北京故宮藏宜興窯紫砂壺，讓你一次看個夠！

宜興窯紫砂百果壺，清，高9cm，足距5.5cm

壺身圓形，其上點綴瓜子、蠶豆、白果、蓮子等果實，辣椒為流，菱角為柄，蘑菇為蓋。紫紅色砂泥，細膩潤滑。

百果壺也稱花果形壺，清代初期一代名家陳鳴遠開創花果壺之先河，乾隆、嘉慶時期其成為流行壺式。製作紫砂百果壺要根據果實的顏色調製出各種不同色調的砂泥，民國初年曾有過批量生產，社會流傳較多，但民國產品的水平與此壺相差甚遠。

宜興窯紫砂茶壺，清，通高8.5cm，口徑5.4cm，足徑6.2cm

壺圓口，鼓腹，圈足，短直流。淺紫色的泥料中含有黃色顆粒，壺身光素，但各種細節一絲不苟，於細小處見精湛。

清代茗壺自康熙、雍正朝起，不再以實用為主要功能，而是逐漸傾向於藝術性和觀賞性。

宜興窯「邵邦祐」款紫砂琺琅彩壺，清康熙，高9.7cm，口徑8cm，足徑7.4cm

壺圓形，平底，淺圈足。流及壺柄已殘缺，壺蓋保存完好。深栗色砂泥，細潤光滑。壺身與壺蓋以紅、黃、綠、藍等色琺琅彩描繪山石花鳥，紋樣精細，生機盎然。器底以遒勁規整的楷書館閣體書：「乙酉桂月臣僧寶誠進 邵邦祐制。」

從此壺豐挺飽滿的造型、紋飾的布局、雙犄牡丹的畫法等幾方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特徵。康熙中期以後，宮廷開始嘗試在宜興紫砂茶具上畫琺琅彩。清早中期的乙酉年有順治二年(1645年)、康熙四十四年(1705年)、乾隆三十年(1765年)三個年份。順治朝還沒有出現琺琅彩，乾隆朝已經不見雙犄牡丹的畫法，因而此壺的絕對生產年代應為康熙四十四年（1705年）。

宜興胎琺琅彩是由宜興提供紫砂素胎，於宮中造辦處畫彩燒成的。康熙末年製作的一批宜興琺琅彩茶壺和蓋碗均收藏於台北故宮博物院。此壺形制古樸，輪廓周正，色彩淡雅，為故宮博物院僅存的一件康熙朝宜興胎琺琅彩茗壺。

宜興窯惠夢臣款紫砂菊瓣壺，清初，高4.7cm，口徑3.5cm，足徑3.8cm

壺體為八道凹筋菊花式，花口，圓腹，直流，環柄，蓋以卧獅為鈕，獅前爪壓繡球，獅尾獸毛清晰可見，雕工極細。壺蓋內鈐行書「水平」二字，壺底鈐長方篆書「荊溪惠孟臣制」六字印章款。此壺胎薄體輕，砂質極細，小巧玲瓏。

