎典禮見分曉了。

語言是第二重考驗。

「非英語」，這成了各國刪選電影最重要標準，也害慘了同是英語系的國家和地區。

英國首當其衝。

▲一部烏爾都語對白的[我的純潔土地]，是英國今年的參送影片

故事發生在巴基斯坦，講述了三位年輕姑娘對抗入侵家園的持槍男子們的過程。

同時，在美國本土拍攝的非英語影片也不得入選。

▲A24公司發行、意第緒語對白、關注紐約猶太社區的影片[梅納什]便無法入選

當然，還有以下這些限制。

每個國家或地區只能參選一部影片。這樣的規定限制了那些有著眾多優秀作品的國家。

▲比如，同樣十分出色的法國影片[敬畏]和[芭芭拉]，因為名額限制而失去資格

每個國家或地區要選擇「最優秀」的影片來參選。

這樣模凌兩可且廣而化之的限制反而成了最沒有標準的標準。

不管是規則的苛刻也好，或者不清晰也罷。

奧斯卡獎這樣一個萬眾矚目的平台，有助於其他國家或地區的電影獲得全世界關注。

所以總有源源不斷的國家或地區加入到這個最為激烈的競爭當中。

▲例如今年，寮國第一次以[鬼姐姐]一片參選最佳外語片

2.扯掉中產者的遮羞布

▲領跑者：[自由廣場](瑞典)

[自由廣場]無疑是最熱門候選之一。

一定還有不少人記得影片導演魯本·奧斯特倫德在今年戛納拿到金棕櫚時的激動瞬間。

▲放飛自我、開心到變形

此次是魯本繼[遊客]後，第二次參加奧斯卡最佳外語片獎的角逐。

[自由廣場]用尷尬美學直面小布爾喬亞的道德焦慮困境。

▲這種對精神困境的探討，或許可以類比去年提名五強的德國電影[托尼·厄德曼]

而影片自帶的精英傾向和作者印跡，本質上傳承了伯格曼為代表的瑞典電影一脈。

恰好上一次助力瑞典拿最佳外語片的，正是伯格曼的[芬尼與亞歷山大](1984)。

相距34年的突圍，值得期待。

▲有力競爭者：[快樂結局](奧地利)和[無愛可訴](俄羅斯)

[快樂結局]堪稱2013年奧斯卡最佳外語片[愛]的續集，後者正是哈內克的作品。

冷靜、剋制、觀察，哈內克用自成一體的風格依舊講述一個中產家庭的故事。

一如既往的哈內克，不知還能不能再獲奧斯卡的青睞。

同樣還有藝術范兒十足的[無愛可訴]。

儘管影片被認為過於概念化地處理俄羅斯和烏克蘭的關係，但不能掩蓋片子里對家庭關係細微深入的解構。

3.強而有力的現實控訴

▲領跑者：[憑空而來](德國)

[憑空而來]講述了一名德國女人復仇的三段式故事。

因為一次意外爆炸(其實是兩名德國「新納粹分子」的策劃)，她的土耳其裔丈夫和孩子過世。

在討回公道的過程中，她處處碰壁。故事暗示出隱藏在德國社會各角落的新納粹主義復甦。

一直縈繞歐洲社會的種族、政治和社會問題，在法提赫·阿金的片子里得到一次濃烈的表達。

以小見大的社會議題表達和現實關注，一直是奧斯卡最佳外語片青睞的主題。

▲戴安·克魯格憑藉影片中的表現，加冕新科戛納影后

▲有力競爭者：[羞辱](黎巴嫩)

一件小事的口角，引發兩個男人對簿公堂，並進而掀起全社會的騷動。

類似於[一次別離]的設定，影片中推進故事往前發展的衝突層次豐富。

巴勒斯坦和黎巴嫩之間的歷史問題，生活中的偏見和宗教信仰上的衝撞盡在影片之中。

4.戰爭，把人性毀滅給你看

▲領跑者：[狐步舞](以色列)

