別有風韻言羞澀

生活在當代，沒有一份痛值得永遠去痛，也沒有一份回味值得永遠去縈懷。現在的人什麼都不缺，缺的就是太容易被目光擊穿的層次感和內涵；現代的戀愛才不缺少浪漫，而是缺少你來我往的回合感和頓、促、抑、揚的節拍感，缺的不是刀口的那點鋼，缺的是耐磨和堅韌的牛筋味；現在的女人也不缺性感，欠缺的只是現實與平淡外的想像空間，就如同樣拿「壞」字來說事，其實壞起來可以說是惡、淘氣起來可以稱作邪、狡猾起來可以叫做奸，而不僅僅只是一種一扳一眼的壞。

女人的羞澀既是自身的天性，也是擊潰男人的天生誘惑，而男人喜歡體會女人一懷與另一懷的風情的不同，其實最難忘懷、最刺激的就是初始的那種羞澀，正如西廂記中描寫紅娘夾著枕頭送崔鶯鶯會張生的場景：「鴛鴦枕，翡翠衾，羞搭搭不肯把頭抬，弓鞋鳳頭窄，雲鬢墜金釵」，這種羞不自抑的風情，竟惹得多少般意亂情迷？即使《金瓶梅》中潘金蓮與西門慶初次勾搭上手的過程，也決不會象現代公鴨對母鴨辦事般直接，也頗多羞澀的情趣：「潘金蓮見王婆去了，倒把椅兒扯開一邊坐著，卻只偷眼睃看。西門慶坐在對面，一徑把那雙涎瞪瞪的眼睛看著他，便又問道：「卻才到忘了問娘子尊姓？」婦人便低著頭帶笑的回道：『姓武。』西門慶故做不聽得，說道：『姓堵？』那婦人卻把頭又別轉著，笑著低聲說道：『你耳朵又不聾。』……這婦人一面低著頭弄裙子兒，又一回咬著衫袖口兒，咬得袖口兒格格駁駁的響，要便斜溜他一眼兒。」

古典的羞澀：

古典的羞澀可分作：青澀、忸怩、羞澀、嬌赧四種。在古代，羞澀不僅僅是民間家家戶戶孤芳自賞的佳肴，甚至可以用來治病救人。據傳有一民間女子因打哈欠兩手上舉再也不能放下，吃藥治療皆無效果。被名醫俞用右看到後，伸手假裝要解開這位女子的腰帶為她作針灸治療，女子這突如其來的羞澀大迸發的後果就是，急羞得死命用雙手掩住下身，結果瞬間就被治癒了。這種病，擱現在的女人身上，恐怕就成絕症了。

「誰會稀罕用感情換來的感情？在冷漠的外表下。總是埋著顆深深的心。一直期待著未知我心時付諸的真情。只有在感情的共鳴里，才會知曉那心底的纏綿。」--這種的懵懂含蓄就是「青澀」，「青澀」就是一種含苞欲放逼迫感，就是讓人聯想起女子欲說還羞的情懷、欲走還留的顧盼、欲掩彌彰的矯情，和欲拒還迎的誘惑。男人的青澀情懷，被五代詞人張泌一首詞給寫絕了：「浣花溪上見卿卿；眼波明，黛眉輕。高綰綠雲，金簇小蜻蜒。好是問她來得么？和笑道：『莫多情！』」

「忸怩」，通常是指女子的矜持、靦腆，磨蹭的表情，其實，忸怩不僅僅是一種情態，也是一種體態，古代歸納的女子七種美態之首就是「蒼苔履跡」，是指女子小碎步小心沿著別人踩出的腳印在蒼苔行走時，那種扭腰擺臀的忸怩步態。如果現代應用來說，就是女子小心用手指掂著裙子下台階、那種夢露翹臀按裙子的造型……

談起「羞澀」，就令人想起古典美人桃腮飛紅，粉面含嗔，眉顰面笑的神情、想起「低頭弄蓮子」舉止的不自然，想起徐志摩那首著名的薩揚娜拉：「最是那一低頭的溫柔/像一朵水蓮花的嬌羞/道一聲珍重/道一聲珍重/這一聲珍重里有著甜蜜的憂愁」。所以說這種天然委婉含蓄的朦朧感，正是小女子最吸引人的地方。