宜興窯邵亮生款紫砂圓壺，清，高6.7cm，口徑8.2cm，足徑8.2cm

壺扁圓形，大口出唇邊，短直流，圓柄，圈足。蓋微鼓，圓鈕。底刻篆書「邵亮生制」陽文印章款。栗色砂泥，上有黃砂點，砂質極細。造型小巧，做工精緻。

宜興邵氏家族為當地制壺望族，從清初到晚清民國，前後有十幾位壺藝家問世。邵亮生生卒年不詳，從此壺的製作工藝手法上看，製作年代約為嘉慶時期。

宜興窯紫砂扁圓壺，清雍正，高7.9cm，口徑7.6cm，足徑7.1cm

壺直頸，扁圓腹，平底，短彎流，曲柄。紫色砂泥，質地細潤，壺體光素無紋。

此壺造型規整，沉穩端莊，製作精細，充分展現雍正朝宮廷紫砂器的天然泥色之美。

宜興窯紫砂端把茶壺，清雍正，高7.5cm，口徑7.6cm，足徑7.5cm

壺圓形，短頸，圈足。口、流、柄的高度一致。紫色砂泥，細膩光潤。

雍正時期宜興窯向宮廷進貢的紫砂壺多是以造形、泥色取勝的素壺，光素古樸中更能顯示出紫砂壺肌理的自然之美。

宜興窯紫砂柿蒂起花扁壺，清雍正，高8.1cm，口徑8.3cm，足徑6.4cm

壺闊口，圓肩，扁腹，短直流，粗環柄。蓋面突起浮雕的柿蒂紋。淺赭色調砂泥，布滿白砂點，砂泥顆粒較粗，但粗而不澀。

浮雕的柿蒂紋具有典型的晚明風格，明墓出土的紫砂壺和宜興窯址出土的殘器中多有柿蒂紋裝飾的壺流或壺蓋。此壺浮雕的柿蒂紋周邊翻卷，有一定的厚度，使光潔素雅的壺體增添了圓雕的神韻。

宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺，清雍正，高11.5cm，口徑12×9cm，足徑8×9cm

壺直口，略呈長方形。器身方中見圓，圓中見長方。彎流，方柄，壼門足。出沿式蓋，方亭式鈕。壺為紫砂內胎，外髹黑漆，並以金彩繪畫。壺身描金漆繪保存完好，蓋上則大部分脫落。壺身四面所繪內容為山水樓閣圖，壺柄和流上繪製梅花。

以漆髹飾紫砂壺始於明代，清雍正年間吸收了漆畫中重彩描金的技法，將壺體裝飾得金碧輝煌。

此壺造型大氣，構圖飽滿，描金漆畫精美異常，富麗堂皇，具有典型的皇家風範，是故宮博物院僅存的雍正朝紫砂胎描金彩繪壺。

宜興窯紫砂圓壺，清雍正，高8.5cm，口徑7cm，足徑7cm

壺敞口，直頸，鼓腹，下部略收，圈足，蓋微鼓，圓珠鈕。口、足、蓋上的三條弦紋線條流暢，壺流彎曲有致。砂質堅實，深紫色砂泥中摻雜細密的黃砂點，看似很粗，撫之極細。此壺形制古樸，不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展現，代表了雍正時期宮廷紫砂壺文雅脫俗的風格。

宜興窯紫砂泥繪烹茶圖六方茶壺，清乾隆，通高16.5cm，口徑4cm，足徑4.3cm

壺呈六方形，小口出唇邊，一側置彎流，另一側置曲柄。附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐。壺腹兩面有委角長圓形開光，一面開光內印刻乾隆七年（1742年）御制詩「雨中烹茶泛臥遊書室有作」。詩云：「溪煙山雨相空濛，生衣獨坐楊柳風。竹爐茗碗泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中冷三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳堤轉。」另一面開光內泥繪烹茶圖。

紫砂壺胎呈黃色，胎質細膩，製作工整，當為皇帝御用。

宜興窯紫砂御題詩松樹山石圖壺，清乾隆，高9cm，口徑5.6cm，足徑6.6cm

壺扁圓形，小彎流，曲柄，圓蓋微鼓有鈕，圈足。砂泥呈紫紅色，色調純正，砂質細膩。壺腹一面刻松樹山石圖，另一面長方形開光內刻乾隆御題《雨中烹茶泛臥遊書室有作》七言詩：「溪煙山雨相空濛，生衣獨做楊柳風。竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳隄轉。」句末鈐篆書款「乾」圓形印、篆書款「隆」方形印。

此詩作於乾隆皇帝乘船遊覽江南的途中，時為乾隆七年（1742年）。

宜興窯紫砂御題詩山水人物紋闊底壺，清乾隆，高14.3cm，口徑6.5cm，足徑10.9cm

壺口微撇，粗頸，彎流，螭龍形長柄，碩腹，闊平底。圓蓋，圓鈕。偏黃色砂泥。腹兩面各有一長方委角式開光。一面內刻乾隆御題詩《雨中烹茶泛臥遊書室有作》（原詩見《清高宗御制詩初集》卷九），句末鈐「乾」（圓）、「隆」（方）篆書印章款。另一面堆繪山水人物圖：密林深處細雨濛濛，一股清澈的山泉順流而下，通向茅屋的小橋上一老翁舉傘匆匆前行，屋中的老婦正倚窗向外張望，小侍童忙著煮茶迎接主人的歸來。這種生活場景被宜興的工匠們以細膩的泥漿表現得淋漓盡致，使紫砂壺富於生機。