導演塞繆爾·毛茨通過一家人的遭遇，直擊戰爭的荒謬和滑稽。

繼2009年[黎巴嫩]橫空出世便拿走金獅後，此次[狐步舞]獲評審團獎。

毛茨一貫擅長利用自身真實的戰場經歷，主描對戰爭的反思和人性的悲劇。

政治正確的指向，外加毛茨獨特的尖銳視角，看來這支「狐步舞」很可能要一直跳到小金人之夜了。

▲有力競爭者：[黑暗的風](伊拉克)

一群IS分子襲擊一座伊拉克村莊，一對即將成婚的年輕愛侶也迎來了噩夢。

5.源自真實歷史的詰問

▲領跑者：[他們先殺了我父親：一個柬埔寨女兒的回憶錄](柬埔寨)

安吉麗娜·朱莉導演的[他們先殺了我父親](簡稱)，改編自柬埔寨裔美國女性作家Loung Ung的回憶錄。

回憶錄里講述了她在紅色高棉統治時期的悲慘求生經歷。

▲朱莉似乎沒有過多渲染當時柬埔寨的恐怖氛圍，而從一個5歲女孩的視角出發，視線平移

影片在特柳賴德電影節上首映受到好評，紐約《村聲》雜誌讚賞該片是朱莉「最好的作品」。

朱莉指導以及故事題材的特殊性，使得影片成為熱門候選也不為過。

▲有力競爭者：[礦工](斯洛維尼亞)和[計程車司機](韓國)

兩部影片也均改編自真實事件。

2009年，礦工阿利雅在一個廢棄的礦井裡發現了成千上萬的屍體，原來這裡是二戰時的軍事墳場。

他一個人為了安葬這些屍骨，不惜丟了工作，對抗現代社會的冷漠。

[計程車司機]里，則回望了韓國1980年代的光州事件。

6.LGBTQ題材的狂歡

▲領跑者：[普通女人](智利)

影片在柏林電影節獲最佳劇本獎、在多倫多電影節和特柳賴德電影節也備受好評。

▲影片講述了變性女子在男友去世後，在備受各方刁難的困境中實現自我認知升華的故事

在已成為主流敘述的LGBTQ題材中，挖掘人物自身複雜灰色人性的做法，使得此片從同類影片中脫穎。

▲有力競爭者：[每分鐘120擊](法國)、[西爾瑪](挪威)

[每分鐘120擊]的故事重回艾滋病猖獗的1990年初，抗擊艾滋的熱血運動和個體情愛一同激蕩。

驚悚和超自然力量賦予[西爾瑪]中的同性情感以不一樣的氣質。

此外還有台灣地區的紀錄片[日常對話]以及[芬蘭的湯姆](芬蘭)。

7.更具鋒芒的女性視角

▲領跑者：[肉與靈](匈牙利)

女導演伊爾蒂科·茵葉蒂，善於將音樂與攝影結合打造夢幻氣氛。

兩個在相同夢境中相愛、互動，並轉而在現實中靠近的溫柔愛情物語。

金熊獎[肉與靈]的優勢或許在於細膩的超現實幻想風格。

▲在夢裡，你我是鹿，靈肉合一

▲有力競爭者：[天道](瑞士)和[糜骨之壤](波蘭)

[天道]里探討的是熱門的女權議題，[糜骨之壤]在風格上似乎走的更遠。

女導演阿格涅絲卡·霍蘭和加西亞·阿達米克用驚悚懸疑的方式，講了一個極致的反狩獵故事，而故事背後影射的是性別權利的不公正。

霍蘭曾憑藉[憤怒的收穫]和[黑暗瀰漫]兩次提名奧斯卡最佳外語片獎。

洋洋洒洒寫了這麼多，對入圍最佳外語片獎項的前瞻，僅供君做個參考。停筆的此刻，參選的名單還在不斷更新當中，我們最關心的內地選片也未出爐。

所以不如做個安靜的吃瓜群眾，靜候佳音吧。

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