古琴妙指（圖）和古琴專用記譜法之——文字譜

中國的世界非物質文化遺產：古琴妙指(圖)

彈古琴的指法相當複雜，表現十分細微。有的必須有老師的指點，否則很難得其要領。而且很少有像西方音樂那樣固定的節奏節拍，而是一種更符合生命自然狀態的一種律動，就像人的呼吸吟詠、大自然的季節更替一樣。所以今天看起來很完善的五線譜一直無法代替已用了千年的古琴減字譜。古琴除了泛音與散音之外，他的發音一般都是以線條狀展開（西方音樂主要是以點狀展開的），迴環往複、幽微曲折，表現力十分驚人。它雖然屬於彈撥樂器，但同時又兼具了拉弦樂器的特點。其狀吟哦之聲、摹幽人之嘆，殊能得其中三味！真是一琴在手，萬物俱在掌中，妙指連發，寸心通乎宇宙。

古人對彈琴的指法訓練相當嚴格，而且彈琴運指十分強調手勢，這些手勢不僅僅是為取得外表的美觀，也關乎運指的靈動與取音的優劣。現代很多琴人往往僅把它看成是一種手的姿勢，其實它是運指的取勢方法，有它內在的動感與神韻。這些手勢都有一個很美麗的名字。從這些手勢的命名上也可以得到運指的啟發，如左大、中、名指飛吟為飛燕頡頏勢，左指浮泛為粉蝶浮花勢，左大指掩為空谷傳聲勢，右指起勢稱春鶯出谷勢，右食指抹為鳴鶴在陰勢，右大撮為飛龍拏雲勢等等。在古譜《太古遺音》里，每一勢還配有一段興詞，多為傳神之語，優美如詩！如飛龍拏雲勢興詞：靈物為龍兮，非池可容；頭角崢嶸兮，變化無窮；位正九五兮，時當泰通；攀拏而上兮，滃然雲從。空谷傳聲勢興詞：長嘯一聲兮，振動林麓；隨聲響答兮，在彼空谷；喻名而按拇掩兮，欲其音之相續。

古琴專用記譜法之——文字譜

古琴專用記譜法之——文字譜

文字譜，古琴專用記譜法之一，即用文字記錄演奏樂曲時的弦次、徽位和兩手各指的技法，相傳可能是由戰國時代的雍門周所創製。在文字譜基礎上創製的「減字譜」為古琴另一專用記譜方法。

中國歷史上有多種記譜法，如律呂譜、俗字譜、工尺譜等。但古琴有獨特的記譜方式，「文字譜」和「減字譜」即為古琴專用的記譜法。

古琴

古琴的文字譜約出現在1400年前。因為當時還沒有印刷技術，早期的琴曲譜只有手寫的卷子本。

文字譜為一種用普通文字詳細描述彈琴時的定調、弦序、徽位，從而規定音高和音色以及左右手指法和奏法的記譜方式，因沒有具體音高標記，而是通過文字對左、右手演奏技法進行敘述，來體現音高、音色和時值等，故名「文字譜」。

「文字譜」這種用文字記寫的古琴譜雖然詳細具體，卻有過於繁瑣的弊端。如《碣石調·幽蘭》總共才4段的琴曲，用文字譜記錄則成了4000多漢字。初唐時期的琴家趙耶利所修訂的《胡笳五弄》中使用的文字譜「其文極繁，動越兩行，未成一句」。

《碣石調·幽蘭》

《碣石調·幽蘭》是現存唯一用文字譜記寫的琴譜，保存於日本京都西賀茂神光院。近人楊守敬（1839～1914年）將其影摹，於1884年收入黎庶昌所輯的《古逸叢書》中出版。琴譜卷首小序註明此譜是六朝的舊曲，為南北朝時丘明所傳。從原譜的字跡和指法來看，樂譜可能為唐初抄本。《碣石調·幽蘭》也是迄今發現最早的琴譜。

《胡笳五弄》

初唐時期的琴家趙耶利（563～639年），史載他「出譜二帙，名參古今」，「所正錯謬五十餘弄，削俗歸雅，傳之譜錄」。這50多首琴曲，很可能是他當年用繁難的文字譜整理的全部琴曲。現存《碣石調·幽蘭》卷子後面所列的琴曲曲目中，就有趙耶利所修訂的《胡笳五弄》。北宋朱長文《琴史》稱其「作譜兩卷以遺之，今傳焉」，似與前引文「出譜兩帙」相合。

隨著琴曲藝術的發展，文字譜因越來越不能適應時代的要求，最終退出了歷史舞台。另一種古琴記譜法「減字譜」應運而生。

減字譜

中唐，著名琴家曹柔在文字譜的基礎上，創製了一種較文字譜更為簡潔清晰的琴譜，稱「減字譜」。減字譜沿襲了文字譜的思維模式，將文字譜所記敘的內容，歸納為弦數、徽位、左右指法幾個主要部分，並將其組合成一個方塊字。

比如象可分為左上角、右上角、中部、旁部四個部位。左上角標記的是左手指名，「大」表示是左手用大指，「夕」表示用名指。右上角記左手按彈的徽位。如「九」是表示九徽。中部表示的是右手撥彈的弦的弦序，「五」表示右手彈五弦。旁部記右手指法，「勹」為勾的減筆形式，即用中指明向內彈弦。

減字譜譜字中右手的基本指法，有大指的劈、托；食指的抹、挑；中指的勾、剔；無名指的打、摘八種，俗稱「四指八法」。其它指法大都由八法變化組合而成。減字譜譜字中的左手指法主要有吟、猱、綽、注、撞、逗、進復、退復、分開等。

減字譜譜字中的一般術語，包括調名（定弦法）、弦序、徽位、散、泛、按音與速度、力度、表情術語等。其記寫方法是先在曲名下記明琴調（定弦），然後將譜字用大字作為正文，用小字作為旁註，分別記出。研究表明，古代減字譜的各種指法符號有1000多個，記錄彈奏音位、手法非常詳盡。這種記譜法由於比文字譜更為簡明、準確，因而由唐經宋元明清一直沿用至今，已逾千年。

工尺譜

工尺譜開始記錄旋律的音高，不採用絕對音名寫法。工尺譜屬於可以移調的記譜方法，與簡譜類似，簡譜中的Do、Re、Mi、Fa、So、La、Ti，在工尺譜中對應的是：上、尺、工、凡、六、五、乙；比 Do 低一些的低音 So、低音 La、低音 Ti，則分別寫作：合、四、一。

節奏方面，工尺譜沒有規定固定的音長，但會以「板眼」的形式表示強弱拍，一般以小圓圈「。」或小叉「x」表示「板」（強拍），小點「、」或「.」表示眼（弱拍）。「一板一眼」的說法就來源於此。

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