宜興窯紫砂御題詩烹茶圖壺，清乾隆，高15.4cm，口徑5cm，足徑5.8cm

壺圓筒形，直腹，短彎流，環耳柄，圈足，鼓圓蓋。淺粉色砂泥。壺腹一面長方形委角開光內刻乾隆御題詩《雨中烹茶泛臥遊書室有作》，句末鈐「乾」（圓）、「隆」（方）篆書印章款。另一面堆繪庭院烹茶圖。幽靜的山間庭院中，堂屋內的主人和來訪的高士談興正濃，琴童穿院而過取琴助興。廂房內一侍童正對爐煽風煮茶。畫面凸凹明顯，紋樣清晰，此壺是故宮博物院所藏烹茶圖紫砂器中最見功力的代表作品，為宮廷紫砂的標準器之一。

「臥遊書室」是乾隆皇帝遊覽江南時所乘遊船之名。原詩見《清高宗御制詩初集》卷九。

宜興窯紫砂綠地描金瓜棱壺，清乾隆，高11.2cm，口徑8cm，足徑8cm

壺瓜棱形，曲柄，短彎流，瓜形蓋，寶珠鈕，圈足。紫砂內胎，蓋及腹部繪綠地描金粉彩蓮花、蝙蝠、雜寶紋，通體以金彩為主，其間點綴紅、黃、藍等色，設色艷麗，富麗堂皇。圈足內為紫砂地金彩「大清乾隆年制」六字篆書款。此壺是先在宜興燒內胎，進呈宮廷後由造辦處再加工，工序為描金、彩畫、書款。經如此過程，這件作品才算完成。

瓷器裝飾發展到乾隆時期出現奢靡綺麗的風氣，宮廷紫砂器也深受影響，紫砂胎加彩極為盛行。此壺藏有一對，原存放於皇帝的寢宮養心殿內，是乾隆皇帝喜愛的御用紫砂精品。

宜興窯陳殷尚款紫砂菱花式壺，清乾隆，高10cm，口徑7cm，足徑6.8cm

壺菱花筋囊式，長彎流，曲柄。五齣邊菱花式蓋，寶珠鈕。底有「陳殷尚制」四字隸書印章款。深栗色砂泥，砂質極細，色調純正。

所謂「筋囊」就是將自然界中的瓜棱、花瓣分成若干等分的出筋紋納入精確規範的壺體設計當中。自康熙中期開始，紫砂壺的造型多取自植物、動物的自然形態，給人以優雅親切之美感。款識中的「陳殷尚」是清初紫砂名匠，善於製作筋囊形茶壺和形制多樣的文玩清供。

此菱花式壺筋紋飽滿挺直，由頂至底毫釐不差，非一般匠人所能為之。

宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺，清乾隆，高9cm，口徑8cm，足徑7.5cm

壺直口唇邊，扁圓腹，短彎流，環形柄，圈足。蓋拱起，上飾寶珠鈕。紫砂內胎，外髹黑漆，上繪金彩大朵菊花，花兒競相開放，花葉染為紅、綠色，一隻蝴蝶在花叢中飛舞。底有金彩「大清乾隆年制」六字篆書款。

此壺的紫砂胎和彩漆結合緊密，底漆烏黑瑩亮，將金彩圖案襯托得華美富麗。圖案微凸，略高於黑漆地，使花紋更富於立體感。在紫砂胎上描金彩漆最需要解決的工藝是漆皮的剝落問題，一旦粘和不好就會成片地剝落。乾隆時期紫砂漆器很好地解決了這個問題。此壺製作精湛，展示了皇室用器精美絕倫的藝術特色。

宜興窯紫砂泥繪人物紋詩句茶壺，清乾隆，高12.5cm，口徑5cm，足徑9.5cm

壺口微撇，粗頸，碩腹，闊平底,彎流，螭龍形長柄，圓蓋，圓鈕。腹部兩面長方形委角開光內一面堆繪乾隆帝御題詩《惠山聽松庵用竹爐煎茶因和明人題者韻即書王紱畫卷中》節選，原詩云：「才酌中泠第一泉，惠山聊復事烹煎。品題頓置休慚昔，歌泳羶薌亦賴前。開士幽居如虎跑，舍人文筆擬龍眠。裝池更喜商邱葷，法寶僧庵慎弆全。」此詩為乾隆十六年（1751年）所作（參見《清高宗御制詩文集》），壺上只節選了詩的前半部。另一面堆繪烹茶圖。