「嬌赧」就是激烈的心裡鬥爭中，矛盾得有點惱羞急憒的可愛神情。說嬌俏有「星眸微嗔」、說勾惹有「似嗔似怨」，說挑逗有「欲怒還羞」，說砰動則是「梨花帶雨」。紅樓夢第23回寶玉與黛玉共讀西廂有這麼一段描寫：「寶玉笑道：『妹妹，你說好不好？』林黛玉笑道：『果然有趣。』寶玉笑道：「我就是個『多愁多病身』，你就是那『傾國傾城貌』。」林黛玉聽了，不覺帶腮連耳通紅，登時直豎起兩道似蹙非蹙的眉，瞪了兩隻似睜非睜的眼，微腮帶怒，薄面含嗔」

現代的羞澀：

正如同樣的的笑，古代時常見的是走過後的「回眸一笑」和迎面的「避行客含羞笑相語」，這還是要在秦漢或是唐朝這樣比較開放的朝代，要是其他朝代，就要講究「行莫回頭，語莫掀唇」了；到了近代可以直接面對了，卻也抿嘴偷笑、捂嘴暗樂，這種笑不露齒的場面，也是自90年代開始絕跡了；當代的女子笑起來無不花枝亂顫，無不咯咯出聲笑個狂肆，甚至是露八顆牙的職業微笑風情之別。

女人僅僅是笑法上都有了這麼大的變遷，再強求女人回到古典的羞澀上去亦是不現實的了，現在的女人不用暴露當作一種投彈的武器，去撩撥無辜路人的眼球已經算是阿彌陀佛了，所以男人們也再沒有一件女人挽出半截春袖就氣血上頭的激情了，簡直到了如果不直奔三點主題硬是提不起情緒的墮落地步，而當代太容易讓人一桿到底的女人，這種牛筋嚼頭的缺失，是女人的失色，也是男人的噩夢。

所以，放到現代來說羞澀，我們只好捨棄了羞澀的本身，而取羞澀運用到極致的精髓，即：「上品誘之，中品露之，下品裸之。」

「誘」：紅酒時雙頰的緋紅、默默含情的目光、一刻低語的輕喃、柔弱蹙眉的淡淡哀愁、靈巧躲避的狡狤等都是很誘人的舉止。女人要永遠牢記一句：「向來是：有魅力的女人惹起戰事，少魅力的女人發起戰事、沒魅力的女人遠離戰事」。男人善於在強攻中獲得主動，女人卻是在善守的誘惑中獲利。

「露」：女人對男人最有殺傷力、讓男人最終生難忘的就是羅裙半解的時刻。同樣道理，有情節的三級片要比哇哇亂叫的A片更讓人動情、婦科教科書般的寫真決沒有鋼管舞娘更讓人鼻血直冒。而適當的裸露，如露臍、露背、露乳溝、露臀溝，會讓男人心急上火、浮想翩翩，心裡喊著「多些、再多些」。所有的暴露，都是為了更好的勾惹；所有的遮蓋，只是為了把暴露襯托；而所有的似掩實露，是為了更好的把招搖放送。

「裸」：全裸的最吸引人之處首先是背裸、其次側裸、再次正裸

什麼樣的裸體最能摧毀男人？從不會是那種雙腿大開的姿勢，而恰恰是自背到臀整個一個流暢曲線的背裸、然後才是側面的弧線。

現代女性女人味最缺失的地方就是缺失羞澀感，羞澀似乎是已成為很久違的古典，那種佻過嫵媚打破心事的的嬌嗔，那種心如鹿撞、霞生兩靨的場景一經懷想就已懷念。現在的女人，要麼就是清高孤傲地成為男人面前做一本哲學書，初捧時佩服，久而久之晦澀難懂就會被付之高閣；也要麼就是過於投入激情的通俗讀物，太容易讓迫不及待的男人輕易翻閱到最後，而看過結尾後地男人、也就從此失去了興趣；只有羞澀的女人才會像一本推理小說，把自己一部份一部份展現出。事實上，女人慢火調理男人的煎迫得多濃烈，收汁最後也就多醇厚；女人首次在男人面前寬衣解帶的時間有多久，男人也就會記多久。

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