耐得寂寞，耐得清貧，耐得長遠，耐得語不驚人死不休……畫家的見識影響藝術格調？
【聲音】藝術不以費時長短論優劣
劉祥亮近日在《中國文化報》上發文說，經常遇到這樣的現象：有些人看到一幅畫畫得很工整細緻，或構圖很飽滿，畫了較多的東西，就認為這幅畫不錯；與之相反，如果看到一幅畫是逸筆草草，或是構圖簡約，則認為是應付之作。究其原因，前者費工夫較多，後者費工夫較少。「看似尋常最崎嶇，成如容易卻艱辛。」王安石的這兩句詩是形容文學的，用在國畫上也很貼切。國畫不是工業品，也非工藝品。它的特質決定了不能以費時長短論英雄。只要符合佳作的條件，用時再短也是好畫；要是不符合佳作的要求，用時再多也是平庸之作。
「巨制」未必能成「鴻篇」
近日，楊宇全在《光明日報》發文說，相當一個時期以來，書畫界出現了一種「貪大求長」的現象，一批批大而無當的「巨幅作品」便橫空出世。而「巨大」不等於「偉大」，「巨制」未必能成「鴻篇」，作品的感染力不在大小，而在於其所蘊含的文化氣息與人文內涵。其實，書畫家在小幅作品中所表現出的巧妙與靈動、精緻與完美，會讓觀賞者感受到另一番繪畫境界和藝術享受。因此，方寸之間氣象萬千，以小見大、見微知著的小幅作品同樣能夠打動人心、流芳後世。
畫家的見識影響藝術格調
著名畫家楊福音近日談起格調與見識的關係時說，一要見，二要識，見多識廣，這是基本的。若有福分見到罕見的，且又能識貨，那你就會知道世上的好，好到何種程度。或者哪怕是平常的事物，你選擇了與自己心性相投的，也就難能可貴。這就叫有見識。一個畫家，有沒有見識，見識的高低深淺怎樣，對於他的審美追求和藝術情趣是很有影響的。有見識的畫家，他的眼光既然不一般，手就會要一步步跟上去，又有鑒賞能力，手裡又拿得出真傢伙，這才算完成了一個叫做畫家的學養和本事。他必然真正的耐得寂寞，耐得清貧，耐得長遠，耐得語不驚人死不休。這樣的畫家，謂之有格調。
博物館如何應對「故宮跑」？
張麗近日在《北京晚報》上發文說，就算是不喜歡看展覽的人，大概也聽說過一個詞「故宮跑」。兩年前「石渠寶笈特展」，大家跑的是《清明上河圖》，如今牽動觀眾的心和腿的，是《千里江山圖》。當然，從故宮的層面來說，「故宮跑」是肯定更是鞭策。該怎樣針對專業觀眾和一般觀眾的需求，調劑出靈活的場次；該不該開放夜場；該不該準備一些高還原度的仿品供人近距離賞玩……希望包括故宮在內的大大小小的博物館們都能想出更好的辦法，拿出更好的服務，滿足人們日益增長的精神文化需求。
編輯 孫樂怡
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