此壺造型獨特，製作精工，為乾隆時期宮廷壺的一種壺式。

宜興窯紫砂提梁壺，清，通高14.5cm，口徑8.2cm，足徑7.3cm

壺圓形，鼓腹，平底。高架三叉提梁相交於壺體上方，曲中有直，直中有彎，勾勒婉轉，信手而成。圓蓋凸起，以太湖石為鈕。砂泥呈黃色，質地細潤。此壺提梁的造型與壺身渾然一體，使作品具有平衡性而又不失活潑。

清中期以後，提梁壺多由單提梁改為雙提梁，既增加了壺的穩定性，又體現出壺形的美觀。

宜興窯楊彭年款紫砂描金山水詩句壺，清道光，高9cm，口徑7.3cm，底徑9.9cm

壺身呈筒式，平蓋，高鈕，短流，曲柄，圈足。紫紅色砂泥，質感細潤。壺身一面描金行書「平台留小啜，飲味待回春。」落款「乙未冬日，松岑先生大人清玩。介峰。」另一面描金彩繪山水樓閣。底鐫刻篆書「楊彭年制」四字印章款。乙未年為道光十五年（1835年）。

以金彩裝飾紫砂茗壺是清初以來為滿足宮廷需求的時尚作法。此壺富麗工緻，彌足珍貴。

宜興窯「阿曼陀室」款紫砂描金山水紋茶壺，清嘉慶，通高9.7cm，口徑6cm，足徑9.7cm

壺圓腹，圈足，短流，曲柄有鋬。壺腹一面描金繪林石涼亭，上書「兩峰插雲」四字，另一面則描金篆書「生平愛茗飲」。壺蓋描金繪流雲紋。外底戳印篆書「阿曼陀室」雙行四字款。

壺的胎質細膩，呈紫褐色。署「阿曼陀室」款的紫砂壺是清代嘉慶年間制壺名家楊彭年、楊鳳年兄妹與書畫家陳曼生（1768—1822年）合作製作的紫砂壺。一般由陳曼生設計壺樣，彭年、鳳年兄妹依樣成型，再由曼生在壺上題字刻銘，世稱「曼生壺」。一般壺外底有「阿曼陀室」、「桑連理館」等印記。

在紫砂壺上以描金作為裝飾始於清康熙年間的宮廷用紫砂壺，是為追求富麗堂皇的效果所致。

宜興窯楊彭年款紫砂飛鴻延年壺，清嘉慶，高11cm，口徑8.5cm，足徑12.3cm

壺廣口，溜肩，短流，環柄，腹部飽滿，闊平底，淺圈足。紫紅色砂泥。腹部一面刻隸書「延年壺」，另一面刻行書「鴻漸於膳，飲食衍衍，是為桑苧翁之器，垂名不利」，署「曼生為止侯銘」款。蓋內刻篆書「彭年」陽文款。壺底凸刻展翅飛翔的鴻雁，並有篆書「延」、「年」二字分刻於鴻雁頸項的兩側。

延年壺是陳曼生與楊彭年合作創製的18種壺式之一，稱作「飛鴻延年壺」。

楊彭年（1772—1854年），活躍於清代乾隆、嘉慶、道光時期，是當時最有影響的一代紫砂名師。他的壺式設計追求文化內涵，多與文人合作題詩作畫，後世追仿者不計其數。

宜興窯紫砂小圓壺，清嘉慶，高5.2cm，口徑3.4cm，足徑2.7cm

壺直口，垂腹，淺圈足。環柄、彎流均高於壺口。蓋面凸起，上飾寶珠鈕。足內鈐「嘉慶年制」楷書款。

此壺造型小巧精緻，紫紅色砂泥，質地細膩光潤。款識的布局、書體與當時的官窯瓷器一致，為宮廷御用紫砂小壺的代表作品。

宜興窯友蘭款紫砂詩句溫壺，清嘉慶，高9.9cm，口徑9cm，底徑9.1cm

壺身圓筒形，分內外兩層，內層壺膽可取出，內外壺間有腔體，注入熱水可以保溫。平蓋，蓋內鈐橢圓形楷書「友蘭」小印。壺腹刻行書「盧同七碗風生液，李白吟詩斗百篇。」落款「二泉」。底刻篆書「陽羨邵友蘭制」圓形印章款。壺以紫紅色砂泥製成，形制新穎，設計巧妙，內外膽口邊嚴絲合縫，實用和美觀集為一體。

二泉即邵二泉，常與制壺名家邵友蘭合作，清代道光年間兩人曾為宮廷制壺，其作品以制器巧思而聞名。

宜興窯子冶款紫砂提梁壺，清道光，通高12.6cm，口徑6.8cm，底徑7.3cm

壺扁圓形，短彎流，三叉交柄高提梁，卧足。圓蓋，山影形鈕。壺正面腹部鐫刻楷書「山水之中作主人」七字，落款「子冶」。

子冶即瞿應紹，字子冶，清道光時期制壺名家，是繼陳曼生之後的又一壺藝書畫家，他所制之壺時人稱之為「三絕壺」——詩、書、畫合繪於一壺。

宜興窯玉麟款紫砂覆斗式壺，清末，高7.5cm，口徑5.7×5.7cm，底徑9.8×9.8cm

壺呈上小下大覆斗式，平底四方委角形。壺身鐫刻篆書「子孫宜」三字。底鈐篆書「玉麟」印章款。薑黃色砂泥，滋潤細膩。

此壺造型方中有圓，給人以剛中帶柔的感覺。

「玉麟」指黃玉麟（1842—1913年），清道光、咸豐年間的制壺名家，善制掇球、供春、魚化龍壺諸式，所制砂壺精巧而不失古意。

宜興窯冰心道人款紫砂圓壺，清光緒，高13.2cm，口徑8cm，足徑6.5cm

壺體為球形，半球形蓋，圓珠鈕。口、蓋扣合緊密。腹一面刻繪山石花卉，另一面刻繪變體篆書詩文，落款為「右兄光毅銘，歧陶摹古並鐫。」蓋內與壺底分別鈐篆書「壽珍」、「冰心道人」印款。砂泥呈鐵褐色，包漿細潤。壺體造型圓潤豐滿，渾厚穩重。

「壽珍」即程壽珍。

宜興窯愙齋款紫砂提梁壺，清光緒，通高13.5cm，口徑6.55cm，足徑10.9cm

壺方形委角式，方口，方足，短彎流，高提梁，方形蓋，拱形鈕。深栗色砂泥。器身一側刻隸書「小樓一夜聽春雨」，另一側刻隸書「一片冰心在玉壺」，署款「南林氏」。蓋內與壺底分別有「國良」、 「愙齋」陽文印款。

壺的整體造型方中有圓，圓中見方，柔和工緻。

「愙齋」即吳大澂（1835—1902年），號愙齋，清代著名金石學家。吳大澂擅書法，精篆刻，繪畫功力湛深。尤其酷愛紫砂壺，親自設計壺式，與當時制壺名家合作制壺，所作砂壺常有「愙齋」款。此壺的款識「國良」指俞國良。俞國良是清末民國初年的制壺大家，其作品紅大傳爐壺於1932年獲美國芝加哥博覽會優秀獎。此壺為吳大徵與俞國良合作完成。

宜興窯匋齋款紫砂扁壺，清宣統，高6cm，口徑5.3cm，底徑9.4cm

壺扁罐形，平口，腹上收下斂，小直流，環柄，平底。平蓋陷於壺身，圓柱形鈕。蓋內刻篆書「匋齋」、「寶華庵制」印章款，壺底鈐篆書「宣統元年月正元日」款。深薑黃色砂泥。造型新穎獨特。

「匋齋」指端方（1861—1911年），號匋齋，堂號「寶華庵」。清末湖廣總督，金石學家。一生嗜好金石書畫，對紫砂器尤其喜愛。根據端方的生卒年可斷定凡帶有「匋齋」、「寶華庵」款的紫砂壺的製作時間上限不早於光緒元年（1875年），下限不晚於宣統三年（1911年）。

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